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　　當(dāng)非洲一詞不經(jīng)意間飄過你眼前，腦海中浮現(xiàn)出的是什么樣的圖像呢？乞力馬扎羅山頂?shù)陌籽?，草原上金色的百獸之王，還是瘦骨伶仃的兒童和老人？感謝媒體的神通廣大，竟能讓我們對那片遙遠的大陸能有如此豐富的了解。然而，第六感告訴我們，在這片人類誕生的古老大陸上，除了動亂和饑餓，也存在一種源自于人的寶貴精神。幸得女?dāng)z影師Jackie Nickerson的一次非洲之旅，讓我們看到一個前所未見的非洲。

　　她這組名為FARM的攝影作品，通過農(nóng)場勞動者的寫真，展示出人體之美、創(chuàng)造之美、自信之美。透過這些艱苦環(huán)境的勞動者，折射出一種存在已久而少為人知的當(dāng)代非洲精神。在城市里生活的我們，會很容易墮入各種命運設(shè)計好的圈套當(dāng)中，被消極的情緒掩埋。然而，這些在非洲荒野里頑強生活的勞動者們，卻通過對大自然的深刻體驗，利用環(huán)境，找到生存的意義。通過Jackie Nickerson的鏡頭，養(yǎng)尊處優(yōu)的我們，是否也會想起一些失去的精神和感動呢？

　　Q：Jackie, 請你談一談自己的背景好嗎？

　　A：我有15年的商業(yè)攝影經(jīng)驗，主要在時尚和廣告領(lǐng)域。我在18歲的時候搬到紐約，做了5年助理工作，然后去了米蘭，開始自立門戶。

　　Q：FARM系列背后的動力是什么，你是怎樣想出這個項目的？

　　A：這組拍攝并沒有事先計劃，完全出自于我的個人經(jīng)歷。我在津巴布韋的一個朋友，家里有一個農(nóng)場。我喜歡那里，但是對融入當(dāng)?shù)氐纳鐣钊匀挥幸环N束縛感。我慢慢覺得生活太封閉，開始四處走動，和各種當(dāng)?shù)厝私涣?。然后我買了一輛小卡車，開始了公路旅行，先后去到南非、馬拉維和莫桑比克。幾個月后，我決定開始一些拍攝，重點是在工作環(huán)境里的人們。他們那種荒蕪的勞動場所觸動了我，并開始建立視覺語言來表現(xiàn)他們個人的特征。

　　Q：大量關(guān)于非洲的攝影都是著眼于貧窮和社會問題，但是在你的作品中卻展示了人、土地、美感和對勞動的敬意。這是你帶給大家對非洲的一個新視點嗎？

　　A：非洲總被一種負面的偏見所籠罩，而我的經(jīng)歷與之完全不同。一位莫桑比克的婦女曾說道：“如果你僅僅想告訴世界我們的貧窮，請不要在這里拍照，因為我們并未感覺如此。”盡管工作和生活壓力沒有減輕，但他們卻從未屈服于環(huán)境。更重要的是，他們擁有在西方社會已經(jīng)失去的一種團體精神。他們明確了解自己是誰和從何而來，對自我的認識帶給他們強烈的表現(xiàn)和自信。我認為西方社會對于農(nóng)業(yè)工作者的憐憫只是自己的一種傲慢。而事實上，農(nóng)業(yè)工作者的團體活動能力非常強，是值得受到尊敬的人群。

　　Q：在農(nóng)場里工作的人們對你的作品有什么想法嗎? 你在工作中是如何與他們交流的？

　　A：很幸運，大部分非洲南部國家都用英語作為官方語言，所以交流完全沒有問題。我開車四處轉(zhuǎn)悠，在有趣的地方停下來并上去搭話，看是否可以進行拍攝。通常第一次見面時，注意力都集中在交談上。他們都是和你我一樣的普通人。常有的想法就是“人挺好，這人真逗。”我的反應(yīng)是由遇見的人決定的，大多數(shù)在外面遇到的人都很友善，對我是誰感到好奇。經(jīng)常被問到的就是“ 你從哪兒？來你是政府人員嗎？是不是記者啊？ 這些照片會用到什么地方，報紙上嗎？”

　　Q：西方世界的觀眾對你的工作反應(yīng)如何？

　　A：有大量的正面反應(yīng)，也有少數(shù)針對南非政治因素的批判。但在作品中我只想集中表現(xiàn)真實的個人，從一個不同的角度來看待普通的非洲居民。引用Edward K. Owusu-Ansah的原話就是“Nickerson帶給我們對這些人物的注目，是為了崇拜和憐惜 ，而不是憐憫。”

　　Q：在這組照片里，人物的身體本身以及人物用廢品材料制作的功能性服裝的結(jié)合非常有震撼力量，勝過很多設(shè)計大師的作品，能具體說說那些衣服給你的感受嗎？

　　A：當(dāng)你在農(nóng)場附近走動時，并不會馬上發(fā)現(xiàn)外貌和衣著打扮上很顯眼的人，在路上的人多是穿著襯衣、短袖和牛仔褲。但是進到地里，一段時間后，你就會注意到一些特別的人。他們看起來很貧困，實際上都是有工作的勞動者。這些奇特的衣著完全是為了對應(yīng)工作環(huán)境而制作的。由于他們沒有專門的工作服，只能用手里有限的原材料自己動手加工。他們循環(huán)利用農(nóng)場里的所有廢料，只要是能用于保護自己的東西，包括包裝材料、食品容器、麻布口袋、背簍，沒有任何浪費。照片里的所有服裝都是由穿著他們的人親手縫制的。每一件都是原創(chuàng)和對應(yīng)工作的，而且的確是充滿著原創(chuàng)性和美感的。

　　Q：FARM的系列照片也吸引了不少時裝設(shè)計師，在拍攝的時候你有刻意表現(xiàn)這些衣著的功用性嗎？

　　A_ 在開始拍攝的時候，我意識到建立必要的視覺語言來突出農(nóng)業(yè)工人同時亦是現(xiàn)代人的地位。通常媒體對非洲和現(xiàn)代非洲人的報道都是負面的，我想觀眾從另一個角度看到非洲文化，并接觸到其中的美感。他們給自己縫制的衣物不僅實用，而且有獨特的亮麗，來自完全的原創(chuàng)。

　　Q：你對時尚感興趣嗎？是怎樣看待日常穿著和時裝的關(guān)系呢？

　　A：不管你是在上海、倫敦、東京，還是這個星球上任何地方，總有注重穿著和對其不以為然的兩種人。時裝設(shè)計是一種藝術(shù)，充滿了幻想和美麗。如果你是從美學(xué)而不是地位的觀點來看待它們，那么每個人都可以欣賞的。當(dāng)然不是任何人都適合穿它，我認為穿著最好是覺得舒適，有助于增強自己正面印象的東西，由此展現(xiàn)真實的自我。

　　Q：作為女性攝影師，你是怎樣克服工作中的一些困難呢？

　　A：這倒沒有想過太多。雖然是一人旅行，并沒碰到過真正棘手的事。通常和一群人開始接觸時，我會先和女性接近和交談，而且你必須得尊重當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗文化。我覺得女性的身份倒是一件好事情。

　　Q：如果用一個詞來形容非洲，那是什么？

　　A：杰出 。