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　　隨著《時(shí)尚先鋒香奈兒》的上映，AudreyTautou演繹的CocoChanel一角，又讓人想起電影、時(shí)裝與繆斯的關(guān)系，這是一個(gè)叫人回味無(wú)窮又無(wú)從下手的議題。電影與時(shí)尚，它們之間的愛(ài)戀太過(guò)悱惻纏綿，近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，流芳百世的經(jīng)典瞬間俯拾即是。難以界定誰(shuí)成就了誰(shuí)，誰(shuí)影響了誰(shuí)，亦難做出包羅萬(wàn)象的總結(jié)回顧。只有讓那些昏黃的膠片在腦海中再次轉(zhuǎn)動(dòng)，讓衣香魅影的動(dòng)人時(shí)刻在記憶中鮮活。

　　永恒的銀幕風(fēng)格

　　對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，電影《Morocco》中身著燕尾服，頭戴禮帽，手持香煙的MarleneDietrich是第一個(gè)令人難忘的銀幕形象。對(duì)于盛行至今的中性美艷風(fēng)格，Dietrich堪稱(chēng)開(kāi)山鼻祖。《Morocco》中令男人和女人同時(shí)神魂顛倒的舞場(chǎng)女皇也成為了偶像們的偶像，Madonna、KateMoss都相繼模仿過(guò)她。1970年代，WoodyAllen的電影《AnnieHall》成為將女著男裝傳承下去的另一經(jīng)典。電影中的DianeKeaton身著仿佛來(lái)自男友衣櫥的襯衫馬甲，領(lǐng)帶隨意系在脖上，肥大長(zhǎng)褲未經(jīng)熨燙，一副反骨女知識(shí)分子的文藝范兒，『時(shí)尚』電影與時(shí)裝的愛(ài)戀讓眼鏡男Allen與紐約街道也成為最佳配飾，叫人至今念念不忘。

　　經(jīng)典的法式時(shí)尚形象一直以來(lái)被認(rèn)為以AudreyHepburn為代表。那些好萊塢電影中確實(shí)呈現(xiàn)了濃濃的法國(guó)優(yōu)雅風(fēng)情。但死忠的電影時(shí)裝迷們自不會(huì)放過(guò)在電影美學(xué)中具有里程碑意義的法國(guó)音樂(lè)電影——《瑟堡的雨傘》，這部CatherineDeneuve的成名作畫(huà)面美輪美奐，片中年輕的Deneuve與飾演其母的雙姝展現(xiàn)了分別代表浪漫少女與優(yōu)雅美婦的法式時(shí)尚。各種難以把握的紛繁色澤、圖案被呈現(xiàn)得極致而恰到好處，令人驚嘆。

　　銀幕背后的時(shí)裝大師

　　1947年，ChristianDior以華麗典雅的“NewLook”系列點(diǎn)燃了戰(zhàn)后昏暗的時(shí)裝界。1951年，身著Dior定制晚裝的畫(huà)家達(dá)利夫人成為威尼斯一場(chǎng)豪華化裝舞會(huì)中的亮點(diǎn)。后來(lái)，這個(gè)舞會(huì)被希區(qū)柯克拍成電影《抓賊》，也成為了“NewLook”系列的免費(fèi)廣告片，當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的Dior風(fēng)尚讓女人們?yōu)橹偪瘛?/p>

　　1950年代，HubertdeGivenchy因?yàn)锽illyWilder的浪漫喜劇《龍鳳配》與Hepburn正式結(jié)緣，一個(gè)風(fēng)尚傳奇也從此被開(kāi)啟。Hepburn成為了Givenchy當(dāng)仁不讓的繆斯和最佳代言人——云鬢高聳，身著Givenchy小黑裙，佩戴絲質(zhì)手套、圓形太陽(yáng)眼鏡、Tiffany珍珠項(xiàng)鏈的女神形象深入人心。在《偷龍轉(zhuǎn)鳳》中，甚至出現(xiàn)了男主角對(duì)她說(shuō)：“忘掉你的Givenchy！”這樣的臺(tái)詞。Givenchy擁有天使Hepburn，而YvesSaintLaurent的時(shí)裝則在法國(guó)影后Deneuve身上活色生香。電影《白晝美人》中Deneuve身上精良的套裝都出自大師之手。SaintLaurent曾直言：我的每一件衣服都是為CatherineDeneuve而制。

　　1970年代末，初出道的RichardGere在《美國(guó)舞男》情色十足地將GiorgioArmani外套、襯衫、領(lǐng)帶一件件扔上床，也促使Armani的事業(yè)飛升上了天。Armani深諳明星效應(yīng)，他的營(yíng)銷(xiāo)隊(duì)伍與好萊塢制片體系聯(lián)手，至今已與200多部影片合作。我們都知道帥氣的JamesBond就穿上了Armani西服，音樂(lè)傳記影片《五線(xiàn)譜上的情書(shū)》中，Armani更是大手筆地設(shè)計(jì)了近90套洋溢著1920年代復(fù)古風(fēng)格的戲裝。

　　時(shí)裝電影的誘惑

　　隨著《穿Prada的女魔頭》、《欲望都市》電影版等影片的大肆流行，另一類(lèi)以造型為賣(mài)點(diǎn)的時(shí)裝電影逐漸登上電影時(shí)裝迷們的必看名單。CarrieBradshaw無(wú)數(shù)的高跟鞋與包袋比起她的愛(ài)情故事來(lái)更為動(dòng)人。早期值得關(guān)注的時(shí)裝電影應(yīng)當(dāng)數(shù)Hepburn的《甜姐兒》。老套的麻雀變鳳凰故事，因?yàn)镠epburn一套套的華服而美不勝收。最近值得關(guān)注的時(shí)裝電影當(dāng)屬《一個(gè)購(gòu)物狂的自白》，光聽(tīng)名字就知道絕對(duì)是不時(shí)尚不罷手，造型路線(xiàn)在《欲望都市》的美式風(fēng)格上再加夸張，仿佛女主角刷爆信用卡的瘋狂也移植到了服裝上。

　　除了現(xiàn)代風(fēng)尚，銀幕上的古典主義也刺激著我們的神經(jīng)。《絕代艷后》講述了法國(guó)王后Marie-Antoinette風(fēng)華絕代又慘然落幕的一生。影片中華美服飾也成為時(shí)裝愛(ài)好者的饕餮大餐。繁復(fù)的褶皺花邊、精良考究的綴飾、夸張的傘撐、低胸束裙……洛可可的優(yōu)美被詮釋得淋漓盡致。Chanel為這部影片特別舉辦了時(shí)尚派對(duì)，《Vogue》雜志進(jìn)行了20頁(yè)圖文專(zhuān)題報(bào)道。在美式風(fēng)格主導(dǎo)熒幕的現(xiàn)代時(shí)裝電影中，拾起大師詮釋下的古典主義，任誰(shuí)都為那令人驚懾的美而屏息凝神。