

隈研吾(笑了):誰也不知道會發(fā)生什么。
使用“脆弱的”材料建造房子更舒適
貝羅戈洛夫斯基:您似乎想回到學(xué)校——回到研究工作上…..
隈研吾:完全如此。因?yàn)橛泻芏鄷r(shí)間來思考。一個(gè)建筑師有思考的時(shí)間是很重要的。
貝羅戈洛夫斯基:請談?wù)勀那宄腕w(erasing the object)的思想——清除建筑(erasing architecture)和破壞建筑(breaking architecture)成微粒。這涉及達(dá)到各種意義不明確的狀態(tài)的思想?
隈研吾:在傳統(tǒng)的日本建筑中,建筑構(gòu)件是非常小的:木頭、米紙,有時(shí)是石頭。在這些構(gòu)件之間,通常有空間允許自然風(fēng)通過。我自己在設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑物的實(shí)踐中,我應(yīng)用這些方法。我認(rèn)為,如果它們大量出現(xiàn),在增加材料的觸覺品質(zhì)方面是強(qiáng)烈的。如果材料被破碎成微粒,它們變得更鮮艷和短暫——就像彩虹。有時(shí),它們似乎像一種物體,但隨著燈光的變化,它們像云一樣散開,并且像薄霧一樣消失。為了阻止一種物體出現(xiàn),那就是清除建筑(erase architecture)我們必須扭轉(zhuǎn)我們的形式感覺。不是從外面看建筑,我們必須從內(nèi)部考慮環(huán)境。
貝羅戈洛夫斯基:請談一下您的選擇和設(shè)計(jì)微粒的想法,以及它們之間的關(guān)系。

隈研吾:我認(rèn)為原料是制造需要的東西的基本組成部分。原料不能太大或太小。如果它們太大,它們變得像一團(tuán);如果它們太小,它們也可能顯得像一團(tuán)。它們的大小必須由它們與觀察者之間的距離,以及它們與別的微粒和構(gòu)架之間的距離來決定。選擇微粒,選擇它們的大小和細(xì)節(jié)是我的設(shè)計(jì)的中央焦點(diǎn)。
貝羅戈洛夫斯基:這個(gè)想法涉及“自由”的概念?
隈研吾:是的。例如,一道堅(jiān)固沉重的墻,有力的界定了空間。這是有限制性的,并且我不喜歡那種空間。我對非常不同的空間的出現(xiàn)變得敏感。我在東京的郊區(qū)長大。我的父母的住房是一幢1920年的傳統(tǒng)日本住房。它采用舊的木材建設(shè),有許多復(fù)雜的細(xì)節(jié),例如木頭窗框和米紙窗簾。這幢住房與我在學(xué)校的朋友的住房有很大的差別。他們大多數(shù)住在用混凝土建造的有典型的美國風(fēng)格的城郊住房里。
最初我討厭我的住房。我認(rèn)為住在舊房子里是一種恥辱。但我逐漸地熟悉了它,我認(rèn)識到,它比我的朋友的混凝土住房更舒適。它們使我感到冷和壓抑。我不能呼吸,我的肌肉緊張,并且我希望盡快地出來。在我的住房有我有一種自由的感覺。
貝羅戈洛夫斯基:您說您的建筑物是“脆弱的”,為什么是這樣?
隈研吾:“脆弱的”的涉及到將材料破碎成微粒的主意?;炷两ㄖ锸欠浅?jiān)固的。對于人類的身體來說,它太堅(jiān)固了。我認(rèn)為人類的身體非常脆弱,所以人在很堅(jiān)固的地方不能感到舒適。但如果建筑物本身與人體一樣脆弱,我們的感覺就舒服。
貝羅戈洛夫斯基:您能談一下住房或任何建筑類型嗎?

隈研吾:我認(rèn)為我能評述任何種類的建筑,但我的觀點(diǎn)可能是個(gè)例外。大多數(shù)人在木頭住房里感到舒適,但愿意在混凝土或鋼鐵和玻璃構(gòu)成的現(xiàn)代化的大樓里面工作。但我認(rèn)為甚至在建造辦公樓時(shí),我們也能夠使用“脆弱的”材料建造。
想創(chuàng)造非常獨(dú)特的建筑物
貝羅戈洛夫斯基:您說,“我不想做特殊的建筑,但想創(chuàng)造一種特殊的環(huán)境”,請說明一下。
隈研吾:我的方法是要有特別的場所。對于我來說,環(huán)境是非常重要的。不想在一般的環(huán)境工作并且創(chuàng)造一般的建筑物。我想創(chuàng)造非常獨(dú)特的建筑物,它與環(huán)境有非常深刻的、有意義的聯(lián)系。例如,我一直試圖在一個(gè)特別的場地,找到木頭或石頭,并使用本地風(fēng)格建筑房屋。
貝羅戈洛夫斯基:請談一下總體建筑形式,它對于您重要嗎?
隈研吾:我的觀點(diǎn)是,建形式應(yīng)當(dāng)是不顯眼的。象征形式可能破壞環(huán)境。我不喜歡雄偉的形式,這是我的建筑和較老的日本建筑師——例如礬崎新(Arata Isozaki)或黑川紀(jì)章(Kisho Kurokawa)的建筑的最大差別。
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