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　　貝羅戈洛夫斯基：您是怎樣開始您的設(shè)計(jì)的？設(shè)計(jì)的過程是草圖、研究、討論，或是選擇一種特定的材料和建筑方法？

　　隈研吾：這永遠(yuǎn)是一個(gè)特殊的課題。最困難的部分是開始。我總是通過與當(dāng)?shù)厝私徽?，從仔?xì)地觀察場(chǎng)地開始。例如，我們經(jīng)常討論本地材料獨(dú)特的品質(zhì)。我通常長(zhǎng)時(shí)間地非常接近地研究材料。在我的辦公室里，我們制作了許多研究模型，探討多種布局的可能性。我們總是同時(shí)從兩個(gè)方面努力——探討布局，并且制作許多原尺寸的模型，試圖獲得材料使用的不同效果。

　　貝羅戈洛夫斯基：您住的哪一種住房？

　　隈研吾：我不設(shè)計(jì)我的住房。這是很正常的。設(shè)計(jì)我自己的住房是非常困難和無益的。因?yàn)槲铱偸窃噲D探索不同的可能性。我總是希望發(fā)現(xiàn)新的東西。

　　貝羅戈洛夫斯基：對(duì)于你來說，最理想的住房是什么？

　　隈研吾：最理想的住房是一種總是在變化的住房。實(shí)際上，我的父母的住房就像這種住房。因?yàn)槲业母赣H總是想延伸它。最初，我們的住房非常小，它逐漸地變化，并且擴(kuò)大。我的父親是一個(gè)商人，但他對(duì)設(shè)計(jì)和建筑非常感興趣，并且，他收藏了由布魯諾·陶特(Bruno Taut——德國人，日本現(xiàn)代建筑之父)設(shè)計(jì)的家具。布魯諾·陶特寫了幾本關(guān)于日本文化的建筑的書籍，并且以他對(duì)京都的日本皇家庭園布“桂離宮”(Imperial Katsura Villa)的鑒賞知名。

　　我的父親親自做成了全部的新建筑。他還設(shè)計(jì)了照明器材。我們總是在討論我們的下一個(gè)擴(kuò)展計(jì)劃。這在日本是很正常的。因?yàn)槟绢^的住房很容易擴(kuò)展。由家庭成員去幫助擴(kuò)展也是很普遍的。我一直記得來工作的木匠。但難以擴(kuò)展一幢混凝土的房子。

　　空間的影響力是最重要的

　　貝羅戈洛夫斯基：在對(duì)您的事業(yè)有影響的建筑師中，您提到了弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)和布魯諾·陶特，還有雕塑家芭芭拉·赫普沃思(Barbara Hepworth)。您還提到在倫敦設(shè)計(jì)“經(jīng)濟(jì)學(xué)家大廈”(Economist Building)的建筑師彼得·史密森(Peter Smithson)的重要性。這幢建筑物對(duì)于您的重要性是什么？

　　隈研吾：有兩個(gè)方面。首先是石頭覆層的細(xì)節(jié)。在20世紀(jì)，通常的情況將石頭覆蓋在混凝土的表面，但史密森的“經(jīng)濟(jì)學(xué)家大廈”將石頭直接固定在鋼結(jié)構(gòu)架上?？偟慕ㄖZ匯是“密斯風(fēng)格”(Miesian)，但大廈的拐角是傾斜的。并且豎框采用垂直的大理石條安裝。

　　這幢大廈的總體效果甚至比“密斯”(Mies)輕淡。第二個(gè)方面是布局。這個(gè)場(chǎng)地的特點(diǎn)是空間(void)、廣場(chǎng)。廣場(chǎng)周圍有三幢不同尺寸，從低層到高層、不同排列的大廈。從通常有內(nèi)部中庭的美國的設(shè)計(jì)方法來看，這幢大廈的設(shè)計(jì)是非常不同的。史密森創(chuàng)造了一個(gè)舞臺(tái)——一個(gè)城市平臺(tái)。在上面令人感興趣的事情可能發(fā)生。

　　貝羅戈洛夫斯基：在傳統(tǒng)的日本建筑中，空間(Void)是非常重要的，對(duì)嗎？

　　隈研吾：ma這個(gè)詞在日本意味著空間(Void)或場(chǎng)地，在閱讀建筑學(xué)書籍和了解建筑物時(shí)同樣重要。在我的作品中，空間是非常重要的。它聯(lián)系和組織不同的要素。我設(shè)計(jì)的安藤廣重博物館(Museum of Ando Hiroshige)，空間聯(lián)系了這城市和博物館后面的山脈。

　　貝羅戈洛夫斯基：您說，“現(xiàn)代主義的問題是，它在比例和形狀的美麗方面，仍然受到古典主義的影響。但對(duì)于我，這是個(gè)次要的東西?？臻g(Void)的影響力是最重要的”。您能解釋一下嗎？

　　隈研吾：本質(zhì)上，現(xiàn)代主義屬于20世紀(jì)。一幢美麗的建筑物典型地作為一幅美麗的圖畫或形象構(gòu)思。但這不是真實(shí)的體驗(yàn)。圖畫就是圖畫。對(duì)于美麗的圖畫來說，比例是重要的。但真實(shí)的體驗(yàn)有很大的不同。某些巨大的東西能夠在建筑物的之間的空間被體驗(yàn)到。例如史密森的“經(jīng)濟(jì)學(xué)家大廈”。這種體驗(yàn)是不能從看一幅圖畫得到的。體驗(yàn)空間的惟一方法，是走過它。

　　建筑物的外形，應(yīng)當(dāng)由規(guī)則或環(huán)境條件決定。這是彼得·史密森和弗蘭克·勞埃德·賴特的設(shè)計(jì)方式。這是傳統(tǒng)的日本建筑物的設(shè)計(jì)方式。您不能將建筑物作為一幅圖畫來構(gòu)思。實(shí)際上，如果您看大多數(shù)傳統(tǒng)日本建筑的正視圖，它們看起來非常相似，但如果您在周圍走一下，體驗(yàn)是非常不同的。

　　貝羅戈洛夫斯基：您說比例對(duì)您并不重要？

　　隈研吾：在古典主義建筑中，物體本身和它的比例是重要的。但在傳統(tǒng)的日本建筑中，更重要是屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)。如果建筑師能夠創(chuàng)造一個(gè)美麗的屋頂和屋頂下面一個(gè)美麗的陰影，那么，比例不能是一個(gè)大問題。典型的做法是，設(shè)計(jì)從屋頂開始。比例的概念是次要的。

　　貝羅戈洛夫斯基：您的櫪木縣那須市Bato-machi Hiroshige Museum博物館是非常漂亮的建筑。這是您在屋頂設(shè)計(jì)上產(chǎn)生一種下雨的感覺的第一幢建筑？

　　隈研吾：在我的屋頂設(shè)計(jì)中，我通常采用了天窗，但是水平的。我認(rèn)為水平狀態(tài)能產(chǎn)生一種連續(xù)的感覺。在Hiroshige Museum博物館我首次采用了垂直的天窗。我是從安藤廣重(Ando Hiroshige)的美麗油畫《雨中過橋的人們》(Bridge Surprised by Rain)獲得了靈感。

　　采訪人弗拉基米爾·貝羅戈洛夫斯基(Vladimir Belogolovsky)是建筑師、作家和管理者。他是俄羅斯建筑雜志《塔特林》(Tatlin)駐美國記者和莫斯科“國際建筑學(xué)院”的教授。