男女69视频免费|国产久日综合视频|国产伊人Av韩一级黄片|欧美一级在线播放|日韩国产另类欧美在线观看|亚洲无无码成人网站是|青草免费视频在线观看视频|美女黄色一级A片播放|国产一a毛一a毛a|极品少妇Av欧无码中出

　　誰能阻擋時代的洪流

　　《葉問》文武兼修，還是很不錯的。

　　影片一開始，是1935年，雖然其時中國已然千瘡百孔，搖搖欲墜，但在廣州佛山，仍算得上家家富足，衣食無憂。這時的葉問，是一個大戶人家的少爺，家住大宅。他溫文爾雅，平易近人。他會給上門挑戰(zhàn)的武師面子。他有美麗的妻子，有乖巧的兒子，有佛山第一的詠春拳，在尚武的佛山當?shù)兀头路鹨粋€大眾偶像，一個平民英雄，尤其在他打敗了北方武師金山找之后，他在當?shù)氐穆曂_到了巔峰。

　　然后，風云突變，時代的洪流不可阻擋地沖向佛山。

　　1938年，佛山淪陷了。

　　葉問失去了大宅，失去了富裕美滿的生活。葉問站在街上，周圍是餓死的、被日本人殺死的同胞。

　　他并非一個有著遠大抱負的抗日戰(zhàn)士，他只是妻子的丈夫，兒子的父親，他只想守護自己的家庭。

　　所以他脫下華服去挖煤，只為了給妻兒省下一個地瓜。這段情節(jié)，讓我想起了拉塞爾·克洛的《鐵拳男人》，但那不過是面對蕭條的經(jīng)濟，而葉問面對的，是戰(zhàn)爭，是日本人。

　　有人說，電影里的三浦人還不錯，起碼不像那個“眼鏡”一樣惹人痛恨。但正如葉問所說，“收起你的虛偽”。

　　一個人，他占了你家，殺了你的親人，燒了你的房子，他引以為榮。他看著你，就像看著豬狗牛羊；他之所以沒有殺你，只是因為他覺得你渺小，不值得他生氣，他看著你屈服而心生滿足。他自以為是武士，卻早已失去了武者的尊嚴。所以，最后，當他在擂臺上面對葉問，毫無還手之力，像木樁一樣被打。

　　就如我們中國人所講究的，練武即練心，所以葉問才顯得無比強大。但當他打贏了擂臺，打敗了日本人之后，他的心卻變得迷茫。看著臺下瘋狂歡呼的同胞，他有些目眩，為什么這些人當初可以對同胞的死無動于衷，現(xiàn)在卻如此興高采烈；為什么他們可以輕蔑地說別人是漢奸，卻絲毫不認為自己的麻木不仁、卑躬屈膝是一種罪惡。

　　就像那兩個看熱鬧的武師，他們?yōu)榱艘淮资プ饑?，卻可以毫不在乎地罵曾保護他們的翻譯是漢奸；他們看著反抗的武師像狗一樣被打死，自己卻對著日本人伏倒在地。

　　葉問明白，雖然他天下無敵，但他贏不了，因為他的敵人不是武師，甚至不是槍炮不是饑餓不是日本人，他的敵人，是那個名為時代的怪獸。

　　你曾生活美滿，/你站上你命中的擂臺，/你知道你天下無敵，/你看著你的對手你知道他不堪一擊，/你看著你的觀眾你知道這已是你的夕陽黃昏，/他們對你說，你可以選擇，死，或是屈辱地活下去，/但你卻知道你別無選擇，/因為你天下無敵，/因為你孤身一人。

　　想要真誠卻力度不夠

　　我并未帶著過高的期望走進影院，所以也并未帶著過多的失望走出影院?？傮w來說，我覺得這樣的片子才能叫作賀歲片。雖然我已經(jīng)很難找到看《甲方乙方》、《不見不散》時的那種快樂，但至少，年終，我總想看到一部輕松的大團圓結(jié)局的喜劇。

　　這部片子是講，由葛優(yōu)飾演的秦奮征婚，一個一個地見對象，然后把每一小段拼在一起，配以美麗的景色，杭州西湖、北海道等等……這樣的設(shè)置只能讓我覺得，現(xiàn)在的導演和編劇都懶惰了，例如各式各樣的公路電影，一個一個的小段，比較成功的《落葉歸根》以及近幾年連綿不絕的“呼叫轉(zhuǎn)移”……編劇們好像已經(jīng)寫不出來能講上兩個小時的故事了，于是故事被割裂成一個一個的片段。要讓觀眾在兩個小時內(nèi)每5秒鐘笑一次實在太難了，于是還是先將電影變成N個小品，然后再在小品中落實這些笑點。導演也是一樣，好像已經(jīng)沒有能力、可能也沒有心力再去挖掘某一個演員的魅力，于是把大塊大塊的鏡頭都給予了醉人的景色。景色確實是醉人的，但是這醉人的景色卻并未讓這個故事變得有多么的動人心魄。

　　感謝馮小剛的栽培，葛優(yōu)可能永遠地遠離了正劇的軌道，我想他是認真的，只是觀眾不會再對他念的詞認真了。因為他只能是一個滿嘴“段子”的形象，好像他的突然認真就是為了下一秒一個大笑料的出現(xiàn)。我很喜歡這個片子里的舒淇，應(yīng)該說馮小剛把她拍丑了，本來的舒淇應(yīng)該更美。大部分人貪婪卻又不想付出，美女們也是一樣?？墒驿匡椦莸牧盒πΣ灰粯?，對于她想要的，她并沒有過多的埋怨；對于她得不到的，她也沒有過要毀掉或是誓不罷休的勁頭。只是要善始善終，有多么轟轟烈烈的開始，就要有多么氣勢宏大的結(jié)束。于是我覺得整部電影拍得最好的鏡頭就是舒淇掉進水中的鏡頭。她像一只水母，周身舒展而曼妙，死亡這種如此殘忍而血腥的場景在電影中卻像是神奇的動物世界中的一個鏡頭。自己淪陷的人只能自己救贖自己。如果想要自己救自己，就只能選擇最虔誠的方式。

　　我總覺得，電影中的人物，需要的不是美麗，而是色彩。就像這部片子的主角們，葛優(yōu)，范偉，舒淇，方中信，他們都是帶著顏色的演員，所以即使這個故事不夠好看，也還有這些帶著濃墨重彩來上戲的明星?！斗钦\勿擾》其實是一部想要真誠卻力度不夠的片子，不過，現(xiàn)在，還有人想要跟我真誠，我已經(jīng)熱淚盈眶，等待接受這生活的饋贈了。

　　不要嫌棄任何一點歡笑。

　　徐式喜劇的現(xiàn)實主義

　　徐克說，“愛情這個東西是沒有道理的”，于是我們看到了這部《女人不壞》。這位叱咤香港影壇將近30年的大師級人物在這一刻放下了手中緊握了多年的寶劍，轉(zhuǎn)身放眼現(xiàn)代社會，開始思考愛情這個讓人捉摸不透的東西。

　　影片首先設(shè)定了一個真實的現(xiàn)代社會，繼而對這個現(xiàn)實社會中的一切事物與人物進行夸張的藝術(shù)加工，比方說周迅飾演的泛泛離開了眼鏡就會變得與盲人無異，張雨綺飾演的唐露可以讓所有的男人為之瘋狂，桂綸鎂飾演的鐵菱在幻想中不能自拔。眼鏡小妹、美艷麗人、幻想少女，這3種女性類型在我們所生活的世界中確實是存在的，可是當他們的這種特點被鏡頭放大并且渲染之后，所有的一切都變得不再那么現(xiàn)實了，這些人物特征一旦配合上荒誕的劇情，瞬間就可以達到令人發(fā)笑的喜劇效果。

　　泛泛的一舉一動都令人感到荒唐可笑，然而這個給觀眾帶來了無限歡笑的人物其實是一個悲劇。她為了尋找自己的價值而創(chuàng)造出了“費洛蒙”這種愛情春藥，男人們只要聞到了“費洛蒙”就會發(fā)狂一樣愛上它的女性使用者。男人在泛泛的眼中只是實驗對象，她最終愛上的其實還是自己所創(chuàng)造出來的“費洛蒙”。唐露的一舉一動以及她的價值觀都是女權(quán)主義最閃亮的標志。她從來不相信世界上有愛情的存在，她只相信自己的金錢、智慧和妖嬈。“費洛蒙”摧毀了泛泛的真愛之路，卻開啟了唐露的愛情之門。唐露在片末所拋開的，并不僅僅是一件象征著虛偽的外套，而是長久以來始終束縛著她內(nèi)心的枷鎖。至于桂綸鎂飾演的鐵菱，這個生活在幻想中的姑娘始終都活在自己的世界中。如果沒有“費洛蒙”，她的生活只會一如既往地自由自在，只是這個世界上會多出一個傷痕累累的男人整夜游走于街頭巷尾。是“費洛蒙”讓鐵菱走出了幻境，踏入了真實，也是“費洛蒙”讓鐵菱找到了真實的、深愛著她的男人。

　　在徐克的鏡頭中，喜劇就那么自然而然地誕生了。那些在劇情片中纏繞掙扎的戲劇沖突在喜劇中解決起來就變得十分輕松。喜劇電影的節(jié)奏本身就是輕快的，代表進步的主人公必須獲得最終的勝利，從而構(gòu)成一個皆大歡喜的結(jié)局。

　　女人之所以不壞，是因為影片中女子的所作所為都是為了找回自己本身的價值，完成個性解放。片中的壞，是一種自救的方式，也是一種解放的方式。

　　愛情是長久的等待

　　給這個電影三顆星，是因為導演馬儷文的努力。

　　給這個電影打85分的高分，是因為演員元秋的堅持。

　　如果你是想看《我們倆》、《世界上最疼我的那個人去了》之后的馬儷文，那么等來的只有失望。

　　除了元秋，你幾乎再也看不到《我們倆》里的宮哲、《世界上最疼我的那個人去了》里的斯琴高娃，還有這兩部電影里的兩個老太太那些堅毅并且調(diào)皮戲謔的眼神；你也感覺不到那些在縫隙之間侵入你內(nèi)心的感動，那些溫暖到可以讓你含淚卻并不悲哀的細節(jié)。

　　整部電影，其實和桃花無關(guān)。

　　一開始都是華麗的開場，富有瀟灑，抑或裝模作樣；等到現(xiàn)實崩塌的那一刻，幾乎所有女人選擇的都是堅持和隱忍，無視那些自己將要承受的傷痛和折磨，并且毅然決然地要替男人一起分擔責任和壓力。

　　馬儷文努力地想把這個時代中女人們的感情一鍋端地呈獻給受眾，卻忘記了大鍋飯式的電影情節(jié)，若沒有精湛的結(jié)構(gòu)，出來的只不過就是一本《故事會》。

　　各個段落感情之間的跳切，恍惚得讓人錯亂，讓我有一種坐在電影院拿著遙控器不斷換臺，在一個多小時之內(nèi)看了五六部電視口水劇的感覺。

　　笑料不是沒有，只是讓人笑完嗓子發(fā)干。唯一讓人感動的，只有元秋飾演的那個看似自我欺騙，其實已經(jīng)豁達到某種境界的老女人，她的固執(zhí)、堅韌以及認定了之后就算受傷受騙也一直進行下去的默默堅持。不論這是“三從四德”傳統(tǒng)束縛的再現(xiàn)，還是大時代背景下的一種超脫。這是整部電影中最明白自己要什么，最明白自己能夠付出什么，最明白自己能夠得到什么的一個女人。所以，她可以陪著那個男人一起演戲，在虛假中得到自己想要的真實；她可以痛快地把錢砸在桌子上，達到那個男人的目的；可以毫不猶豫地把遺囑放在那個男人的面前，告訴他錯了就改，一切都是為了好好生活，然后平靜地看著那個自以為演技高明的男人，像犯錯的孩子一樣真實地哭泣。只有女人和母性才能體現(xiàn)出的包容還有寬厚，這種內(nèi)質(zhì)的美麗在元秋飾演的角色身上體現(xiàn)無疑。你可以說她可悲，說她傻，說她笨，可是她自己選擇了，她自己敢于承擔，敢于負責，這種氣魄，是很多男人用言語和金錢矯情了一輩子都學不來的。

　　沒有什么資格批判馬儷文，畢竟這是一個努力的女導演，我也能看出她的苦心。只是現(xiàn)在，很想再看一次《我們倆》。