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　　生平簡介

　　曾於1993年贏得被建筑界喻為諾貝爾獎—普立茲克建筑獎的楨文彥，1928年生於東京，1952年畢業(yè)於東京大學建筑系之後赴美Cranbrook美術(shù)學院留學攻讀建筑碩士，1954年更進入哈佛大學設(shè)計研究所攻讀建筑碩士，并任教於美國，日本各大學，先後擔任過美國華盛頓大學建筑研究所哈佛大學設(shè)計研究所等著名大學之教授講師，1959年後返日成立事務(wù)所，并任東京大學教授至今。

　　建筑成就

　　槙文彥先生對建筑與都市有深入獨到的見解。作品遍布日本及美歐各地，其建筑特有的層序變化，纖細的細部處理，對於行為科學的理解，強調(diào)建筑空間的意象。

　　是以日本禪宗藝術(shù)的典雅簡潔、精鏈及日本傳統(tǒng)建筑不甚明確的機能性，及空間意象的重疊性為基礎(chǔ)，融合了柯必意(Le Corbusier)的自由平面及密斯(Mies Van Der Rohe)的普遍性空間，以及神在細部(God in the Detail)的想法，加上一九一七年代的歐洲新造形主義(De Stijl)及構(gòu)成主義的組構(gòu)建筑要素為其主要手法，營造出其獨特嶄新的建筑風格。槙文彥先生在概念上對於建筑的機能性，順應(yīng)日新月異的變遷性，保持不確定性的看法，采取開放端(Open End)的認知。而對於建筑在其環(huán)境中如何諧和，亦非常重視都市、文化和人性的紋理(Contexture)。在設(shè)計的過程中相當重視環(huán)境的分析中所獲得的意象。在都市方面，槙文彥先生以其建筑作為對話參與都市意象的建構(gòu)。重視高科技的技術(shù)，追求環(huán)境共生，省能處理，偏愛纖細，智慧性表現(xiàn)高科技的細部大樣，喜用鋼板，玻璃，鋼材，鋁窗等工業(yè)生產(chǎn)材料等。其洞察日本的都市與建筑中的“層序與奧性”，東方形的空間層序和場所性。

　　在日本的現(xiàn)代建筑家中，槙文彥先生的形象是屬於少數(shù)派的人物，由於秉持著對環(huán)境涵構(gòu)的尊重，散文般的建構(gòu)方式，作品形態(tài)較缺乏動人心弦的氣勢，但這對建筑中時間的要素獨特看法的結(jié)果。由於其包容於時空的觀念使然，不僅各個作品賦予多重的涵意，對於大型建筑物，如音樂廳、體育館、展覽館等亦能堅持一貫的構(gòu)想，得心應(yīng)手。一九九三年，槙文彥先生贏得建筑界的諾貝爾獎──普立茲克建筑獎，被美譽為當代罕見的建筑師，獲獎的杰作是藤澤市體育綜合館，空間的主體是2000座位的體育館，上面覆蓋著尺度夸張寬八十公尺的不銹鋼板屋頂，其交接處外泄出自然的光線帶，取代了一般慣用的鏍栓和混凝土的接縫。九0年代槙文彥其他大型作品亦都能喚起形體的潛意識，賦予多重的象徵意義，同時取法新哥德時代的手法，追隨浪漫的形式。這些公共建筑在都市中傳達較持久且多重的趣味性，同時在人體的尺度上與既存時空脈絡(luò)息息相通。

　　槙文彥先生是典型的現(xiàn)代主義開發(fā)者，并不極端追求流於型式的後現(xiàn)代主義語匯，反而集中於思索現(xiàn)代主義開拓期的起源，以更為精細的手法嘗試理性的表現(xiàn)，舍棄過於潔癖的思維方式，采取無終點的開放式設(shè)計。其作品細部和質(zhì)感的講究更豐富的量體表現(xiàn)，而完成一個確切的品質(zhì)是他一貫的風格。

　　重要作品

　　1966／臨海中心大樓-大阪府大阪市

　　1970／Park House白金-東京都品川區(qū)

　　1971／金澤區(qū)綜合廳舍-神奈川縣橫濱市

　　1972／大阪臨海運動中心-大阪府高石市

　　1973／駐巴西日本大使館-巴西.巴西利亞

　　1974／筑波大學體育藝術(shù)專門學群中央棟-茨城縣筑波市

　　1975／沖繩國際海洋博物館.海洋生物園-沖繩縣國頭部

　　1976／駐日奧地利大使館-東京都港區(qū)

　　1977／自宅-東京都品川區(qū)

　　1979／駐日丹麥大使館-東京區(qū)澀谷區(qū)

　　1980／橫濱市立川和中學校-神奈川縣橫濱市

　　1981／慶應(yīng)義塾大學圖書館.舊館-東京都港區(qū)

　　1983／電通大阪分社-大阪府大阪市

　　1984／藤澤市秋葉臺文化體育館-神奈川縣橫濱市

　　1985／慶應(yīng)義塾大學日吉圖書館-神奈川市橫濱市

　　1986／京都國立近代美術(shù)館-京都府京都市

　　1987／巖琦美術(shù)館工藝-鹿兒島縣指宿市

　　1989／幕張展覽館-千葉縣千葉市

　　1990／東京體育館-東京都澀谷區(qū)

　　1996／霧島國際音樂廳-鹿兒島縣始良

　　1996／浮游劇場-荷蘭

　　1997／風之丘葬齋場-大分縣中津市