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　　看經(jīng)典(老)電影，往往需要調(diào)整一下某些角度某些觀念，因?yàn)椴煌臅r(shí)代(和文化)總有不同的語(yǔ)境。今天看法國(guó)新浪潮的電影也一樣。

　　香港影評(píng)人舒琪就如何觀賞這些并不好“懂”的電影，專門貢獻(xiàn)了“貼士”。它們也許會(huì)幫助你理解這些電影和得到多一點(diǎn)觀影樂(lè)趣。

　　青春

　　大部分早期的新浪潮作品其實(shí)都是有關(guān)成長(zhǎng)的青春片(我覺(jué)得他們中間最世故的不是特呂弗或候麥，而是德米)。戈達(dá)爾的前十部作品便幾乎都是青春片in disguise(偽裝下的)。不過(guò)那年頭青春的界定年齡跟現(xiàn)在不一樣。你看讓-保羅·貝爾蒙多(Jean-Paul Belmondo)在《筋疲力盡》(Breathless)中有多大？總有二十五六歲吧？答案是27歲。今日的27歲，早就跟青春沒(méi)關(guān)系了！讓娜·莫羅(Jean Moreau)演《朱爾與吉姆》(Jules et Jim)時(shí)已屆34歲；演朱爾的奧斯卡·威爾納(Oskar Werner)40歲；吉姆(Henrri Serre)最年輕，也有31歲。但在上世紀(jì)60年代，一般年輕人都會(huì)念完大學(xué)、當(dāng)完兵才踏足社會(huì)，初出茅廬仍被視作初生犢。不像今天，青春僅限teenagers(pre-teenage更好一點(diǎn))。明乎此，看著貝爾蒙多扮酷，與安娜·卡里娜載歌載舞，容忍一下，想象他是扎克·埃夫隆(Zac Efron)的經(jīng)典版就成。

　　 1961年，特呂弗導(dǎo)演，《朱爾與吉姆》

　　美國(guó)電影

　　說(shuō)過(guò)的已太多，這里不贅。女人

　　除了一個(gè)阿涅斯·瓦爾達(dá)(Agnes Varda)，新浪潮諸君全是男人，而且都是“喜歡女人的男人”(其中也有“基佬”，如娶了瓦爾達(dá)的雅克·德米，但德米也愛(ài)女人，而且都是最美麗的女人)。所以新浪潮大部分作品，其實(shí)都是對(duì)女性(或某個(gè)女人)的頌歌。數(shù)數(shù)看，凱瑟琳·德納芙、讓娜·莫羅、阿努克·艾梅(Anouk Aimee)、安娜·卡里娜(Anna Karina)、讓·塞貝格(Jean Seberg)、弗朗索瓦茲·多雷阿(Francois Dorleac)、德菲因·塞里格(Delphine Seyrig)、斯蒂芬·奧德朗(Stephane Audran)……哪一個(gè)不是美艷不可方物、氣質(zhì)獨(dú)特、神秘莫測(cè)，教人神魂顛倒？

　　(是的，那些八卦新聞大都是正確的：她們很多都與導(dǎo)演們有過(guò)一手—不過(guò)如果你看過(guò)特呂弗的《日以繼夜》(Day for Night)，你便會(huì)明白為什么。所以起碼一部分新浪潮電影其實(shí)蘊(yùn)含了頗多導(dǎo)演的愛(ài)情自傳成分，說(shuō)它們是“泡妞大全”，也不為過(guò)。)

　Anouk Aimee在《一個(gè)男人，一個(gè)女人》中

　　妓女

　　新浪潮諸君(抑或應(yīng)該說(shuō)法國(guó)男人？)大概都有過(guò)召妓的經(jīng)驗(yàn)，所以都反映在電影中?！端陌贀簟?The 400Blows)中最為人津津樂(lè)道的一場(chǎng)戲，就是安托萬(wàn)·達(dá)諾(Antoine Doinel)被一名女社會(huì)工作者查問(wèn)他召妓的對(duì)話，據(jù)說(shuō)是即興拍攝的，套取的就是讓·皮埃爾·萊奧(Jean-Pierre Leaud)的自身經(jīng)驗(yàn)。戈達(dá)爾的《我的一生》(Vivre sa vie)不啻就是部《雞的一生》。

　　1962年，戈達(dá)爾導(dǎo)演，《我的一生》

　　香煙

　　上世紀(jì)60年代，香煙象征“型”(酷的一種)。滿18歲的成年人才可以抽煙，所以香煙也代表成熟。60年代沒(méi)有“戒煙”這個(gè)名詞，抽煙也還沒(méi)有和癌癥聯(lián)系起來(lái)。所以電影里“是人都抽煙”、“悶了就抽煙”，男女皆然。今日看，他們都無(wú)法無(wú)天，“型”到爆！

　　1960年，戈達(dá)爾導(dǎo)演，《精疲力盡》

　　微粒

　　不是說(shuō)過(guò)，早期不少新浪潮電影都用16mm膠片拍攝嗎？而且很多都用自然光(意指沒(méi)錢布光)，洗印的時(shí)候“谷沖”(即推高曝光度)，再放大至35mm。出來(lái)的效果，是膠片的微粒(顆粒)很粗—但也很有質(zhì)感，很有富實(shí)感，很美。我是直到最近才有機(jī)會(huì)看到《筋疲力盡》的全新35mm拷貝，美得叫我窒息。這些都是不能再有的東西，因?yàn)楝F(xiàn)在的膠卷與攝影機(jī)都太先進(jìn)了，雖然依然可以做到一些grainy的效果，但此微粒與彼微粒，已是兩碼子事。甭提了！

　　1960年，戈達(dá)爾導(dǎo)演，《精疲力盡》

　　默片

　　新浪潮諸子都沒(méi)有上過(guò)電影學(xué)院念書(shū)(那時(shí)電影學(xué)校并不普遍，只有蘇聯(lián)和波蘭才有專門的電影學(xué)院，更不要說(shuō)一般大學(xué)了)，也沒(méi)有過(guò)片廠的實(shí)際拍攝經(jīng)驗(yàn)(他們都看不起當(dāng)時(shí)大部分的法國(guó)電影，寫(xiě)影評(píng)把它們罵得要死)。

　　他們都是怎樣懂得拍電影的呢？答案很簡(jiǎn)單：就憑看電影(討論、書(shū)寫(xiě)、評(píng)論是之后的事情)。那時(shí)他們每天都往法國(guó)電影資料館里鉆。那兒每天都有電影放，不單是法國(guó)片，更多的是世界其他地區(qū)的“老片”。

　　不要忘記的是時(shí)值50年代，距離電影發(fā)明還不到半世紀(jì)。所以草創(chuàng)時(shí)期的默片，已屬這里指的“老片”，而他們看得最多的也就是默片。是以他們其中不少人受最大影響的，也是默片。埃里克·候麥(Eric Rohmer)便曾指出，戈達(dá)爾(Jean-Luc Godard)的電影很多地方都是源自默片(很有趣地，仔細(xì)看清楚，你便不難發(fā)現(xiàn)，戈達(dá)爾近20年來(lái)的錄像制作，風(fēng)格上其實(shí)也直溯默片)。最早期的幾部新浪潮電影，限于資金，都是后期配音的，拍的時(shí)候都是無(wú)聲，更看得出跟默片的關(guān)系。所以看新浪潮之前，不妨先做點(diǎn)功課，惡補(bǔ)一下無(wú)聲電影史，不論是蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦(Eisenstein)或維爾托夫(Vertov)、德國(guó)表現(xiàn)主義，還是美國(guó)的卓別林(Chaplin)和基頓(Keaton)。當(dāng)然，不能漏了瑞典的德萊葉(Dreyer)。

　　1959年，特呂弗導(dǎo)演，《400擊》

　　紀(jì)錄片

　　新浪潮受的另一重要影響是紀(jì)錄片，特別是紀(jì)錄片之父羅伯特·弗拉哈迪(Robert Flaherty)那些糅合了戲劇與紀(jì)實(shí)的作品(如《北方的納努克》Nanook of the North和《亞蘭島人》Man of Aran)以及法國(guó)本土的讓·魯什(Jean Rouch)(他后期的作品喜用安排的手法，激發(fā)被記錄對(duì)象的真實(shí)感情)。新浪潮電影初期用16mm攝影機(jī)、手提鏡拍攝手法、街頭取景、Nagra同步收音、即興式演出，其實(shí)都是來(lái)自紀(jì)錄片的影響。

　　Jean Rouch在拍攝中