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　　無論“荒誕主義”還是“戲劇結構”，都不可避免地要向西方學習。“中國古代小說都是抒情多過敘事，后來發(fā)展出章回體小說，比較像電視劇。中國人不重結構，講究寫意。就像我早先畫畫，西方畫法有透視，有構圖，中國水墨就沒這些，畫家想怎么來就怎么來。”他喜歡“構圖”，安排、搭建結構，全都是理性的思維。不過在他看來，荒誕主義也只是個主義，提供一個觀念和外殼，做電影時，血肉部分還要由自己添加，他也“黑色”，但不會模糊道德和美學，前提是“善有善報，惡有惡報”，“我基本上還是挺積極的”。他的電影荒誕，但不殘酷，“狠”來自風格上的極端。

　　到寧浩接受采訪時為止，《瘋狂的賽車》已經做了四場試映，由觀眾填寫表格，反饋意見。“比如你覺得哪兒慢了，哪兒覺得沒意思了，音樂喜歡不喜歡等等，比較集中的意見是中間部分有點慢，已經剪掉了幾場，現在也還不是最終版本，畫面不會再變動，但要調光調色，處理一些技術問題。”寧浩沒有給出這部電影的具體投資數額，但是肯定上了千萬，鏡頭也比上一部精致眩目，更加流暢。“我的鏡頭比較臟，電影就是個很二的電影，所以鏡頭也得跟電影一致，用很二的鏡頭，用了很多的小廣角，很少用那種特有氣勢的大廣角，覺得跟電影沒什么關系。”

　　對于延續(xù)同一類型是否是個好策略，他的回答沒有猶疑，他樂意讓觀眾看得高興，針對的是大眾市場。至于他本人，倒沒有非要顯示自己控制各種題材和風格上的能力。“現在這個階段中國電影最需要的就是喜劇，喜劇最受歡迎，最易被人喜歡。我希望延續(xù)上一部電影的類型，創(chuàng)造出一種無論自己還是別人都可以復制的模式。”他提到服務精神，“社會上每個職業(yè)都是服務，電影得讓觀眾看得高興。”

　　如果拿《賽車》對比《石頭》，結構的確更復雜了，可是男主角黃渤照例操著一口青島土話，兩個陜西來的剛入行的殺手念叨著“專業(yè)精神”，一群被搞得暈頭轉向的臺灣黑幫，兩個又笨運氣又還過得去的警察，由臺灣綜藝節(jié)目演員九孔演的中年禿頂假藥品牌老板，脫胎于電視直銷廣告里那種大叫大嚷的臺灣籍主持人形象——這種警、匪加幾個無辜被牽扯的倒霉蛋的模式已經沒有了第一時間的新奇感，讓人難免去猜想，復雜的結構和強烈的戲劇沖突是否有可能以其他類型的故事作為依托？雖然故事可能更脫節(jié)現實，但部分臺詞已有強行逗笑的嫌疑——借日常生活里的流行說法博人一笑，分寸很難拿捏，昨日的流行很快成了今天的過氣，非得要小心聰明地使用。

　　這次《瘋狂的賽車》由中影集團投資拍攝，檔期一再調整，現在確定為1月20日上映。年底檔，應該是個好時機，不過對于寧浩的團隊來說，現在的情況也很緊張，中影集團的宣傳力量大都集中在了《赤壁》下半部的宣傳上，他們只能靠自己。負責宣傳的潘肖一直在打電話，各家電視臺的娛樂節(jié)目到了年底已經基本錄制完成，哪個還能安排黃渤或是九孔參加娛樂節(jié)目，下一站上海，哪些人需要和導演一道趕去發(fā)布會，各類雜事，可能不比拍攝制作的過程更輕松。

　　2006年時寧浩是“黑馬”，可是現在坐在對面的這個導演給人的印象并沒有多少黑馬的犀利，他和他的電影不太像，說話并不讓人覺得有多幽默，回答問題亦不狡猾。問他對人有沒有戒備心，他說一半一半，世上的事情都是一半一半，相信別人對他的誤解必然存在，也不是什么大問題，電影之外，他還得過他的生活——一半高興，一半不高興，跟大多數人一樣。