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　　柯布在《走向新建筑》里曾把建筑劃分為體量、表皮和平面這三個(gè)要素。他把它們稱為給建筑師的三個(gè)備忘。在柯布看來，體量作為純粹幾何體塊的創(chuàng)造是建筑藝術(shù)的基礎(chǔ)，平面則是建立三維體量的手段或生成要素。在他的建筑里，充分展現(xiàn)了體積的雕塑的美感與強(qiáng)烈的陰影之美，而表皮雖然成為建筑的三個(gè)備忘之一，但實(shí)際上表皮在柯布那里沒有獨(dú)立的地位，而是為體量服務(wù)的。而平面也被認(rèn)為是唯一能『創(chuàng)造』完好空間品質(zhì)的方法，直到柯布後，出現(xiàn)了幾位走在建筑極端的建筑師，企圖把它們更加發(fā)揚(yáng)光大。

　　體量、表皮和平面的分家革命

　　具有工程師與設(shè)計(jì)師的雙重身分的西班牙建筑師圣地牙哥·卡洛特拉瓦(Santiago Calatrava)，他與另一位西班牙建筑師米瑞拉司(Enric Miralles)堪稱為當(dāng)代西班牙兩位中生代建筑怪杰，一是以地景建筑、一是以擅長大型結(jié)構(gòu)著稱。他們深信剖面對(duì)於設(shè)計(jì)的重要性，透過剖面圖的關(guān)系便可以了解到結(jié)構(gòu)本身的安排，安活動(dòng)行為、表達(dá)多種功能性的運(yùn)輸元素，透過不同的剖面模型閱讀，calatrava便能對(duì)設(shè)計(jì)的形體與結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系作一種整體的考量與整合，打破了在過去一直被認(rèn)為的：平面圖通常認(rèn)為是唯一能『創(chuàng)造』完好空間品質(zhì)的方法，剖面等只被視為一種技術(shù)上且層次較低的方法的迷思；瑞士建筑師赫佐＆莫諾(Herzog & de Meuron)兩人則從建筑的材質(zhì)、皮層與空間本質(zhì)為出發(fā)點(diǎn)，他們兩人嘗試對(duì)於柯布把建筑看成是“陽光下的體量游戲＂的想法提出了質(zhì)疑，嘗試把極為簡單的幾何體塊的外表皮上追尋更為細(xì)微的光效果，探討新的建筑的可能性，并且展現(xiàn)了對(duì)材料與構(gòu)造方式的理解，提昇了建筑表皮本身的豐富性；日本建筑師安藤忠雄(Tadao Ando)則以不同的清水混泥土量體做組夠，發(fā)展不同的建筑型態(tài)，展現(xiàn)量體本身的質(zhì)與量，把量體本身提升到極致。我們可以把這三位建筑師看作是使建筑體量、表皮和平面的分家的革命建筑師。

　　魚骨建筑與鳥巢建筑-結(jié)構(gòu)完整的呈現(xiàn)與隱匿的結(jié)構(gòu)

　　2004年雅典奧運(yùn)的主體育場匆忙趕工，兩條巨大的魚骨天幕畫過天際，這是Calatrava既科學(xué)城(City of arts and SCciences)之後另一個(gè)即將完工的作品，與WTC運(yùn)輸中心相似的結(jié)構(gòu)，由鋼與玻璃組成的結(jié)構(gòu)體，可以透過液壓系統(tǒng)讓屋頂打開，與calatrava之前幾件作品的語言類似，對(duì)外而言，結(jié)構(gòu)本身形成巨型的雕塑品提供了城市更豐富的天際線，對(duì)內(nèi)而言，結(jié)構(gòu)成為人們進(jìn)入這個(gè)空間中體驗(yàn)空間本身的重要元素，試圖把時(shí)間與音樂凍結(jié)在空間之中；相對(duì)的，瑞士建筑師赫佐＆莫諾(Herzog & de Meuron)為2008年北京奧運(yùn)所設(shè)計(jì)的開閉幕及田徑賽館場的國家體育場新館，體育館名稱定名為“鳥巢”，位於北京中軸線北端，面積達(dá)8萬多坪，能容10萬人，建筑主體結(jié)構(gòu)由系列輻射式鋼桁架環(huán)繞碗式觀眾席螺旋而，體育場室外地形隆起4米，內(nèi)部作附屬設(shè)施，避免了下挖土方所耗的巨大投資，而隆起的坡地在室外廣場的邊緣緩緩降落，依勢筑成熱身場地的2000個(gè)露天坐席。對(duì)於魚骨建筑與鳥巢建筑同樣作為一個(gè)體育館而言，不同的策略操作使建筑產(chǎn)生了迥然不同的建筑形式。

　　在魚骨建筑與鳥巢建筑里清楚地呈現(xiàn)了兩種結(jié)構(gòu)上的概念，一種是結(jié)構(gòu)完整的呈現(xiàn)，Calatrava將結(jié)構(gòu)本身視為建筑的本身，結(jié)構(gòu)即建構(gòu)，結(jié)構(gòu)即建筑；另一種則為隱匿的結(jié)構(gòu)，赫佐＆莫諾(Herzog & de Meuron)將結(jié)構(gòu)本身處於一種“消隱”的狀態(tài)，不僅僅是通過材料的純粹物質(zhì)性來賦予表皮以特徵，而是將構(gòu)造和表皮結(jié)合在一起，如同Prada青山概念店般，模糊樓層、樓板、窗戶、框架等，從而使界面真正變成室內(nèi)外空間之間的薄膜。

　　新五感概念主義-從半透明性開始

　　2003年6月，位於日本東京青山區(qū)的Prada新概念旗艦店(Prada Aoyama Store)開幕，六層樓的建筑物，設(shè)計(jì)靈感來自於水晶的形狀，由赫佐＆莫諾(Herzog & de Meuron)所設(shè)計(jì)，建筑物獨(dú)特的外型，使其成為今年東京青山精品區(qū)中，最耀眼的地標(biāo)，同時(shí)預(yù)期它將會(huì)對(duì)東京的都市景觀造成沖擊。設(shè)計(jì)上的操作策略是將建筑物外墻由平面及弧面的菱形玻璃所組成，利用其原理產(chǎn)生透視、反射并存的效果，利用透明的特質(zhì)，讓店內(nèi)的商品的空間設(shè)計(jì)，與整個(gè)建物本體同為地區(qū)景觀的一部份，消隱結(jié)構(gòu)和窗戶的存在，讓室內(nèi)外空間之間存在一種更迷人的關(guān)系，如同早其所設(shè)計(jì)的酒庫(Dominus Winery)般，方盒狀的量體，利用絲網(wǎng)印刷的磨砂玻璃、碎石墻來追尋空間的半透明性，不是透過限定性的窗來感知室內(nèi)外的界線關(guān)系，而是材料本身的理跡與純粹物質(zhì)性來賦予表皮以特徵。

　　追求結(jié)構(gòu)的自制與完美-材料與環(huán)境的共構(gòu)

　　Calatrava所設(shè)計(jì)的酒庫(Bodegas Ysios)位於西班牙的小鎮(zhèn)上，基地本身位在白色巖石所圍繞的山腳下，前面是一座葡萄園，Calatrava采用的策略以不平整的連續(xù)的墻面與屋頂來整合，屋頂本身被金屬所包附，聯(lián)系內(nèi)與外的關(guān)系兩道196m的墻面被筑起每26公尺為一個(gè)間隔，與赫佐＆莫諾(Herzog & de Meuron)所設(shè)計(jì)的酒庫(Dominus Winery)形成了兩張相極度對(duì)比的景像，在一個(gè)同一尺度的基地里，用了完全不同的材料、不同的設(shè)計(jì)策略來呼應(yīng)環(huán)境.Calatrava利用結(jié)構(gòu)本身的韻律來使空間更加豐富，結(jié)構(gòu)本上所包附的材料則與環(huán)境本身結(jié)合。

　　(Dominus Winery)酒庫與(Bodegas Ysios)酒庫兩幅對(duì)比的圖片，展現(xiàn)出了設(shè)計(jì)者本身對(duì)於材料的對(duì)待方式與結(jié)構(gòu)概念的差異性，不論是結(jié)構(gòu)的極致或材料本身的極致，總有兩種建筑師正在追逐建筑極端的兩種大夢，我自己深信在這兩種建筑大夢的引領(lǐng)之下，將把建筑的內(nèi)涵繼續(xù)往兩邊發(fā)散擴(kuò)大，展現(xiàn)出更多元的建筑形式與內(nèi)涵。