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　　上世紀(jì)六七十年代，臺(tái)北皇冠出版社重版張愛(ài)玲小說(shuō)、散文集，并陸續(xù)登陸香港。許鞍華初讀張愛(ài)玲，就在那時(shí)。“好多名作都以香港為背景，看時(shí)非常親切”是她喜歡的理由。她借董橋之言，夸贊張愛(ài)玲“把自己的那個(gè)時(shí)代完全融入小說(shuō)”。她惋惜曹七巧的命運(yùn)，說(shuō)若活在今天，應(yīng)是女強(qiáng)人的典范。她感慨時(shí)代下的我們雖無(wú)力，卻也有強(qiáng)悍的一面。

　　2004年9月1日，中國(guó)著名電影編導(dǎo)?；∪ナ?。當(dāng)年，他曾與張愛(ài)玲約定，要將《金鎖記》搬上銀幕?？梢驎r(shí)局動(dòng)蕩，意愿落空。張愛(ài)玲欽點(diǎn)的張瑞芳也與曹七巧失之交臂。2004年9月，由王安憶首次改編、黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的話(huà)劇《金鎖記》正式進(jìn)入彩排。那一次《金鎖記》的公演，香港導(dǎo)演許鞍華也在現(xiàn)場(chǎng)。她相中王安憶三易其稿的本子?！督疰i記》成為她從攝像機(jī)旁的監(jiān)視器，走上鏡框式舞臺(tái)的一次嘗鮮。她把王安憶的寫(xiě)實(shí)線(xiàn)路，磨煉得情趣寫(xiě)意。

　　香港詞人林夕說(shuō)：“香港人喜歡的書(shū)，是亦舒、張小嫻，可銷(xiāo)量在下跌。易中天講歷史，看的人還是不多。于丹講心得，香港人覺(jué)得有用，還是會(huì)讀。讀書(shū)的風(fēng)氣越來(lái)越差，韓寒、余華的書(shū)看得少，王蒙這些就更少。但張愛(ài)玲是個(gè)例外，她書(shū)的銷(xiāo)售是長(zhǎng)期累積下來(lái)的。”

　　因?yàn)槿绱肆私?，香港人排演《金鎖記》，王安憶很放心。相比2004年版，從導(dǎo)演到演員皆對(duì)張愛(ài)玲陌生的背景看，許鞍華的這次出擊，更游刃有余。劇團(tuán)在香港這邊緊鑼密鼓演習(xí)，王安憶在大陸也只和導(dǎo)演發(fā)兩封E-mail，通一兩個(gè)電話(huà)了事。果然，看過(guò)首演歸來(lái)，王安憶滿(mǎn)心歡喜。她說(shuō)：“香港的演員更年輕。焦媛演的七巧出奇的好，尤其下半場(chǎng)七巧扭曲的老態(tài)形象。尹子維扮的姜季澤很漂亮，白面書(shū)生的，但也很壞很壞……”

　　這版《金鎖記》對(duì)原劇本改編多嗎？

　　很少。我記得是最后長(zhǎng)安和童世舫訂婚那場(chǎng)戲，本子里太實(shí)，我希望更風(fēng)格化。這次不管舞臺(tái)布景、燈光都更寫(xiě)意。在人物和劇情表達(dá)上，不太刻意?！督疰i記》其實(shí)特別慘烈、惡毒，我希望盡量弄得有生氣些，若太低沉、悲哀，觀眾會(huì)看不下去。所以，這次處理上相對(duì)活潑，也有點(diǎn)喜劇色彩。

　　第一次執(zhí)導(dǎo)舞臺(tái)劇，遇到哪些困難？

　　還比較順利。舞臺(tái)劇原來(lái)一點(diǎn)都不比做電影簡(jiǎn)單，可能更麻煩。我們排練了6周，平均每天晚上4到6小時(shí)。焦媛這個(gè)團(tuán)非常職業(yè)，方案比較科學(xué)。根據(jù)這個(gè)進(jìn)度慢慢進(jìn)入角色。作為導(dǎo)演，你要全神貫注四五個(gè)小時(shí)其實(shí)很累。拍電影時(shí)，你要打燈，從一個(gè)景到另一個(gè)景，中間你能休息。但舞臺(tái)只是個(gè)方框，你要在這個(gè)框里弄得飽滿(mǎn)，要有變化，不像電影有場(chǎng)景的不同效果，這就要靠演員的節(jié)奏。再看導(dǎo)演，若要處理細(xì)節(jié)，我們不能靠攝影機(jī)這樣進(jìn)入，要想一些動(dòng)作，讓觀眾看得見(jiàn)。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)我來(lái)說(shuō)是獲益良多，只是現(xiàn)在忙于新電影的拍攝，還沒(méi)來(lái)得及好好消化。

　　聽(tīng)說(shuō)這戲里多了一些激情戲？而且王安憶似乎也有這個(gè)設(shè)想？

　　劇本里有提示，她也提過(guò)。因?yàn)檫@個(gè)戲有很多壓抑的激情，于是分量就加大了。

　　您覺(jué)得姜季澤對(duì)七巧有愛(ài)情嗎？

　　有吸引力吧。至于愛(ài)，不好說(shuō)。應(yīng)該是有感情的。

　　有香港媒體評(píng)論，焦媛刻畫(huà)了一個(gè)非常特別的怨婦，你怎么評(píng)價(jià)？

　　就是像小說(shuō)的感覺(jué)。我們把前后差別弄得比較大，不管走路還是造型。但人物性格上，基本跟原著一樣。我盡量讓七巧更像個(gè)人，而不是惡魔。她是潑辣，但會(huì)找到讓她潑辣的原因，背后的邏輯比較縝密。

　　這次來(lái)滬是粵語(yǔ)對(duì)白，會(huì)擔(dān)心廣州以外地區(qū)的觀眾不能接受嗎？

　　應(yīng)該不會(huì)。有時(shí)看字幕的感覺(jué)會(huì)更好，這樣更風(fēng)格化。而且原著里說(shuō)普通話(huà)，也不像現(xiàn)代人，還是很老派的味道。其實(shí)，還是隔了一層。不過(guò)，這次我會(huì)注意觀眾們的反應(yīng)。

　　您最早讀張愛(ài)玲哪部作品？

　　好像是《傾城之戀》。我倒不是張迷，但她寫(xiě)的故事很吸引我。至于她本人的人生、經(jīng)歷我不太關(guān)心。不管作家還是導(dǎo)演，看作品最重要。

　　讀《金鎖記》時(shí)，哪個(gè)情節(jié)印象最深？

　　我一直覺(jué)得，長(zhǎng)安被她媽媽破壞婚事，出來(lái)跟童世舫道別的那場(chǎng)印象深刻。對(duì)七巧衰老后，那種瘋狂、恐怖的描寫(xiě)也記憶猶新。

　　您說(shuō)過(guò)，您最喜歡《半生緣》，哪里好呢？

　　人物更平凡。比如曹七巧是殘余的封建制度底下的人物，讀者多少帶有獵奇心理?！栋肷墶肪唾N近普通人的生活。

　　您改編過(guò)幾部張愛(ài)玲的作品，這次邂逅《金鎖記》，對(duì)她在描寫(xiě)男女情感、刻畫(huà)女性情感上多了哪些新的體會(huì)？

　　張愛(ài)玲一直都寫(xiě)得很到位。她非常浪漫，可描述感情又非常寫(xiě)實(shí)。她可以寫(xiě)一大段感情里的迂回、動(dòng)蕩，不一定是正面、向上的。比如《傾城之戀》里的男女關(guān)系，是非常勾心斗角，一點(diǎn)不道德的，她就赤裸裸地寫(xiě)出來(lái)，而不是想當(dāng)然地去美化。因?yàn)槲覀兒芏鄷r(shí)候也是這樣想，當(dāng)然，你不一定這么想就這么去做，但想法終歸是復(fù)雜的，尤其感情。她的貢獻(xiàn)就在于，刻畫(huà)人物心態(tài)尤為深入、寫(xiě)實(shí)。這不是一般觀念上說(shuō)，張愛(ài)玲特別刁鉆、刻薄，因?yàn)槭聦?shí)就是如此。她作品中，很多人物關(guān)系和社會(huì)動(dòng)作慣例，結(jié)合得特別好。說(shuō)人都是社會(huì)里的產(chǎn)物，她寫(xiě)的人物就是如此。牽扯不清的是人和人、人和時(shí)代的關(guān)系。