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　　1922年，圖坦哈蒙法老的墓穴被考古隊發(fā)現(xiàn)。幾年后，正當(dāng)人們還醉心于墓穴中的曠世瑰寶和神奇的木乃伊防腐技術(shù)時，各種埃及元素的圖案已經(jīng)被一種“投機取巧”式的流派納入門下并作為一種時尚摩登的裝飾風(fēng)格開始爬上建筑的墻壁。20世紀(jì)二三十年代，在經(jīng)濟昌盛的上海、孟買等東方大都會，Art Deco風(fēng)格的建筑已經(jīng)用那機械、幾何線條勾勒出新的天際線。

　　上海：Art Deco之都

　　遠在歐陸的第一次世界大戰(zhàn)(1914年-1918年)，意外地將上海推向發(fā)展的巔峰。忙于戰(zhàn)事的英、法等老牌帝國主義國家無暇顧及殖民中國，給了美日等新興國家投資上海、占領(lǐng)中國市場的機會，同時給了中國民族資本發(fā)展的空間，紛紛建廠興業(yè)。戰(zhàn)后，英、法資本重回上海，與新興的美、日資本、民族資本一道，使20世紀(jì)二三十年代的上海，成為經(jīng)濟發(fā)展的黃金時代。

　　廠房、辦公大樓、公寓、電影院……繁榮的經(jīng)濟，使得建筑和房地產(chǎn)業(yè)空前興旺。1929年-1933年的大蕭條波及上海，貿(mào)易與金融受到?jīng)_擊，卻戲劇性地給建筑及房地產(chǎn)業(yè)帶來勃勃生機。一方面，歐美滯銷的建材，被低價傾銷至上海，地產(chǎn)商抓緊機會大興土木；另一方面，在經(jīng)濟危機的陰影之下，大量市場游資也涌入房地產(chǎn)業(yè)。不斷高漲的地價讓建筑向高密度的方向發(fā)展，技術(shù)的發(fā)展使得在上海軟基土地上造高層建筑成為可能。同時，大量外籍建筑師與在西方學(xué)成歸國的中國建筑師構(gòu)成了強大的建筑設(shè)計力量，將西方最新潮的建筑風(fēng)格，呈現(xiàn)于上海。相較于夸張的柱飾、繁復(fù)的線條，Art Deco風(fēng)格被很容易地運用于高層建筑，給了建筑高聳、挺拔的非凡氣勢，成為摩登時代一個新標(biāo)桿。

　　上海掀起了Art Deco狂潮，這股風(fēng)潮反映建筑師、業(yè)主以及社會的摩登化傾向。這座城市緊追潮流，最為時髦的休閑就是看美國新片。電影中美國大都市的摩登生活，包括城中的摩天大樓，都讓人們心生向往。摩登上海的Art Deco風(fēng)格建筑，最早可追溯至匯豐銀行大樓(1923年)，這座“從蘇伊士運河到遠東的白令海峽最華貴的建筑”的一些內(nèi)飾流露出一些Art Deco風(fēng)格(雖然這個詞匯要到1925年才在巴黎產(chǎn)生)。1929年9月5日，沙遜大廈落成，這是上海首座10層以上的高樓，以全然摩登的形象矗立于外灘。它有類似復(fù)古建筑的豐富裝飾，卻完全用幾何形的摩登圖案代替了繁復(fù)的古典母題；它有類似復(fù)古建筑向上逐漸收縮的輪廓線，卻以簡練的幾何體代替了古典的塔樓。這是上海最早的一座典型Art Deco風(fēng)格的高層建筑。

　　奧地利籍建筑師鄔達克為上海帶來了Art Deco建筑的巔峰之作。他敏銳地感知時代變革，在20世紀(jì)三十年代將建筑風(fēng)格轉(zhuǎn)向Art Deco風(fēng)格，簡潔大方，充滿自信，強調(diào)一種“平面與立面的真實與真誠的關(guān)系”。1933年，大光明電影院落成，鄔達克作為新潮建筑師受到矚目。橫豎線條交叉組合，乳黃色曲面外墻，大片玻璃窗與方形玻璃燈柱以及市內(nèi)流暢的天花與墻面線腳及霓虹燈處理，都具有強烈的時代感。翌年12月，22層，高達83.8米的四行儲蓄會大廈(即國際飯店)落成。深褐色面磚和豎線條處理，層層收進的頂部造型，幾乎是美國摩天大樓的直接翻版，在上海保持高度紀(jì)錄近半世紀(jì)。

　　20世紀(jì)三十年代，Art Deco這一現(xiàn)代的樣式成為上海新建筑的主流。國泰電影院(1930年)、大光明電影院(1933年)、漢彌爾登大廈(1933年)、都城飯店(1934年)、國際飯店(1934年)、百老匯大廈(1934年)、百樂門舞廳(1934年)、峻嶺公寓(1935年)、畢卡地公寓(1935年)……超過一千棟各種功能形態(tài)的Art Deco風(fēng)格建筑在上海建造，使得上海成為紐約之后Art Deco風(fēng)格建筑最多的城市之一。

　　孟買：比肩邁阿密

　　在Art Deco時代，孟買已經(jīng)發(fā)展為生機勃勃的商業(yè)都會。事實上，早在1687年，英國東印度公司將其總部從蘇拉特(Surat)遷到孟買，孟買便具備了成為印度商業(yè)中心的重要砝碼。美國內(nèi)戰(zhàn)期間，孟買就已成為世界首要的棉花交易市場，帶來了該市經(jīng)濟的繁榮。不久，隨著1869年蘇伊士運河的開通，孟買的城市地位變得更加重要，成為阿拉伯海上最大的海港之一。英國殖民者1947年在印度結(jié)束統(tǒng)治的最后20年和印度獨立的最初幾年，孟買所擁有的財富以及浪漫氣質(zhì)，讓Art Deco這種奢華的風(fēng)格風(fēng)行孟買。

　　最初將Art Deco風(fēng)格引入印度的，是印度皇室、企業(yè)家、商人、受過高等教育、游歷廣泛的上流社會人士。這些精英階層頻繁往來于倫敦、巴黎與印度間。他們在穿著、家居、住宅方面，無不緊追西方潮流。城市的迅猛發(fā)展，使得住宅需求十分迫切。一項新城計劃開始為受過教育的中產(chǎn)階級提供居所，從1928年到1942年，成片的住宅開始興建。新城新氣象，廣受上流社會追捧的Art Deco風(fēng)格自然也成為中產(chǎn)階級的摩登首選。

　　孟買的Art Deco建筑大多數(shù)都是小型住宅和低層公寓。成百上千的建筑，裝飾式樣十分豐富。噴泉式樣的裝飾線條以Court View(1939年)、印度聯(lián)合大廈(United India Building，1940年)、自由影院(Liberty Cinema，1950年)為代表。熱帶的孟買，不同于工業(yè)化線條的熱帶元素也很容易在建筑上找到位置。孟買豐茂的熱帶植物，以及印度明亮的色調(diào)，都被裝飾于建筑之上。海洋的波濤、朝陽的光芒、皎潔的月亮、熱帶的花朵、各式的動物都給孟買的Art Deco建筑帶來特別的風(fēng)味。

　　除了這些Art Deco風(fēng)格常見的基本式樣，印度元素也被廣泛運用。在新印度保險大廈(New India Assurance Building)的外立面，正在勞作的工人、辛勤耕耘的農(nóng)民、美麗的汲水少女、紡線的村婦……一系列生活場景與這座大樓業(yè)主的主營業(yè)務(wù)發(fā)生了聯(lián)系：它護佑著美好的生活。更常見的雕飾，靈感來自于傳統(tǒng)印度宗教或是文化傳統(tǒng)，從印度教神靈到大象、從菩薩到蓮花，完整的傳說故事也時不時出現(xiàn)。

　　在孟買全城勁吹A(chǔ)rt Deco風(fēng)的時候，邁阿密海灘——世界上最負(fù)盛名的Art Deco街區(qū)——也正建起一座座Art Deco風(fēng)格的住宅。兩座城市的ArtDeco建筑表現(xiàn)出相同的線條、相同的熱帶風(fēng)情以及相同的愛與浪漫。