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　　從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車》，寧浩這一步走得是保守還是大膽？

　　2006年，《瘋狂的石頭》以300萬(wàn)投資和2000多萬(wàn)的票房成為當(dāng)年電影的最大話題，不僅僅是因?yàn)槿绱藨沂獾耐度牒瞳@益的比率——這只是個(gè)結(jié)果，觀眾看到，國(guó)內(nèi)還沒有哪個(gè)導(dǎo)演把故事編得像他一樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜，布滿伏筆和玄機(jī)，又像拉網(wǎng)一樣漸漸收口，故事終了，水落石出。在《瘋狂的石頭》之前，中國(guó)的導(dǎo)演們已經(jīng)開始不斷地重申，要先講好故事，《瘋狂的石頭》的出現(xiàn)幾乎可以作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，如果要講故事，能否達(dá)到這樣的強(qiáng)度和密度？那么多線索，那么多人物，要符合邏輯，不露破綻，每個(gè)人物承擔(dān)著自己不可或缺的角色任務(wù)，不多余，不冗繁，雖然讓人看得眼花繚亂，但又保持清晰嚴(yán)謹(jǐn)。《瘋狂的石頭》之后，寧浩沒有選擇其他方向，3年后，他帶著新作《瘋狂的賽車》在各地試映和宣傳。這個(gè)決定是保險(xiǎn)還是冒險(xiǎn)，從兩個(gè)方面來(lái)看似乎都能成立：對(duì)作為商業(yè)電影的《瘋狂的賽車》來(lái)說(shuō)，延續(xù)上一部電影成功的操作模式，票房應(yīng)該有所保障，畢竟這樣的電影目前仍然稀缺，而且導(dǎo)演已經(jīng)建立了自己的口碑；但是對(duì)于作為導(dǎo)演的寧浩來(lái)說(shuō)，如果更苛刻地從電影的角度評(píng)判，賽車是不是能比石頭更狠、更有趣，制作更加精良，在同一個(gè)模式下，我們看到的是進(jìn)步，是重復(fù)，還是吃力的跡象？

　　《瘋狂的賽車》的線索更加復(fù)雜，所有人的關(guān)系不再是僅僅圍繞著一件事展開，有人忙著出殯，有人忙著販毒，有人忙著買兇，原本八竿子打不著的幾路人因?yàn)楦鞣N機(jī)緣巧合被糾結(jié)到了一起，橫生枝節(jié)，更加荒誕。寧浩說(shuō)，其實(shí)《瘋狂的賽車》的戲劇結(jié)構(gòu)較之《瘋狂的石頭》封閉，它不再過(guò)多依賴于對(duì)某種特定生活經(jīng)驗(yàn)的借鑒——“外國(guó)人看著也能樂”，他說(shuō)——更多靠情節(jié)推動(dòng)制造喜劇效果，是離譜的、純粹的戲劇化。于是那個(gè)在電影里不斷閃現(xiàn)的廈門某個(gè)街道拐角成了一個(gè)積攢所有偶然和必然的地點(diǎn)——不管原本人在哪兒，在干什么，在為什么事操心，都經(jīng)由“命運(yùn)”引到了這里，撞出故事。這樣的編織不是件易事，最終的故事也和早先媒體報(bào)道里名為《銀牌車手》的故事梗概相去甚遠(yuǎn)，劇本幾經(jīng)磨練成型，單是結(jié)尾字幕里編劇的名字就有六個(gè)。寧浩說(shuō)他的工作模式基本是他想一個(gè)故事或者話題，找各種人聊天，“因?yàn)槟惚仨毜每紤]接受者的感受，不能只是你自己有感覺，如果十個(gè)人里有八個(gè)覺得有意思就還行，其實(shí)大部分故事都扔了。電影是個(gè)交流，你有感覺，接受者也有感覺。經(jīng)常對(duì)原來(lái)的故事有改動(dòng)，種了種子長(zhǎng)出來(lái)另外一棵樹，沒必要非守著自己那些，大家最終要看的是結(jié)果。”

　　“這個(gè)故事開始就是胡編，更多是按照戲劇框架去做的練習(xí)，基本上從數(shù)學(xué)出發(fā)，比較重視戲劇性。首先確定延續(xù)《石頭》的喜劇類型，荒誕喜劇。然后按照這個(gè)結(jié)構(gòu)去做。荒誕主義就是‘世界是無(wú)機(jī)的組合’，利用這個(gè)制造笑料。要比《石頭》做得再大一點(diǎn)，玩得再瘋一點(diǎn)?！妒^》是三條線，一個(gè)事，這個(gè)故事是三件事，在故事規(guī)模上有個(gè)升級(jí)。其實(shí)有一個(gè)最初的模型《紅色賽車》，然后從那里再抽人物出來(lái)編他們的故事，最后把三件事打到一起去。”寧浩這樣描述他的工作過(guò)程——排列組合，精確計(jì)算，的確類似數(shù)學(xué)。

　　從《瘋狂的石頭》開始寧浩就被指學(xué)了蓋·里奇的“黑色”風(fēng)格，有時(shí)也被拿來(lái)和昆汀·塔倫蒂諾做比較。在電影風(fēng)格上不乏可比較之處：節(jié)奏快，人物形象和性格都很鮮明，但只有表面，不講內(nèi)心；重故事，輕情感。自然，一個(gè)電影不可能也沒有必要顧及全部，這不是評(píng)價(jià)電影好壞的標(biāo)準(zhǔn)。而中國(guó)電影向來(lái)是以表情達(dá)意為重，底色也極少離開歷史、現(xiàn)實(shí)和記憶，對(duì)于那種想像力勃發(fā)的東西似乎缺少天賦，寧浩的電影讓人看到了這種西式風(fēng)格中國(guó)化的可能，演化得很自然，很本土，不像是嫁接出來(lái)的詭異品種。“類型”仍然是評(píng)價(jià)他的電影最為精準(zhǔn)的一個(gè)詞，不是商業(yè)和藝術(shù)之爭(zhēng)，也不是大眾和小眾口味的矛盾。