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　　紐約時(shí)報(bào)攝影家，海倫·樂薇(Helen Levitt)，三月二十九日離世，仙壽九十五。

　　海倫·樂薇(Helen Levitt)終其長壽的一生，許多人都要訪問她的攝影作品，但凡是公開訪問的邀請(qǐng)，她都推辭掉了，自謙道“我拙于言詞。我用照片溝通。”或“要是我能說得出來，我就不用拍照了。”

　　結(jié)果除了攝影的專業(yè)圈子里、和她的撲克牌圈子里，外行人很少知道她的大名，不過她也無所謂。她只和自己的寵物虎班貓賓奇獨(dú)居，生活獨(dú)來獨(dú)往、桀驁不馴。海倫·樂薇過世后公開的唯一遺照，臉看起來不太丑，頭發(fā)有點(diǎn)亂蓬蓬，唇膏擦得滿厚，眉頭好像要發(fā)皺；拍照當(dāng)時(shí)大約五十多歲，好像被相機(jī)激怒。

　　比較緊追不舍的采訪記者，會(huì)跟蹤她到第十三號(hào)東街的棕色老舊公寓的四樓。她在這住了大半輩子，即便是已經(jīng)罹患了坐骨神經(jīng)痛和終生的內(nèi)耳失調(diào)，讓她總是頭暈?zāi)垦＃桥拦⒌臉翘葸€是難不倒她。不過在她晚年最后的十年，她的寶貝萊卡相機(jī)對(duì)她來說，已經(jīng)變有點(diǎn)太重，只好換成康泰時(shí)自動(dòng)相機(jī)，作這決定可讓她倍感艱辛。1935當(dāng)年某天，就是不折不扣的攝影大師亨利·卡蒂爾-布雷松(Henri Cartier-Bresson)啟發(fā)她用35厘米的萊卡相機(jī)在布魯克林的碼頭區(qū)攝影。布雷松大師本人也是海倫·樂薇攝影作品的仰慕者。不過她覺得，任何將她和布雷松的相提并論，都是不倫不類的。

　　海倫·樂薇通常都到紐約的西班牙城和下東城攝影取材；在1930和1940年代，用銀明膠沖洗出黑白相片，或是在1960和1970年代，用彩色染印沖洗出彩色照片，這兩段時(shí)期中間，她還一度投入電影拍攝。她的主題恒久不變，都是紐約街景；除了1941年曾到墨西哥市旅行，此外她一生找不到更合意的攝影主題。

　　她特別的品味，又相當(dāng)粗獷勇敢。她的攝影天地就是破敗的街道、斷瓦殘?jiān)慕ㄖU墟、倉庫、垃圾滿地的門前臺(tái)階；破碎的天空、草木不生的街道，使得攝影風(fēng)格略帶譏誚。1938年她和霍柯·依凡(Walker Evans)交往密切，并擔(dān)任他的助理，當(dāng)然也借用他的相機(jī)，當(dāng)時(shí)依凡總是害怕和她一起深入那些破敗的住宅區(qū)。她鏡頭里的那些游蕩的年輕男子，穿戴著時(shí)興的努特西裝和軟尼帽，明顯散發(fā)著威脅的氣息，不過她通常拍攝回來的，都是一些三姑六婆，和她最喜歡的，隨處涂鴉的兒童。她會(huì)利用直角取景器趁他們渾然不覺時(shí)按下快門，甚至依凡還教她如何在地下鐵擦肩而過的瞬間攝影。

　　四處皆然

　　海倫·樂薇出生于布魯克林，當(dāng)時(shí)父親是針織衣物批發(fā)商。她從小立志朝更藝術(shù)的職業(yè)發(fā)展，不過發(fā)現(xiàn)自己沒有繪畫的天份；有一陣子她接受芭蕾訓(xùn)練，因而對(duì)人體姿勢(shì)的肌肉線條和兒童天真自然的動(dòng)作培養(yǎng)出審美眼光。高中休學(xué)后，她到弗洛里安·米契爾(Florian Mitchell)的商業(yè)人像攝影工作室的暗房打工，周薪僅僅六美元而已，可她卻從此對(duì)攝影上了癮。

　　她認(rèn)為，要拍出好照片，完全只憑好運(yùn)氣。不過她的紐約人直覺，好像可以告訴她去哪里等到好運(yùn)氣。例如一輛破車，會(huì)很快吸引人們爬進(jìn)車底下、從車篷偷窺，或是到車尾努力推推看。又例如，人行道上一張?zhí)僖?，?huì)吸引到一位抽煙看報(bào)的老人家，或是一位在酷暑下奄奄一息的、穿著寬松家居服的胖敦敦少婦坐上去。運(yùn)氣夠好的話，還有滿身肥皂泡泡的雜種狗或是卷毛狗跑出來。貨車后廂開開的話，看得見送貨員擦試著一堆堆的布袋，或是擠在一捆捆粉紅或藍(lán)色的布料中間打盹。任何廢棄的事物──像是茶葉木箱、落地鏡框、空屋的門柱前廊，很快就聚集了一撮小孩跳進(jìn)去、爬上去、打打鬧鬧、千奇百怪地伸展發(fā)揮他們小小的身軀。

　　她的照片也不取名。大部分的照片就貼上“紐約”或是年份的標(biāo)簽。這些照片不需要再注解，它們的意義就是“你看到的樣子”。有些照片的背景拍到某些海報(bào)、涂鴉、看板，就似乎帶點(diǎn)注腳的味道，像是“義大利面特餐25美分”、“禁止張貼”、“每天現(xiàn)烤的核果”、“樓上有售針線鈕扣”、“比爾瓊斯媽媽真討厭”。她利用最早的第一臺(tái)二手相機(jī)和攝影主題，都是兒童在人行道上的粉筆涂鴉，她也不對(duì)這些涂鴉多作臆測(cè)，只是欣賞這些涂鴉的構(gòu)圖之美。

　　1960年代，海倫·樂薇獲頒兩次古根漢獎(jiǎng)金，她便開始拍攝彩色的街景。沖洗彩色照片相當(dāng)困難，很快令她感到身心俱疲，而且她拍攝的街道，也逐漸物換星移，原本會(huì)在街頭玩耍的兒童，都回家看電視去了。不過原本她黑白照片中的美感和質(zhì)地，到彩色照片中仍然相得益彰。泡泡糖機(jī)中五彩繽紛的糖球，映襯著小女孩的洋裝；或是商店櫥窗的邊框，配襯著紅色細(xì)跟的高跟鞋；她拍攝的老舊破車，如今變成灰泥粉墻邊的火紅怪物；從她的相機(jī)鏡頭看出去，綠色的門廊會(huì)走出穿著毛海、或是戴著粉紅發(fā)卷、或是橘色條紋襪的女孩。

　　她對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)并不高。雖然她那些原版沖洗出來的相片如今叫價(jià)高達(dá)好幾萬美元，她仍任憑這些相片藏在自己公寓里堆積如山的箱子里，標(biāo)簽寫著“一無是處”、“四處皆然”。當(dāng)初她開始攝影，懷抱著藉由照片訴說社會(huì)主義道理的夢(mèng)想，不過后來因?yàn)椴祭姿傻闹腋婢头艞壛恕Ｓ行┧约翰坏貌怀姓J(rèn)的“攝影佳作”，她認(rèn)為這些作品的藝術(shù)價(jià)值，來自于攝影對(duì)象的本身，正如紐約市本身就是一座生機(jī)盎然、才華四溢的藝術(shù)作品。