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　　“我用了灰白色調(diào)，那是蘇州的顏色。”——貝聿銘

　　以下摘自王受之先生的《博物之館》

　　建筑的地域化是尊重文脈的立場，我是非常贊同的，說庫哈斯的“大褲衩”有問題，不是建筑本身，是這個建筑粗暴的強奸了北京的地域文脈……

　　我總感覺，學(xué)建筑的人如果忘記了建筑所在的城市文脈、地域特點，其實是沒有真正的把握建筑的全部含義。

　　在貝聿銘看來，中國的亭臺、屏風(fēng)、曲折的回廊、掩映的花木與西方的鋼鐵、混凝土和玻璃同樣強而有力。在建筑的細節(jié)和內(nèi)部空間方面更是值得我們學(xué)習(xí)。進博物館是朱紅色的大門，與蘇州傳統(tǒng)民居的大門有著共通的聯(lián)系。大門兩端的鏤空設(shè)計可以看見大廳，又是東方建筑的含蓄方式。博物館自大門開始有一條明顯的軸線穿過大堂，映入眼簾的是以拙政園的白墻作紙，被切割成條狀的山東泰山石為景的片石假山，遠看恍如一幅立體的山水畫。貝先生在園林里充分運用蘇州園林的“移步換景”手法，合理運用紫藤，松樹，蓮花，金魚，涼亭造型，小橋，河水，回廊等元素，讓人仿佛置身精致的自然環(huán)境之中。更是對傳統(tǒng)蘇州園林進行了現(xiàn)代的再創(chuàng)造與升華。大廳里菱形，海棠形，八邊形的漏窗，如同反復(fù)出現(xiàn)的旋律,不斷激發(fā)我們對空間變換的聯(lián)想。我們知道貝聿銘擅長立方體，金字塔，八邊形的形體塑造，在貝老以前的建筑中所設(shè)計的建筑造型無不運用其中，如同交響樂的高潮部分，所有音樂元素匯成一首湍流不息的長河，氣勢磅礴，也體現(xiàn)出貝老對封筆之作的全力以赴。用光來設(shè)計”也是新館給我留下的另外一個印象。無論是大廳八角形的透明天頂設(shè)計，充分將陽光引入室內(nèi)；還是長廊頂棚的木隔柵設(shè)計，即柔和了室內(nèi)的光線，又在素色的白墻上形成一道道移動的斑駁的光影；亦或是披著薄紗的落地大窗，透過絲絲細縫婉約浮現(xiàn)出窗外園林的細致，室外的陽光又在薄紗的映襯下變得更加秀氣。此景此意，真是含蓄之美的終極體現(xiàn)。西部主展區(qū)首層蓮花池的懸挑樓梯也值得提一下，其結(jié)構(gòu)設(shè)計出自貝老的朋友即設(shè)計世貿(mào)中心雙塔的結(jié)構(gòu)設(shè)計師的手筆。其結(jié)構(gòu)是沒有支撐的，完全靠部件間的連接來維持穩(wěn)定。由這個樓梯可以進入地下的特展廳和影視廳多功能廳，往上可進入兩個與大堂相似的大空間欣賞蘇州吳門書畫。這個樓梯也可以看作是西面流線的一段高潮。

　　他(貝聿銘先生)希望蘇州博物館的設(shè)計，能激發(fā)當前正在大興土木的中國，使中國既不淪為過去建筑風(fēng)格的奴隸，也不致成為西方的糟糕模仿者。他希望中國能及早找到自己的建筑道路。