
陸川說,影片在放映的第一周就險些被停映,因為互聯(lián)網(wǎng)上對影片對于日本士兵與以前不一樣的刻畫反應(yīng)激烈。陸川說電影局承受不了壓力要停映,只是得到李長春的首肯才得以過關(guān)。
陸川對于戰(zhàn)爭的著迷緣于他當(dāng)了八年兵。18歲時他進(jìn)入南京的解放軍國際關(guān)系學(xué)院,這對一個知識分子家庭里兩個兒子中的老大是不尋常的舉動。陸川的父親是著名小說家,但恰恰是他父親的堅持他才參了軍,因為父親不想讓兒子卷入8**9年的民運。
陸川的父親陸天明在一次訪談中說,他很早知道兒子想上電影學(xué)院,兒子在16歲時看了張藝謀和陳凱歌這兩位最杰出的所謂“第五代導(dǎo)演”的影片就熱愛上了電影。但是父親說他卻把兒子送進(jìn)軍事院校,還要他學(xué)校英語,因為一個藝術(shù)家“必須了解真正的人生,必須了解人。”
自然,在軍校里南京大屠殺是一個經(jīng)常的話題,外國電影也很多,特別是戰(zhàn)爭片。
陸川說,軍校里沒有外教,英語系的學(xué)生總是從圖書館借外國影片的錄像帶來看,其中有“最長一天”和“阿拉伯的勞倫斯”等名片。
軍校里收藏的影片比北京電影學(xué)院還多,陸川在為一位將軍當(dāng)了兩年秘書后就上了北影。在這兩個學(xué)校里,陸川沉迷于自己最喜歡導(dǎo)演的作品中,這些導(dǎo)演包括黑澤明、英格瑪.伯格曼、皮埃爾.保羅.帕索里尼和吉姆.賈木許等。陸川的碩士論文是寫弗朗西斯.福特.科波拉。
陸川早先的兩部電影“尋槍”(2002)和“可可西里”(2004)都是低成本電影,盡管寫藏民保護(hù)青藏高原藏羚羊的“可可西里”從哥倫比亞影片公司得到了資助。“南京!南京!”耗資1.3億元人民幣,是“可可西里”的十二倍。南京一片的資金來自各方面的投資者,包括一家香港公司和陸川的朋友們。國營公司“中國電影集團(tuán)”在比較五部關(guān)于南京大屠殺的電影劇本后把資金投給了陸川。
這部電影目前在香港上映,以后還要到臺灣和日本。最近還有一家公司在戛納電影節(jié)上購買了影片在英國的發(fā)行權(quán),這部影片在戛納為潛在買家作了放映。陸川說他希望影片能在日本上映。
南京大屠殺一直是中日關(guān)系中的敏感話題,陸川選擇這個主題時并沒有從政治方面去考慮。“我想制作強(qiáng)有力的作品,”他說,“我想做暴力題材,想分析人和戰(zhàn)場的關(guān)系。”
陸川說他對戰(zhàn)爭最初的想法反映在他喜歡的電影“現(xiàn)代啟示錄”里,他把這部影片看作是戰(zhàn)爭把普通人變成魔鬼的描述。但是當(dāng)他在2005年開始為拍南京大屠殺影片做研究時,一個不同的想法成形了。
陸川閱讀了日本士兵的日記、筆記和信件等的譯文,這些都是他一位富有的朋友在日本周游時買下的戰(zhàn)爭紀(jì)念品。這些文字告訴陸川戰(zhàn)爭時的生活瑣事:一個士兵早上醒來看見他的同胞射殺戰(zhàn)俘,而在下午為喝了一碗紅豆湯而欣喜不已。
“他們從頭到尾都不過是普通人。”陸川說,“盡管他們殺戮無數(shù),他們?nèi)匀皇瞧胀ㄈ恕?rdquo;
從這個觀點誕生出日本兵角色春樹,他試圖給中國人一點幫助,最后卻被他目睹的殘暴所壓垮。陸川意識到,戰(zhàn)爭甚至把勝利者也打垮了。
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