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　　金熊近幾年過(guò)分照顧“電影小國(guó)”：從前幾年的伊朗、韓國(guó)，到這兩年的馬來(lái)西亞、羅馬尼亞，再到今年的秘魯。電影節(jié)這個(gè)小圈子需要制造潮流話(huà)題，不斷更新“熱門(mén)地區(qū)”，電影節(jié)爭(zhēng)相捧紅自己發(fā)現(xiàn)的新導(dǎo)演新地區(qū)，也都在暗中一直競(jìng)爭(zhēng)。

　　主席／繆斯

　　柏林國(guó)際電影節(jié)今年的評(píng)審團(tuán)主席是獨(dú)立電影圈的頭號(hào)繆斯——蘇格蘭女演員蒂爾達(dá)·斯文頓(Tilda Swinton)。她熱愛(ài)全世界的藝術(shù)影院，推崇一個(gè)東非村莊掛在樹(shù)上的床單“銀幕”——全年露天放映美國(guó)西部老片，而她知道的劍橋、倫敦、柏林的藝術(shù)電影院紛紛都改行成設(shè)計(jì)酒店、咖啡店、色情酒吧。同時(shí)她也堅(jiān)信電影絕不會(huì)消失：“即使為了所有人都能一起坐在黑暗中。電影會(huì)揭示我們到底想要的是什么，但是從來(lái)不會(huì)給一個(gè)徹底清晰的答案。如果我有權(quán)力的話(huà)，就給全世界所有電影院發(fā)放經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助，讓影院經(jīng)理可以不受任何經(jīng)營(yíng)壓力、從容地選擇他們自己喜歡的電影。”

　　她個(gè)人所期待的電影是心靈被撕裂、眼睛被刺痛的“那一類(lèi)”，如同她本人——獨(dú)立不羈，充滿(mǎn)行動(dòng)力。斯文頓在蘇格蘭家鄉(xiāng)高地地區(qū)奈仁(Nairn)親自成立了藝術(shù)電影院和一個(gè)獨(dú)特的電影節(jié)，沒(méi)有紅地毯、明星、宣傳資料，也不用故意催化電影銷(xiāo)售、媒體曝光、試圖提高觀眾的理解力，8天半的電影節(jié)里只放映他們的最?lèi)?ài)，從歌舞片到費(fèi)里尼，從法斯賓德到帕拉捷諾夫。而門(mén)票也很特別：每個(gè)人帶一塊自己做的蛋糕，穿上一雙特別的紅鞋就可以入場(chǎng)……整個(gè)電影節(jié)更重要的是與觀眾互相之間完全的“信任”。即使以評(píng)審團(tuán)主席的身份來(lái)到柏林電影節(jié)這樣一個(gè)自由跨越多種單元和風(fēng)格界限的世界級(jí)超級(jí)電影賣(mài)場(chǎng)，她也認(rèn)為電影節(jié)更多要考慮的是觀眾，給他們提供更多突破理解力界限的多元作品，電影本身并不是重點(diǎn)。

　　熊／金熊

　　金熊大獎(jiǎng)的頒發(fā)和斯文頓的個(gè)人主張一脈相承：女性主義作者的電影《悲傷的奶水》是第一次入選柏林競(jìng)賽的秘魯電影，便爆出大冷贏得金熊，電影稱(chēng)不上最好，但起碼讓人印象深刻：秘魯?shù)叵掠螕絷?duì)和政府軍對(duì)抗的黑暗戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期曾經(jīng)有1萬(wàn)名婦女被強(qiáng)奸，生下了許多父親未知的孩子。女主角就是這樣的身份，情感自閉，對(duì)親密接觸、男人都超級(jí)恐懼，她甚至?xí)陉幍览锶M(jìn)土豆“保護(hù)”自己，角色從壓抑封閉到最后自我突破的過(guò)程其實(shí)更符合影片的原版標(biāo)題《恐怖的胸膛》。32歲的女導(dǎo)演克勞迪婭·洛薩(Claudia Llosa)營(yíng)造迷境還是有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，有些鏡頭甚至非常詩(shī)意，但是影片格局離真正的杰作還有很大一段距離。而且整部電影的情節(jié)設(shè)置簡(jiǎn)直是2008年贏得金熊大獎(jiǎng)的塞爾維亞電影《格巴維察》的續(xù)集：不同的是后者從母親的角色出發(fā)，無(wú)論如何都要向女兒隱瞞她被塞爾維亞戰(zhàn)爭(zhēng)中士兵輪奸懷孕的往事，題材同樣涉及政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、女性的脆弱、偉大以及自我救贖。

　　金熊近幾年過(guò)分照顧“電影小國(guó)”：從前幾年的伊朗、韓國(guó)，到這兩年的馬來(lái)西亞、羅馬尼亞，再到今年的秘魯。電影節(jié)這個(gè)小圈子需要制造潮流話(huà)題，不斷更新“熱門(mén)地區(qū)”，電影節(jié)爭(zhēng)相捧紅自己發(fā)現(xiàn)的新導(dǎo)演新地區(qū)，也都在暗中一直競(jìng)爭(zhēng)。希臘電影大師安哲羅普羅斯在媒體會(huì)上公開(kāi)挑明，這也是為什么他的電影新作入選競(jìng)賽單元卻不想?yún)⒓釉u(píng)獎(jiǎng)的原因。今年柏林風(fēng)頭最健拿獎(jiǎng)最多的是阿根廷籍導(dǎo)演阿德里安·貝尼茲(Adrían Biniez)在烏拉圭拍攝的處女作《巨人》，就是描寫(xiě)一個(gè)保安愛(ài)上清潔女工的故事，一舉拿下3個(gè)大獎(jiǎng)：評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，最佳處女作，藍(lán)天使獎(jiǎng)，看來(lái)電影有時(shí)候也不需要承擔(dān)更多的使命敘事。往年柏林電影節(jié)的得獎(jiǎng)大國(guó)——伊朗、丹麥、中國(guó)，今年只有伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂(Asghar Farhadi)繼續(xù)幸運(yùn)，贏得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。而陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》被德國(guó)偏向自由派的權(quán)威媒體《時(shí)代周報(bào)》在標(biāo)題中評(píng)為“清湯寡水，扭捏作態(tài)，歷史變色。同一天斯蒂芬·弗里爾斯(Stephen Frears)的競(jìng)賽片電影可以把人的心撕裂，而陳凱歌的電影卻讓人心涼”。其他參展的中國(guó)和香港地區(qū)的電影也都表現(xiàn)一般，包括香港著名編劇岸西作為導(dǎo)演的處女作《親密》，論壇單元長(zhǎng)達(dá)3個(gè)半小時(shí)的《馬大夫的診所》倒是一部主張成熟的中國(guó)紀(jì)錄片。最強(qiáng)勢(shì)入圍而且個(gè)性鮮明的是4部德國(guó)電影：馬倫·埃德(Maren Ade)導(dǎo)演的《其他人》，湯姆·提威導(dǎo)演探討全球化主題的開(kāi)幕片《國(guó)際》，集合了最新一代德國(guó)青年導(dǎo)演、表現(xiàn)當(dāng)下德國(guó)現(xiàn)實(shí)的短片集《德國(guó)09》，德國(guó)電影界新一代領(lǐng)軍人物漢斯-克里斯坦·施密德(Hans-Christian Schmid)導(dǎo)演直面國(guó)際軍事法庭正義與否的《風(fēng)暴》。相比之下，法國(guó)電影仿佛總是籠罩著一層文藝氣息濃厚的保護(hù)層，缺乏鋒利的質(zhì)感。

　　人／女人

　　今年的柏林電影節(jié)可以稱(chēng)作“女演員的電影節(jié)”，很多女主角的表現(xiàn)都非常突出：不僅金熊作品如此，出身戲劇界的31歲奧地利女演員貝吉特·米尼克美爾(Birgit Minichmayr)在贏得兩座銀熊(評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng))、描寫(xiě)情感關(guān)系的德國(guó)影片《其他人》中更是如此。甚至空手而歸的其他國(guó)家如丹麥、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)的參賽影片也給女演員很大內(nèi)心戲發(fā)揮空間，主題甚至都能跨越文化互相照應(yīng)：獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的伊朗電影《關(guān)于Elly》和評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的德國(guó)電影《其他人》同樣讓人趣味盎然，主題倒真有些異曲同工。

　　《關(guān)于Elly》中一群30多歲的伊朗中等富裕階層親友團(tuán)周末前往海邊別墅，穿著球鞋開(kāi)著越野跑車(chē)，全球化的光鮮亮麗。餐桌上關(guān)于自由的討論坦率而自信，一切都和保守的伊朗女人形象大相徑庭。女主角艾莉(Elly)和其中一位剛離婚的男士情愫漸生，卻突然之間沒(méi)有任何理由地消失了。所有人在驚呆之余開(kāi)始共同編造謊言：不會(huì)讓他們?nèi)堑溕仙?，卻會(huì)給艾莉的名譽(yù)造成致命的傷害。在激烈的對(duì)峙中他們循規(guī)蹈矩和保守自私的行為道德準(zhǔn)則還是暴露無(wú)遺。

　　《其他人》也是關(guān)于一段旅程中自我審視、暴露生活危機(jī)及準(zhǔn)則的故事。外表活躍強(qiáng)勢(shì)的女孩是音樂(lè)界的媒體人，男主角則是眼高手低、性格內(nèi)斂的建筑師。兩人互相了解頗多但是涉世未深，周末造訪(fǎng)一對(duì)事業(yè)成功、生活正常而且男女性別角色關(guān)系也“正常”的朋友家庭。慢慢的，男女主角的這段情感關(guān)系開(kāi)始慢慢變化甚至互相爭(zhēng)斗：討論、沮喪、親吻、性愛(ài)、辱罵、溫柔……最后，他們要決定是分手還是重新開(kāi)始。

　　兩部影片的人物都清高地自以為不同于生活中的他人，其實(shí)最后和大多數(shù)人也沒(méi)什么區(qū)別。不僅伊朗、亞洲，德國(guó)、歐洲，連美國(guó)影片《革命之路》其實(shí)講的也都是這個(gè)子題。全球化讓電影題材也互相影響，關(guān)于人的主題卻同樣關(guān)注。74歲希臘電影大師安哲羅普羅斯的新作《時(shí)間的灰燼》在不同國(guó)家取景，人物說(shuō)著不同語(yǔ)言，很多觀眾和媒體抱怨難懂、失望，但歸根到底這個(gè)電影還是有他特色鮮明的個(gè)人風(fēng)格：時(shí)空交錯(cuò)的第一個(gè)階段里，一個(gè)希臘籍的美國(guó)導(dǎo)演在世紀(jì)之交的時(shí)候拍攝了一部關(guān)于他父母在柏林生活的電影。另外一個(gè)片段則是他父母始于“二戰(zhàn)”的愛(ài)情故事，父親后來(lái)去了美國(guó)，母親卻在蘇聯(lián)西伯利亞的集中營(yíng)遇到了一個(gè)德國(guó)猶太男人。中間的片段則是關(guān)于主角本人：70年代在加拿大越境去美國(guó)逃避兵役的個(gè)人回憶?？傊?，20世紀(jì)的希臘歷史、家園的流離是他永遠(yuǎn)的主題。有批評(píng)說(shuō)，安哲唯一的幸福就是能永遠(yuǎn)把他的不幸福用各種“新鮮”的形式表現(xiàn)出來(lái)，超常的電影時(shí)長(zhǎng)永遠(yuǎn)是他獨(dú)享的奢侈。這次的剪輯節(jié)奏增快，自由流暢沒(méi)有累贅的個(gè)人詩(shī)意標(biāo)簽這次卻有些模糊。

　　70mm電影／吃喝玩樂(lè)

　　媒體除了關(guān)注明星，今年最被鋪天蓋地報(bào)道的就是70毫米電影的回顧展。這種被淘汰了的電影格式音畫(huà)質(zhì)量卻是出奇的最好，尤其適合大廣角大場(chǎng)面的拍攝，美國(guó)很多超級(jí)歌舞大片，包括庫(kù)布里克的《環(huán)游太空2001》都是選用這種格式的膠片。美國(guó)哥倫比亞電影公司重新修復(fù)了一系列塵封了多年的老膠片，獨(dú)此一回地在柏林電影節(jié)集中放映。每天的放映都會(huì)到半夜兩三點(diǎn)，卻是人潮最為洶涌也是最難拿到票的場(chǎng)次。

　　柏林電影節(jié)的主席科斯里克是一個(gè)不斷推出新鮮花招的老行家，這次70毫米的回顧展就是他的主意促成了多方合作。他8年前上任，就馬上在電影節(jié)增設(shè)“德國(guó)電影單元”，大力提拔青年導(dǎo)演，而且史無(wú)前例每年都會(huì)有幾部?jī)?yōu)秀德國(guó)作品入選競(jìng)賽單元，并鐵定會(huì)最少有銀熊獲獎(jiǎng)。這在上任電影節(jié)主席(瑞士人)時(shí)期是完全不可能想象的事情。每年匯聚500名青年才俊和電影大師交流學(xué)習(xí)的“天才營(yíng)”、聯(lián)合德國(guó)外交部開(kāi)設(shè)的“世界電影基金”都已經(jīng)開(kāi)始收效卓越了。最好玩的是這個(gè)熱愛(ài)自然、熱愛(ài)廚藝的老頑童還把電影和美食推廣聯(lián)系到一起，視為他的責(zé)任：這次的評(píng)審團(tuán)成員之一就和電影業(yè)沒(méi)什么關(guān)系，而是在美國(guó)開(kāi)設(shè)餐廳推廣綠色餐飲文化的名人。有一個(gè)電影單元干脆就叫做“美食電影”，各種相關(guān)主題的紀(jì)錄片和故事片都會(huì)被邀請(qǐng)，而且電影放映后還會(huì)邀請(qǐng)電影觀眾在電影院門(mén)廳品嘗星級(jí)廚師特別制作的世界級(jí)美食。中國(guó)廚藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在這方面卻是空白領(lǐng)域，有心者也許可以在此有所作為？電影節(jié)上的中國(guó)表情都是清一色的苦難現(xiàn)實(shí)，深刻固然必須，但是電影其他的特質(zhì)卻都被靜靜淹沒(méi)：那些思想智慧之美、文學(xué)般開(kāi)放的想象力、夢(mèng)幻超脫卻不失理性的人物、故事好像都已久違?；仡^看看2008年的中國(guó)電影，要不被工具化，要不就是被自愿商業(yè)化，不過(guò)這也是中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)狀。