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2009博鰲房地產(chǎn)論壇_復(fù)蘇與改變中的房地產(chǎn)新未來
紅與黑的時(shí)尚美學(xué)悖論!

  國(guó)人熱衷于紅與黑的服飾配搭,從藝術(shù)史的角度看,是個(gè)巨大的誤會(huì)。

  漂亮姑娘比經(jīng)濟(jì)學(xué)家更早地警告了我們經(jīng)濟(jì)要走低?“口紅效應(yīng)”是最近聽得很多的一個(gè)詞,說是在經(jīng)濟(jì)越不景氣的時(shí)候,口紅的銷量反而直線上升,廉價(jià)的非必要之物賣得更好,人們需要色彩鮮艷和款式夸張的衣服給自己打打氣。聽起來還挺合情合理的,我由人及己地回憶起自己的若干沮喪時(shí)刻,都會(huì)跑到商場(chǎng)或者淘寶網(wǎng)上如泣如訴地尋找美衣華裳。

  但如果這個(gè)理論成立,那我三年前在后海地?cái)偵匣?塊錢買下一串粉艷艷的塑料手鏈,怎么就沒有想到,它在暗示我要準(zhǔn)備迎接經(jīng)濟(jì)寒冬?三、四年前,已經(jīng)在流行類似八十年代風(fēng)格的服飾和首飾了。時(shí)尚界常常喜歡玩復(fù)古風(fēng),不是什么稀奇事。但為什么不遠(yuǎn)不近地剛好退回到八十年代的五光十色?是時(shí)尚界更早感應(yīng)到了經(jīng)濟(jì)下滑的寒風(fēng)?無論如何,現(xiàn)在你能看到的是大大小小的品牌都致力于調(diào)制出最誘人的色彩。這些在大街小巷爆炸的顏色,靈感從哪里來?

  有一天,我的朋友冬冬得意地問我:“你知道我現(xiàn)在從哪兒學(xué)習(xí)服裝搭配嗎?藝術(shù)作品!”“你未免也太高級(jí)了!”回頭一想,比如圣羅蘭、dior、范思哲都深受抽象派的影響、以及三宅一生讓蔡國(guó)強(qiáng)在他們的衣服上燒幾個(gè)洞……再想想時(shí)尚金字塔的最尖端、“好色教主”克里斯汀??拉克魯瓦,他原本就是學(xué)習(xí)藝術(shù)史出生,最初的夢(mèng)想是當(dāng)博物館館長(zhǎng),誰能說他那些視覺盛宴般的時(shí)裝未曾受到藝術(shù)品的啟發(fā)?

  在這股愈演愈烈的復(fù)古風(fēng)里,我一直都心有余悸地慶幸的是:“紅與黑”套裝沒有再來。奇怪得很,我們學(xué)到的服裝搭配技巧第一個(gè)例子都似乎是紅色與黑色搭配,這種搭配很有可能是羽西帶給中國(guó)的。都說是她給中國(guó)人開啟了時(shí)尚之門,而她最愛的就是紅黑兩色的搭配。于是,從八十年代至今,我常常看見婦女們?yōu)榱吮磉_(dá)自己具有典雅不失熱情、簡(jiǎn)潔而又高貴的風(fēng)范,把紅黑兩個(gè)大色塊穿在身上。但我真的覺得很多人這樣穿著,是一個(gè)巨大的誤會(huì)。

  

  當(dāng)然,色彩會(huì)因明度和純度不同而產(chǎn)生不同效果。但是,在中國(guó)生活過的人,應(yīng)該知道我特指的是哪種套裝,那樣血淋淋的紅和深淵一般的黑,在人身上所占面積又幾乎是平分天下。

  在藝術(shù)作品里,常常會(huì)出現(xiàn)紅與黑占主調(diào)的畫面。比如高更的《雅格與天使搏斗》里,紅色的土地,人身上黑色的衣服和白色的帽子形成鮮明的對(duì)比。高更原本想把這幅畫送給當(dāng)?shù)亟烫茫翈熅芙^了,認(rèn)為這是一個(gè)惡意的玩笑。畫面沖擊力太強(qiáng),紅色的土地給人以暴力和緊張的感受,而人身上的黑色又是如此壓抑。還有蒙克的《吸血鬼》,一個(gè)紅頭發(fā)的吸血鬼俯身親吻一個(gè)隱于黑暗中的男子,這幅畫第一次公之于世時(shí)震驚了世界,有人對(duì)它感到非常憤怒,因?yàn)樗裨诿枥L施虐與受虐的激情??ɡ邌痰摹妒ツ干臁芬彩堑湫偷募t黑為主調(diào)的畫作,紅色表現(xiàn)了宗教的神秘氣氛,陰影的黑色在它的對(duì)比之下顯得格外黑暗與恐懼。在有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品中,紅色和黑色更是往往占據(jù)主色調(diào)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)繪畫作品里,紅色和黑色最能喚起人們對(duì)過去未久的革命時(shí)期的記憶。

  如果藝術(shù)作品真的能夠給我們一點(diǎn)借鑒,如果追求自我獨(dú)立可算作這個(gè)時(shí)代的美德,那么紅與黑搭配的套裝顯得不那么合理。就我個(gè)人而言,我總是覺得它們并置在一起令人產(chǎn)生極強(qiáng)的集體感、權(quán)勢(shì)意識(shí),誰愿意受到服裝的威懾呢?

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