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　　毫無疑問，MarcJacobs改變了今日時(shí)尚的面貌，把藝術(shù)變成了一種流行。而流行的本質(zhì)在于其背后擔(dān)當(dāng)推手的強(qiáng)大商業(yè)機(jī)器，自命清高的藝術(shù)對此避之不及。然而，半個(gè)多世紀(jì)前，AndyWarhol及其同儕，首創(chuàng)波普藝術(shù)(PopArt)，把流行符號植入了高端的藝術(shù)世界里，從而改變了今日藝術(shù)的面貌，把流行變成了一種藝術(shù)。MarcJacobs順延著這一打破商業(yè)和藝術(shù)間壁壘的天才想法，讓那些頻繁出現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)館里的波普藝術(shù)(PopArt)作品，也伴隨著LouisVuitton經(jīng)典的Monogram圖案，出現(xiàn)在象征著當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)最高成就的LouisVuitton精品店中，比如StephenSprouse的紐約街頭風(fēng)格涂鴉，村上隆的童趣卡通漫畫，或是RichardPrince的異色世界……MarcJacobs推動(dòng)著這些藝術(shù)家，荷槍實(shí)彈地進(jìn)入了商業(yè)世界。不得不承認(rèn)，從未接受過任何當(dāng)代藝術(shù)教育的MarcJacobs確實(shí)很像AndyWarhol的精神之子。

　　誠然，半個(gè)世紀(jì)以來，無數(shù)藝術(shù)家都在突破藝術(shù)與商業(yè)之間的藩籬，并且成果頗豐。然而，仍舊有大量的藝術(shù)“精英”，習(xí)慣將自己鎖在深閨中，怕與外界的凡塵牽扯上關(guān)系，以免玷污了自己的高貴血統(tǒng)。許多大名鼎鼎的畫商和藝術(shù)家，更是喜歡在時(shí)尚名人面前顯擺自己的藝術(shù)知識，讓那些浮夸成風(fēng)的時(shí)尚名人自慚形穢，前者認(rèn)為他們守護(hù)著人類的精神大門，后者對他們而言，只是一些僅懂得穿衣打扮的庸俗貨色。MarcJacobs雖然經(jīng)歷過Parsons設(shè)計(jì)學(xué)院的專業(yè)訓(xùn)練，卻并未染指過藝術(shù)史，因此在很長一段時(shí)間里，他便一直被這種來自藝術(shù)界的“歧視”目光壓抑著，這種待遇讓向來敏感得如小孩一般的他在藝術(shù)面前異常戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，在面對那些口吐蓮花的畫商面前謹(jǐn)言慎行，只顧著和助手一個(gè)勁交頭接耳。

　　他曾在接受《Interview》雜志的采訪時(shí)說：“藝術(shù)家在某種程度上是神啟的。但我自己只是一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，拿一份薪水，整天圍著包包??鞋子和衣服轉(zhuǎn)，做些需要?jiǎng)?chuàng)意的決斷而已。我并非是受神啟發(fā)的。”他的畫家朋友ElizabethPeyton聽了這番話后，開導(dǎo)他說：“你照樣可以隨心所欲地愛任何東西，你知道，我們也喜歡衣服?。?rdquo;

在香港舉辦的“LouisVuitton：創(chuàng)造的激情”大展現(xiàn)場圖片

　　最近在香港舉辦的“LouisVuitton：創(chuàng)造的激情”大展上再見MarcJacobs，已然出落成可以輕松指點(diǎn)藝術(shù)的權(quán)力人物，那幢被LouisVuitton的Monogram包裹起來的建筑內(nèi)里，無論是LouisVuitton那些最具創(chuàng)意的時(shí)裝和包包，還是一幅幅藝術(shù)品，均被MarcJacobs個(gè)人的趣味所縈繞。他在開幕式上激情澎湃地說：“我向來是斗志昂揚(yáng)的。我喜歡時(shí)裝設(shè)計(jì)，以及時(shí)裝中自我表現(xiàn)的一面。”這對于以往那個(gè)把自我隱藏在寬衣??眼鏡和蓬亂頭發(fā)里的Jacobs而言，是無法想象的。

　　
馬克·雅克布經(jīng)常在公共場合以裙裝示人，圖為他與“辣妹”維多利亞合影。

　　對藝術(shù)品味上的漸趨自信，可以用來解釋MarcJacobs如今天翻地覆般改變的造型。他開始展示肌肉??堅(jiān)持不懈地穿著CommesdesGarcons的短裙，尤其是在媒體的鏡頭前，他完全轉(zhuǎn)變成了比JohnGalliano和TomFord更為張揚(yáng)的時(shí)尚明星。

　　也有人將MarcJacobs最近的性情大變歸咎于他的“中年危機(jī)”，對此他倒并不急于否認(rèn)，他坦言自己已人到中年，經(jīng)歷了工作狂一樣的青年生活之后，確實(shí)需要尋找靈感的新源泉。至少在他艱難地度過了酒癮和毒癮雙重折磨的經(jīng)歷后，對藝術(shù)品的上癮，根本就是健康而無害的。

　　
StephenSprouse與青年MarcJacobs

　　將藝術(shù)和時(shí)尚結(jié)合到一起的做法，并非是MarcJacobs的專利。20世紀(jì)上半葉，所有漂在巴黎的現(xiàn)代主義藝術(shù)家??作家??詩人??音樂家??舞蹈家，以及時(shí)尚設(shè)計(jì)師都會(huì)在同一家街角的小酒館嘬飲著苦艾酒，天馬行空地互通思想。在那段巴黎最浪漫的歲月里，ElsaSchiaparelli把JeanCocteau的畫作繡在曳地長袍上，HelenaRubinstein把BalletsRusse炫目的舞臺(tái)色彩用在了巴黎女人的臉上……MarcJacobs便是懷揣著對巴黎浪漫生活的想象，離開紐約，來到這里。他把藝術(shù)和設(shè)計(jì)平等地看成是一種“創(chuàng)意工作”，而他所做的一切也僅僅只是在“拾遺”。

　　初來乍到的MarcJacobs被告知，離LouisVuitton的monogram遠(yuǎn)一點(diǎn)，這是一片無人可以僭越的禁區(qū)，在巴黎人心中其地位幾乎等同于達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》。當(dāng)然，MarcelDuchamp還是俏皮地為“蒙娜麗莎”加上了兩撇小胡子，成了20世紀(jì)又一件經(jīng)典的觀念藝術(shù)作品《L.H.O.O.Q.》。這種解構(gòu)與戲仿的當(dāng)代藝術(shù)基本手法啟發(fā)了MarcJacobs。然而，他自己卻無意成為那個(gè)畫小胡子的人。在商業(yè)社會(huì)中，孤膽英雄從來就不可能成功，知人擅用方顯大鱷本色。

　　
StephenSprouse的墓志銘有如下關(guān)鍵詞：涂鴉藝術(shù)家、朋克范兒、火星人。代表作是艷麗背景上張牙舞爪的粗體簽名，還擅長用金屬、塑料、NASA衛(wèi)星圖片炮制拼貼畫。

　　StephanSprouse成了MarcJacobs的第一個(gè)合作伙伴，邀請他在LouisVuitton的包包上涂鴉。事實(shí)上，Jacobs這一瘋狂的想法一開始并沒有燃點(diǎn)起LouisVuitton頭頭腦腦們的興奮神經(jīng)，他們看不到Jacobs胸中的那株成竹。事實(shí)證明，這個(gè)跨界合作的包包最后為公司斂得3億美金。

　　這一年是2001年，也是MarcJacobs真正獲得事業(yè)上自信的一年。從此以后，LouisVuitton的頭頭腦腦們從未駁斥過Marc和任何藝術(shù)家合作的提議。商業(yè)社會(huì)總是習(xí)慣用數(shù)字說話。同樣的道理，藝術(shù)一旦與商業(yè)結(jié)合，其評判的標(biāo)準(zhǔn)便已不在少數(shù)幾個(gè)執(zhí)掌話語權(quán)的藝術(shù)評論家以及收藏家的手里了。真金白銀地取得傲人的商業(yè)成績，才是整個(gè)合作中不可或缺的部分。先前，MarcJacobs在PerryEllis工作時(shí)，盡管媒體一致對他石破天驚的grunge系列鼓掌叫好，怎奈面對商業(yè)上的失利，最終落得個(gè)被掃地出門的境遇。然而在LouisVuitton，MarcJacobs這一漂亮的首戰(zhàn)，釋放了他所有的拘謹(jǐn)與羞澀。他學(xué)會(huì)了忠于自己的直覺，自由表達(dá)對藝術(shù)的感知。與其說，Jacobs是在博物館和畫廊里逐步成長的，不如說是“數(shù)字”給予了他最關(guān)鍵的支持。其后，他與村上隆和RichardPrince的合作也同樣無往不利，把他帶入了一個(gè)漸化入境的良性循環(huán)中。

LouisVuitton“向StephenSprouse致敬”特別涂鴉系列，LV2009春夏特別作品

　　MarcJacobs說：“我挑選合作者是非常直覺性的。這種方式對我來說行之有效。”并未把自己陷落于野心勃勃的宏大規(guī)劃中。這從他的藝術(shù)品收藏中，便可見一斑。

　　從2002年，MarcJacobs在克里斯蒂拍賣行第一次以31000美元拍下KarenKilimnik的油畫開始，很快他家中的每一堵墻都被JohnCurrin??RichardPrince??EdRuscha??ElizabethPeyton??DamienHirst??JohnBaldessari??DavidHockney以及LisaYuskavage的作品所占滿，花園里還有一只PaulMcCarthy的雕塑“皮諾曹”，幾乎囊括了所有重要的當(dāng)代波普藝術(shù)家。剛開始，所有的畫商都對他的收藏不以為然，卻從未想到這個(gè)從不為那些已有蓋棺定論的名家所心動(dòng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，漸漸形成了小有規(guī)模的專題收藏。MarcJacobs坦言，自己出手奪畫，僅憑眼緣。而“LouisVuitton：創(chuàng)造的激情”大展中，MarcJacobs在補(bǔ)充了JeffKoons??Gilbert&George??AndreasGursky和Jean-MichelBasquiat這些更重要的當(dāng)代藝術(shù)家后，其精彩程度并不亞于任何一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)大展。

　　
村上隆為LV的Monogram設(shè)計(jì)的“EyeLoveMonogram”系列(左)，將第五大道上LV旗艦店的整棟大樓給包裝起來了(右)

　　在MarcJacobs看來唯有波普藝術(shù)，那種簡單??直接，而全然無需復(fù)雜解釋的作品才能讓他會(huì)心一笑。這種快速對眼球的吸引，無疑是藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合的成功保障。Jacobs憑借自己對波普形象的敏銳度，使得他在商業(yè)上從未遭遇滑鐵盧。RichardPrince之所以在與LouisVuitton的合作中獲得巨大的成功，并不在于其“小護(hù)士”背后復(fù)雜而充滿文化趣味的解釋，僅僅因?yàn)樽o(hù)士們很火辣。

　　MarcJacobs本人也并沒有意識到，自己原本只是借工作之便，像個(gè)粉絲一樣向自己崇敬的藝術(shù)家大限殷勤的若干跨界合作計(jì)劃，迅速在時(shí)尚和藝術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，同時(shí)產(chǎn)生了巨大的激蕩。

日本藝術(shù)家村上隆再次與著名奢侈品牌路易·威登聯(lián)手，于美國洛杉磯MOCA(當(dāng)代藝術(shù))展覽館舉辦“村上隆作品回顧展”，村上隆聯(lián)手LV新推出Thelittlemushroom系列，作品成為商品，付錢就可以拿走。

　　村上隆在MOCA的個(gè)展上，索性設(shè)置了一間LouisVuitton商店，那些妙趣橫生的包包在一個(gè)地位崇高的藝術(shù)空間里，在不同的觀者心中，也催生出截然不同的詰問：包包本身是藝術(shù)嗎？包上的圖案才是藝術(shù)？購買包包是行為藝術(shù)嗎？看消費(fèi)者購買這些包包的過程才是藝術(shù)？商業(yè)和藝術(shù)合謀的這次行為，成為了一個(gè)具有開放解釋系統(tǒng)的有趣作品。當(dāng)然，其中也不乏抨擊者。Jacobs認(rèn)為：“這是很蠢的評論，過時(shí)又保守。他們認(rèn)為藝術(shù)和時(shí)尚應(yīng)該老死不相往來。確實(shí)有一些藝術(shù)家只把自己關(guān)在象牙塔里。但藝術(shù)和時(shí)尚的結(jié)合，可以獲得藝術(shù)界和時(shí)尚界的雙重關(guān)注，影響更多人。對于任何有創(chuàng)意的事物而言，只關(guān)在自己的小天地里是很可怕的。創(chuàng)意人士絕不應(yīng)固步自封。”

　　當(dāng)年AndyWarhol道出了波普藝術(shù)的核心：“藝術(shù)是為所有人創(chuàng)造的。”而那些及時(shí)跟進(jìn)的畫商則將之修正為：“不，藝術(shù)就是要賣到10萬美金。”藝術(shù)界雖然已經(jīng)接受了波普藝術(shù)，但整個(gè)藝術(shù)體系卻違背了其宗旨。通過與時(shí)尚合作的方式，MarcJacobs把波普藝術(shù)變成了所有人只需稍加努力便可獲得的東西。

　　“LouisVuitton：創(chuàng)造的激情”大展之后，所有人都會(huì)更加期待MarcJacobs的下一個(gè)藝術(shù)合作計(jì)劃。他說：“某一天，直覺會(huì)把我再次帶到某人身邊……只是現(xiàn)在還不知道何時(shí)何人罷了。”