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　　不論是作為Chanel的繆斯，Roger Vivier的形象大使，還是化身為法蘭西的標志，Inèsde la Fressange始終是人們心目中最時髦的巴黎女人。

　　“她冒著氣泡，就像Brasserie Flore餐廳露臺上的一杯香檳。”《費加羅鏡報》這樣評價Inès de la Fressange，這位現(xiàn)年52歲的前模特剛剛在該報發(fā)起的“巴黎最時髦的女人”網(wǎng)絡(luò)票選中勝出。有29.5%的讀者把票投給了她，他們認定她具備了這項頭銜所需的一切條件：“都市感、新奇、反叛、矛盾、優(yōu)雅、慈愛、有教養(yǎng)。”

　　“Carla Bruni輸給了Inès de laFressange！”國際媒體紛紛驚呼。同樣是模特出身的法國第一夫人在這次評選中僅獲得8.6%的票數(shù)，名列第五。由此可見，這兩個女人在法國人心目中地位懸殊。Carla嫁給了總統(tǒng)，Inès卻是法蘭西共和國的化身—1989年，法國政府曾以她為原型，塑立Marianne(瑪麗安，法國的“自由女神”)雕像。

　　Inès是1980年代最出名的法國模特，彼時剛接管Chanel的KarlLagerfeld把長相酷似Coco Chanel的她捧為繆斯。直到她決定化身瑪麗安時，兩人的關(guān)系才急轉(zhuǎn)直下(當然，如今早已言歸于好)。“模特是世上唯一一種不能主觀選擇的職業(yè)，你只能被選擇。”Inès說。那時，攀上模特事業(yè)巔峰的她作出了自己的選擇。

　　Inès的時尚生涯并未因此終結(jié)。今年年初的巴黎高級定制時裝周上，她還以嘉賓模特的身份為Jean PaulGaultier走秀。而她目前的主要工作是擔任法國女鞋品牌Roger Vivier的形象大使兼顧問。

　　時尚界慣稱的繆斯，在Inès的口中卻變成“宮廷小丑”。這個稱呼沒有貶義。擁有貴族血統(tǒng)、出身銀行世家的她年輕時很愛穿男裝。“傻里傻氣、貌不出眾、愛當小丑”是她的自我評語。但在世人眼里，總是穿素色經(jīng)典款服裝、不喜歡品牌標記、不在意“性感”二字的她就是最完美的Marianne。

　　Q：你年輕時就贏得了時裝界的眷顧，你認為自己幸運嗎？

　　A：模特是世上唯一一種不能主觀選擇的職業(yè)，你只能被選擇。起初我碰了不少壁，后來我輾轉(zhuǎn)進入了當時最好的模特經(jīng)紀公司PaulinE，那是唯一一家愿意接受相貌獨特的姑娘的公司。有人會說一切來得很容易，我卻覺得比永遠還漫長。Chanel將我拒之門外，Dior的面試官每次都親吻我的雙頰，但這個和藹的女人從不錄用我。Kenzo是第一個讓我登臺走秀的品牌。而我最要感謝的人是Jean-JacquesPicart，他讓我走了10場秀。他對瘦骨嶙峋、長相特異的我說：“那是當然的，你擁有法國式的時髦和優(yōu)雅。”

　　Q：你怎樣理解自己的“法國式的時髦”？

　　A：我會穿上爸爸的V領(lǐng)套頭毛衣和甲板鞋，用它們搭配牛仔褲和皮草大衣。我喜歡即興而為。某次，我只有白色褲子、白色費多拉帽和一件巨大的白色夾克，我靈機一動，用燒焦的軟木塞給自己抹上大胡子，模仿AldoMaccione式的老派花花公子。

　　如今人人都把“性感”掛在嘴邊，過去我們從來不提這個詞。那時，傻里傻氣的我并不出眾，但我一直是個小丑。

　　Q：你是如何成為Roger Vivier品牌大使的？

　　A：我在1995年，也可能是1996年曾與Roger Vivier見過一面。有人告訴他，我在巴黎呼風喚雨，只要打幾個電話就能找到支持者—這當然不是真的。那時，他想成立自己的公司，可惜時機尚不成熟。

　　因此，后來Diego Della Valle(Tod’s集團主席)找上我時，我立刻很有興趣。最初，我們沒有辦公室，也沒有電話線、銀行戶頭。我靠一部手機、一臺筆記本電腦辦公。人們直接打電話給我說：“發(fā)10張圖片過來。”后來我們搬進了現(xiàn)在的辦公室，往往是前一分鐘剛送走Anna Wintour，后一分鐘我就出門去買垃圾桶了。

　　僅靠幾個人辦起一個品牌，這個過程很有意思，其中充滿了靈魂、感情和風險。我們用舊時的辦法做時尚，一切源于本能，自由而快樂。

　　如今一切已步入正軌，在做過公關(guān)、店長、接線員、信差等各種職務(wù)之后，我又當回了宮廷小丑。就和當年在Chanel時一樣。

　　Q：你是否參與Roger Vivier的設(shè)計？

　　A：我從不打擾Bruno Frisoni的工作。有一次他給我看一雙內(nèi)部有鞋跟的芭蕾鞋，我覺得很怪。6個月后，這雙鞋出現(xiàn)在店里，我也忍不住買了一雙。于是我告訴自己，設(shè)計師說了算。

　　Q：你如何看待時尚潮流的演變？

　　A：時尚是由矛盾構(gòu)成的。當川久保玲、山本耀司等日本設(shè)計師涌入巴黎時，我并不能理解他們的重要性，是Jean-Jacques Picart解釋給我聽，他們展示了一種區(qū)別于漂亮可愛的唯美主義，那種美學已超越了一般意義上的漂亮，模特們仿佛剛從核戰(zhàn)爭里走出來，光著腿，穿粗笨的鞋子，頭發(fā)亂糟糟。

　　后來，我發(fā)現(xiàn)日本人的美學也影響了Giorgio Armani的設(shè)計。我剛認識Armani時，他的風格接近于Pierre Cardin或Yves Saint Laurent。仿佛是突然之間，他的模特穿起了圓領(lǐng)子，不施粉黛，不涂指甲油，也不佩戴珠寶。

　　總體而言，時尚總是匆匆而過。身處其中，你總在追趕，總會遲到。每個時刻都很重要，你永遠沒有足夠的時間去完成自己想做的。這確實很荒謬。