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　　《老友記》這個(gè)曾拿下63座艾美獎(jiǎng)提名、叱咤江湖的喜劇已經(jīng)結(jié)束整整5年了，而5年之中，能夠繼承它的威風(fēng)、或者說可以沾到一點(diǎn)喜氣的喜劇劇集卻完全是等于零。如今喜劇不甚理想的收視率，讓各大電視臺(tái)的預(yù)定率也直線下滑。這個(gè)曾經(jīng)創(chuàng)造一方輝煌的劇種，難道就真的注定了日薄西山，成為了一代人的回憶？

　　一個(gè)喜劇時(shí)代的結(jié)束

　　隨著《老友記》結(jié)束的，還有《欲望都市》、《歡樂一家親》。于是，2004年成為了美國(guó)電視喜劇結(jié)束的一年。當(dāng)時(shí)《娛樂周刊》還專門舉行了一次“圓桌會(huì)議”，探討喜劇界的幾大臺(tái)柱劇集不約而同揮手告別，是否意味著喜劇已死？

　　而在這之后的幾年，美國(guó)電視圈真的再也沒有扶得上墻的喜劇，要么如《我為喜劇狂》、《辦公室》這樣評(píng)論一片好評(píng)，但收視卻讓人頭疼的劇集，要么就是感覺起來收視喜人，但越來越如嚼蠟般無味的，《兩個(gè)半男人》就是其一。

　　《老友記》的結(jié)束不僅成為了“喜劇已死，全民哀悼”的標(biāo)志性事件，它還更為具象地揭露了“是電視創(chuàng)造明星，而非明星創(chuàng)造電視”的殘酷事實(shí)。在離開了合家歡的公寓之后，除去珍妮佛·安妮斯頓靠著前夫布拉德·皮特的話題成功闖入電影圈外，其余人都成了娛樂圈的“明日黃花”。

　　后《老友記》時(shí)代的窘迫

　　《老爸老媽浪漫史》、《天才大爆炸》應(yīng)該是最像《老友記》風(fēng)格的純喜劇，雖然它們并不大張旗鼓地宣傳自己與經(jīng)典的相似度，但坊間對(duì)于兩部片子走《老友記》的風(fēng)格卻都處于一種默認(rèn)的狀態(tài)。這倒不單單是《老友記》所創(chuàng)造的種種記錄在影響大家的眼睛，更多的是因?yàn)樗堑谝徊孔叱黾彝?、辦公室圈圈的情景喜劇，把主人公關(guān)注在了6個(gè)朋友身上。但這兩部劇卻又有不約而同的局限性，讓它們無法如《老友記》般深入人心。

　　《老爸老媽浪漫史》是一部倒敘作品，發(fā)展到最后的結(jié)局就是找尋出母親的真相，在一個(gè)既有的前提下所出現(xiàn)的章節(jié)和橋段，就會(huì)減少了戲劇所帶來的沖擊性。至于《天才大爆炸》，這部描寫著“科學(xué)怪人”的情景喜劇，一開始給人新鮮感，看他們談?wù)撝?ldquo;星球大戰(zhàn)、太空堡壘、魔獸世界、導(dǎo)演剪輯版”等宅男們最熱衷的話題。但慢慢爬升的收視率并沒有得到像《娛樂周刊》、《電視指南》這些主流媒體的大篇幅報(bào)道，它的光芒也永遠(yuǎn)藏匿在《兩個(gè)半男人》之后。

　　從美國(guó)電視喜劇的發(fā)展來看，《天才大爆炸》不能引起較大的反響是情理之中，因?yàn)橄矂∈鼙娭幌矚g看到最為輕松的橋段，而《天才大爆炸》過于大學(xué)理工科的詞匯讓不少平民百姓摸不著頭腦。但作為笑料實(shí)在的《老爸老媽浪漫史》為何得不到可喜的收視率，卻是值得深究的。這些個(gè)性迥異的人物設(shè)計(jì)不就是《老友記》的翻版，為什么才過了區(qū)區(qū)幾年，“后《老友記》”們有如此迥異的差距？看看2008年度的劇集名單中，基本上沒有一部半小時(shí)的純喜劇獲得下季度的預(yù)定。

　　喜劇仍難力挽狂瀾

　　由于美劇一年一季的操作方式，讓大家每年都會(huì)有新希望，像之前冒出的由《CSI》創(chuàng)造的“探案風(fēng)”、由《絕望的主婦》創(chuàng)造的“家庭風(fēng)”，都掀起過。在2009年，眾人極度需要用笑料來寬慰縮小的荷包時(shí)，喜劇是否會(huì)意味著復(fù)蘇？從目前來看，起死回生真的還沒那么快。

　　去年半小時(shí)的喜劇片《橄欖球之戀》被CW電視臺(tái)砍了之后，曾經(jīng)較為風(fēng)靡的《人人都恨克里斯》也將畫上句號(hào)。雖然由于砍掉兩部黑人劇集，CW向該種族同胞們表示歉意，但其實(shí)CW最應(yīng)該的道歉對(duì)象是“喜劇”。在電視臺(tái)最新公布的新季度劇集名單中，6部新劇清一色都是劇情片。另外，憑借著《辦公室》和《我為喜劇狂》而笑傲艾美獎(jiǎng)的NBC也表示對(duì)于純喜劇將保持觀望狀態(tài)，一方面是由于上述的兩部喜劇收視沒有在獎(jiǎng)項(xiàng)的帶動(dòng)下有多少的起色，另一方面則是因?yàn)镹BC的大部分黃金檔交給了脫口秀填補(bǔ)。

　　觀眾渴望笑聲，但電視臺(tái)為什么不順應(yīng)時(shí)勢(shì)提供純喜劇片呢？這也許正是純喜劇片現(xiàn)在所面臨的尷尬。隨著各種類別劇情融合得更為密切，你不需要特意調(diào)鬧鐘收看《老爸老媽浪漫史》，因?yàn)楝F(xiàn)在劇情片的設(shè)計(jì)也常常會(huì)讓你看得會(huì)心一笑。單純從笑料來分析，劇情片會(huì)讓你笑得更加具體和有內(nèi)容。而從近幾年的艾美獎(jiǎng)的提名來看，純喜劇也遭受到白眼，像《單親毒媽》、《丑女貝蒂》等并不是純意義上的喜劇片，卻也獲得了最佳喜劇片的提名。所以，不論是播映方和受眾方，純喜劇展現(xiàn)出它越來越不受落的局面。

　　《欲望都市》的主創(chuàng)人員仙蒂·恰帕克曾表示過，電視臺(tái)發(fā)展方向的改變是其中一大原因，“顯而易見的，做真人秀比情景喜劇，所帶來的效益好得多。”因?yàn)檎嫒诵憷锏?ldquo;真人”所引發(fā)的笑料不僅比喜劇來得自然，而且更具有啟發(fā)性，真人秀的笑聲后所帶出的人性思考讓觀眾變得聰明了，“他們不再只滿足于無味的笑聲”。其次，電視臺(tái)對(duì)于劇本的干涉也越發(fā)嚴(yán)重，特別是對(duì)新劇本的意見，該行為到最后只能發(fā)展出制式化的劇集，缺乏創(chuàng)意性的硬傷讓觀眾越發(fā)不待見。

　　當(dāng)然，在不少地方有線臺(tái)中，像《宋飛傳》、《老友記》、《我愛露西》等經(jīng)典喜劇依舊博得陣陣喝彩，但缺乏新鮮力量的喜劇如果只能通過回味經(jīng)典來期許未來，那就太悲哀了。但我們有理由相信，喜劇依舊有它自己獨(dú)特的魅力，簡(jiǎn)單而又發(fā)自內(nèi)心的笑聲是生活所必不可少的。