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　　憑借著對藝術(shù)的無限熱情和創(chuàng)新精神，卡地亞歷經(jīng)一百六十多年的時光，依然保持著迷人的魅力。每一件作品都是一件藝術(shù)品——卡地亞的管理者和設(shè)計師們，不僅在作品的內(nèi)涵上強(qiáng)調(diào)高度的藝術(shù)價值，同時與各個藝術(shù)領(lǐng)域保持著緊密的合作。

　　卡地亞藝術(shù)典藏系列展覽在紐約大都市博物館展出(1997年)

　　倫敦大英博物館展出(1997-98年)

　　卡地亞藝術(shù)典藏系列(Art de Cartier)凝聚東西方文化精髓、以一款款華美的臻品見證社會風(fēng)尚的更迭變化，是對歷史的銘記與重現(xiàn)；卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會以國際化的視野開啟當(dāng)代藝術(shù)的新領(lǐng)域，推動當(dāng)代藝術(shù)的普及，是對現(xiàn)今的專注與期許；卡地亞藝術(shù)雜志的創(chuàng)辦，在展現(xiàn)卡地亞創(chuàng)作歷程的同時，更升華出對未來藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)潮流的引領(lǐng)，是對未來的前瞻和自信。用藝術(shù)將歷史、現(xiàn)今、未來完美融合，卡地亞致力于將創(chuàng)新的藝術(shù)想象和自由的藝術(shù)靈魂傳遞給所有熱愛藝術(shù)、熱愛生活的人們。

　　卡地亞藝術(shù)典藏系列代表作——“美洲豹”胸針：創(chuàng)作于1949年，一個關(guān)節(jié)相連的“獵豹”，守護(hù)著一個152.35克拉凸圓形藍(lán)寶石圖案的胸針。

　　卡地亞藝術(shù)典藏系列——歷史風(fēng)貌的華美再現(xiàn)

　　卡地亞藝術(shù)典藏系列代表作——廟門大號神秘時鐘：創(chuàng)作于1923年，廟宇形狀，水晶支柱，頂端飾有和佛爺和獅子的雕刻。因肉眼看不到指針與機(jī)械裝置的連接而得名。

　　據(jù)卡地亞藝術(shù)收藏的發(fā)起人埃瑞克·納斯鮑姆(Eric Nussbaum)回憶說，“1973年，當(dāng)時擔(dān)任巴黎卡地亞總裁的羅博特·奧克(Robert Hocq)決定在日內(nèi)瓦拍賣市場上買回卡地亞于1923年創(chuàng)制的首座‘Portique’魅幻時鐘。”該時鐘曾為波蘭著名女高音歌唱家伽娜·瓦斯卡(Ganna Walska)的丈夫科米克(H. F. McCormick)先生認(rèn)購。這款絕妙鐘表曾在1925年被著名鐘表雜志<>稱為“鐘表之神奇”：“超凡而珍貴、夢幻和月亮光環(huán)交織、一分一秒地展露時間奧秘……”50年之后，它終于又回到了卡地亞的懷抱中。這次收購只是一個開始。自此之后，珍藏品逐年增多，卡地亞收藏系列也隨之豐富，進(jìn)而享譽(yù)世界，大獲成功。

　　卡地亞也收集了很多珍貴的歷史文獻(xiàn)及設(shè)計草圖等。此圖為麒麟手鐲作品(1922)的創(chuàng)作草圖，靈感來源于中國麒麟。

　　在短短的25年之間，卡地亞藝術(shù)收藏系列便收集了超過1360件歷史佳作。這些歷經(jīng)社會變遷的稀世名作均由卡地亞從個人收藏家或者公開拍賣中重新購回。依照原始的檔案文獻(xiàn)予以歸類，這批藏品涵蓋了奢華皇室珠寶、精致腕表、卓越時計(如品牌著名的魅幻時鐘)。各式珍品和別致的精美飾物更是讓卡地亞收藏的種類日趨完備：如女士化妝盒、裝飾精美的匣子、煙盒和文具。

　　透過卡地亞藝術(shù)收藏系列，廣大公眾不僅可以了解卡地亞的歷史傳統(tǒng)與創(chuàng)新設(shè)計，更能感受到卡地亞在珠寶首飾、鐘表、配飾以及其他珍貴飾品方面的不懈創(chuàng)造。

　　自創(chuàng)建之日起，卡地亞藝術(shù)收藏系列就已舉辦了多場展覽活動，足跡遍布全球，其中包括巴黎小王宮博物館、紐約大都會博物館、倫敦大英博物館、東京國立博物館等眾多世界頂尖的博物館。通過一件件深賦藝術(shù)與歷史價值的珍品，將藝術(shù)的魅力傳遞到世界的每一個角落，同時在不同文化的藝術(shù)交流上也做出了卓越的貢獻(xiàn)。

　　卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會——開啟當(dāng)代藝術(shù)的新領(lǐng)域

　　卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會以完全透明的玻璃建材，替代了傳統(tǒng)的圍墻，去除傳統(tǒng)檢出所帶來的禁錮和限制。

　　1984年，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會在巴黎Raspail大道261號建造了一座獨(dú)特的藝術(shù)空間，將卡地亞秉承的創(chuàng)新精神和對藝術(shù)的執(zhí)著追求彰顯到極致。基金會在全球范圍內(nèi)尋找具有原創(chuàng)性的現(xiàn)代藝術(shù)作品，為藝術(shù)家提供聚會交流及展示的空間，讓創(chuàng)作的靈感與思想的火花在這座藝術(shù)殿堂里永現(xiàn)耀眼光芒。

　　結(jié)合建筑都有的虛實(shí)相間效果，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會將戶外花園的活力和大自然的光影帶進(jìn)室內(nèi)，通過炫目的光影變幻，將這座奇妙建筑的生命力展現(xiàn)得玲瓏剔透。

　　基金會邀請法國建筑師讓努維爾(Jean Nouvel)擔(dān)任總設(shè)計師，努維爾堅持外觀設(shè)計的現(xiàn)代化，所以這座巨大通透的櫥窗式玻璃金屬建筑如同其他普利策得獎建筑一般橫空出世，迷幻的感覺就像是若干年以前外太空探訪地球所留下的遺跡。它輕盈，獨(dú)特，舉世無雙，和卡地亞經(jīng)久傳世的品牌理念完美結(jié)合，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域永保優(yōu)雅更不失勇敢創(chuàng)新。基金會自誕生伊始便以鼓勵現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作、傳播藝術(shù)知識為宗旨，而這棟玻璃大樓則實(shí)現(xiàn)了自己的使命，策劃和舉辦了無數(shù)場不同規(guī)模、獨(dú)一無二的國際性藝術(shù)作品展。

　　美國抽象藝術(shù)家理查德·阿斯奇奧格(Richard Artschwager)個人作品

　　在法國，除了文化部和蓬皮杜文化藝術(shù)中心這樣的國立大機(jī)構(gòu)外，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會是當(dāng)代藝術(shù)品收藏規(guī)模最大的。收藏的藝術(shù)品包含了各種形式的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作成果。從繪畫、設(shè)計、影響、雕刻，再到裝置，這里共典藏有1000余件藝術(shù)作品，分別出自40多個國家的300多位藝術(shù)家之手?？ǖ貋啴?dāng)代藝術(shù)基金會的收藏品無論從規(guī)模上還是從質(zhì)量上都體現(xiàn)了其對于當(dāng)代藝術(shù)的洞見。

　　比利時藝術(shù)家帕納馬倫科(Panamarenko)個展

　　卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會每年在巴黎十四區(qū)的展廳里舉辦約5個展覽，還要在國外舉辦2-3個展覽，所有展覽都由主任埃爾維·尚戴斯(Herve Chandes)擔(dān)任總策劃人?；饡試H化風(fēng)格相遇全球，借助廣泛的國際網(wǎng)絡(luò)，將不同地區(qū)的不同藝術(shù)融合匯通。尤其在亞洲，卡地亞基金會一直致力于將亞洲優(yōu)秀藝術(shù)家及其作品推廣到歐美地區(qū)。比如在2002年一場名為Kaikai Kiki的展覽上，日本超平面畫家村上隆(Takashi Murakami)的作品被引入歐洲，并大受追捧。中國藝術(shù)家黃永砅、蔡國強(qiáng)、梁玥、羅氏三兄弟羅衛(wèi)東、羅衛(wèi)國、羅衛(wèi)兵等都曾通過卡地亞藝術(shù)基金會將各自的作品推廣到更廣闊的藝術(shù)市場。

　　巴西藝術(shù)家阿德里阿娜·瓦勒亞(Adriana Varejao)個展

　　翻看基金會的展覽目錄，不難發(fā)現(xiàn)展覽類型多種多樣，從大制作電影，到回顧展，再到歷史性調(diào)研展。但是所有的展覽又具備一個最大的共同點(diǎn)，那就是集合了世界各地不同國籍的藝術(shù)家作品，通過不同的媒介形式，以及不同的文化和歷史角度予以呈現(xiàn)。然而，不同類型的藝術(shù)家和作品之間的界限并沒有那么明顯：比如基金會曾經(jīng)鼓勵搖滾明星和電影導(dǎo)演(Patti Smith和David Lynch)參與到其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作過程中。同時，某些專題展覽也會著重不同藝術(shù)創(chuàng)作方法的揉合(如2008年意大利建筑師Andrea Branzi的Open Enclosures就是與馬賽的玻璃藝術(shù)國際研究中心合作完成的，主體是由玻璃和金屬混合制作而成的花朵和枝葉，寓意內(nèi)與外、自然與人工、工業(yè)與工藝之間的平衡)，或者某個特定理念在不同歷史時期的不同演繹(在玻璃建筑內(nèi)的早期展覽中，1996年的Comme un oiseau就探索了過去三個多世紀(jì)以來的卡通作品中，鳥類與藝術(shù)家關(guān)系的象征意義)。

　　著名法國雕塑家凱撒(César)的作品

　　卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會開啟了當(dāng)代藝術(shù)的新領(lǐng)域，通過提供一種全球化的、開放的、自由的、無偏見的視野，讓更多的藝術(shù)欣賞者能夠接觸到這個藝術(shù)領(lǐng)域。對于卡地亞集團(tuán)而言，基金會是一個“形象”，而不是一項投資。正因為展覽活動的內(nèi)容、方式和品牌沒有一絲商業(yè)關(guān)系，基金會在專業(yè)運(yùn)作上獲得了很大的空間。

　　1996年，卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會與法國著名藝術(shù)家Jean-Pierre Raynaud合作，將其設(shè)計的鍍金瓶在故宮博物院太和門前展出，這也是卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會在中國第一個大型文化活動。

　　25年來，基金會一直致力于當(dāng)代藝術(shù)的普及，在優(yōu)雅而從容的透明機(jī)體內(nèi)繼續(xù)藝術(shù)靈感的碰撞與迸發(fā)。對卡地亞而言，對于藝術(shù)事業(yè)的資助并不是受時代影響的一時舉措，而是一種持久不變的選擇與承諾。

　　《卡地亞藝術(shù)雜志》——點(diǎn)亮未來的藝術(shù)之光

　　卡地亞對藝術(shù)的詮釋及理解在《卡地亞藝術(shù)雜志》中得到了完美展現(xiàn)?！犊ǖ貋喫囆g(shù)雜志》的誕生，始于一直以來推動卡地亞發(fā)展的開放自由的藝術(shù)精神——持之以恒的觀念創(chuàng)新以及對各個藝術(shù)領(lǐng)域的廣泛涉獵和緊密聯(lián)系。自2001年起，卡地亞推出了一系列不同主題的藝術(shù)雜志，見證了卡地亞對藝術(shù)執(zhí)著追求和純粹向往，將其對藝術(shù)純粹的理解和追求傳遞給所有人。每期詮釋的藝術(shù)主題各不相同，如“設(shè)計”、“東方神韻”、“寶石”、“彩色印度”、“幻想”、“收藏家”等等。它們不僅記錄了世界珠寶風(fēng)尚的變遷，再現(xiàn)了卡地亞的創(chuàng)作歷程與時代藝術(shù)風(fēng)格的演變，更包括了對未來藝術(shù)潮流的展望與前瞻。輕啟書頁，仿佛瞬時完成與未來的時空對接。

　　從2007年9月起，卡地亞藝術(shù)雜志正式成為聯(lián)合國兒童基金會合作伙伴，并將20%的訂閱收益捐贈給聯(lián)合國兒童基金會，支持其中發(fā)展中國家開展的幫助兒童項目。