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　　法國時裝公會主席戈巴克說，“再也不存在法國時尚或者意大利時尚，將來也不會存在中國時尚和印度時尚……創(chuàng)意永遠是未被探索的領(lǐng)域，時尚，也不再是強權(quán)表達的工具。”

　　從北京到巴黎，從巴黎到上海，我們擷取了很多有趣的時尚片段，這個時間跨度是100年。

　　戈巴克的話對中國的設(shè)計師來說無疑是一個很振奮人心的好消息，希望這些到法國深造，飄來飄去的學(xué)習(xí)者，會成為時尚最基礎(chǔ)的闡釋者，隨著時尚國際化時代的到來，掌握真正的話語權(quán)。

　　設(shè)計師何創(chuàng)去巴黎之前已經(jīng)在國內(nèi)小有名氣，董莉剛?cè)シ▏臅r候還是小姑娘，她說作時尚一定要在巴黎。覃鈺柯沒有覺得自己很喜歡巴黎，但短時間內(nèi)他還準(zhǔn)備生活在這個城市，好好地生活，不離開。

　　2008年10月，他們?yōu)榱藚⒓?ldquo;2008時尚創(chuàng)意空間ME&CITY中國時裝設(shè)計創(chuàng)意大賽”同時聚到了上海。在巴黎儲備了四年，這些年輕的設(shè)計師們也會回國內(nèi)看看行情。

　　早在路易十六時期，瑪麗皇后謹記母親的叮囑——“掌握時尚大權(quán)在宮廷中尤為重要”，果然在引領(lǐng)凡爾賽時尚的同時又穩(wěn)固了自己王后的地位。

　　也是在那時候，法國皇宮里面有了“時尚大臣”這個職位，第一個時尚大臣是羅斯·貝爾丹，她將自己的店面設(shè)在Rue de Richelieu 26號，她以王后的時尚執(zhí)行者的身份，點燃了王后的時尚熱情之后，又將這個有力的武器作為吸引客人的工具。

　　查爾斯·佛德里克·沃斯，生于英國的林肯郡，1847年從倫敦來到了巴黎，也正是在巴黎，他為歐也妮皇后做了一條裙子，并且成為皇后的御用設(shè)計師。他革新了著裝習(xí)慣，讓時裝設(shè)計創(chuàng)新不斷地時尚化，讓“定制師”被尊稱為絕對的藝術(shù)家，人們說，“時裝設(shè)計師”時代從此開啟……

　　1947年，當(dāng)時尚未成名的年輕的Christian Dior就是在嚴冬即將結(jié)束的日子里舉辦了時裝發(fā)布會。2月12日，巴黎的氣溫驟降到零下13攝氏度。在蒙田大道30號，大束大束的白色花朵被擺放在壁爐架上，慶祝這個時裝品牌的首次時裝發(fā)布會。“我在描繪鮮花女人……但是，我們也知道，如此精致脆弱的效果只能通過嚴格精確的設(shè)計來實現(xiàn)。”

　　他在自傳中這樣寫道。

　　在廢墟上建立時尚，Christian Dior，法國人，成名在巴黎。

　　而對中國時裝極具影響力的法國代表是皮爾·卡丹，這個意大利人在17歲那年，騎一輛破自行車前往巴黎。

　　1950年，皮爾·卡丹用全部的積蓄在里什龐斯街買下了“帕斯科”縫紉工廠，并租了一個鋪面，獨立開辦自己的公司，并很快成了舉世聞名的服裝設(shè)計巨匠。

　　二戰(zhàn)后，皮爾·卡丹提出了“成衣大眾化”的口號。他的服裝能夠穿在溫莎公爵夫人身上，而同時公爵夫人的門房也有能力購買。

　　對于中國人民來說，他又是一個久經(jīng)考驗的老朋友。上個世紀(jì)80年代，他把皮爾·卡丹品牌帶到中國，二十多年來，他以他獨特的熱情和充沛的精力在歐亞大陸之間架起了友誼的橋梁。

　　2008年10月，皮爾·卡丹在中國的上海大劇院頂層，舉行了名為“球形宮殿”的2009年春夏發(fā)布會，估計老人自己都不記得這是第幾次在中國舉行發(fā)布會了。重要的是，他讓中國人第一次認識了法國時裝和法國設(shè)計。

　　很多年后的今天，一大批中國的設(shè)計師從中國坐10個小時的飛機，跨越9000多公里的距離，飛去巴黎，來到這個時尚的根據(jù)地，為了學(xué)習(xí)、為了朝拜。

　　設(shè)計師何創(chuàng)去巴黎之前已經(jīng)在國內(nèi)小有名氣，也過著很好的生活，每個月有不錯的收入。

　　他說，在2001年的時候和巴黎有一面之緣，就決定赴巴黎留學(xué)了。我至今沒有問他那是怎樣的“一面”，我能理解，做設(shè)計的人，遇到更龐大、更高級、更專業(yè)的設(shè)計的時候，內(nèi)心的觸動。

　　“專業(yè)與敬業(yè)，創(chuàng)意與繼承。時尚與生活，民族與國際化。”這是巴黎帶給何創(chuàng)的，像一個有趣的標(biāo)語，“一個極其完善和精密的時尚機器。傳統(tǒng)而優(yōu)雅的生活品位，培養(yǎng)了刁鉆尖銳的時尚氛圍。創(chuàng)意和藝術(shù)在這里有著崇高地位，并通過高超的商業(yè)運作無縫鏈接根植于生活的每一個角落。”何創(chuàng)用了“機器”、“刁鉆”這些詞匯。

　　我們原來覺得，做一個時裝設(shè)計師是一件很光鮮的事情，但事實上，在一個頂級專業(yè)的時尚城市，時尚就是一個產(chǎn)業(yè)。之前聽一些在法國工作的設(shè)計師講過法國生活，每年兩季的時裝發(fā)布，讓設(shè)計師像一個圍繞著時尚大圈旋轉(zhuǎn)的鋼鐵戰(zhàn)士。

　　年輕人的時尚航班飛往巴黎

　　董莉是何創(chuàng)的MAODUN工作室的合作伙伴，目前兼任ALEXIS MABILLE首席設(shè)計助理。她之前也曾經(jīng)在SOLSTISS公司實習(xí)，SOLSTISS是法國僅剩不多的著名傳統(tǒng)手工制作高級定制用蕾絲等編織面輔料的公司。

　　她說實習(xí)的經(jīng)歷太棒了，她在工作中接受了最傳統(tǒng)的服裝教育。“那里就像一個準(zhǔn)時準(zhǔn)點的大鐘內(nèi)部的齒輪一樣，大家互相協(xié)調(diào)。”

　　年輕的董莉認為設(shè)計師的工作很辛苦很辛苦，“一天要工作12個小時，尤其在設(shè)計的時間段，腦袋基本上要24個小時連續(xù)工作”。

　　但是她認為這的確是一個可以苦中做樂和自我滿足的工作。

　　現(xiàn)在何創(chuàng)和董莉正處于創(chuàng)業(yè)階段，主要精力在經(jīng)營自己的品牌maodun，也和一些品牌合作，給他們做整體的產(chǎn)品企劃和設(shè)計，還有一些個性化的私人高級定制。

　　他們認為好的設(shè)計師需要“天賦加勤奮，還需要一點好的運氣和一個很棒的身體”。他們在巴黎的一天是這樣度過的——咖啡、工作、咖啡、工作。

　　“巴黎就像一個充滿時尚寶藏的迷宮，我隨時可以進行自己的尋寶之旅。最新最有創(chuàng)意的時尚資訊都會在第一時間滲透到你的生活，這很令人興奮。也是我們繼續(xù)工作的動力。”

　　他們說做時尚行業(yè)，一定要在巴黎。

　　覃鈺柯本來學(xué)的是藝術(shù)，在國內(nèi)的時候是在清華美院上大學(xué)，也曾經(jīng)參加過一些時裝設(shè)計的比賽，他說他是一個得獎專業(yè)戶，比賽型的選手。

　　他在2004年年底的時候去了巴黎，成為著名的巴黎八大的研究生。他的作品往往介于裝置和時裝之間，是衣服也是藝術(shù)品——襁褓、鮮血、面具、心臟，還有衣服。

　　比起專業(yè)做設(shè)計的何創(chuàng)，覃鈺柯更感性，作品中有很多無奈和孤獨感。他在巴黎住很小的房子，每天吃飯、睡覺、做作品、逛街、看展覽，他不愿意出去旅游，喜歡呆在家里。

　　當(dāng)年去巴黎是被一句“巴黎就是世界”的話吸引，他說他一時頭暈，拋掉了國內(nèi)的一切，義無反顧地就坐上飛機了。來到巴黎，他發(fā)現(xiàn)，巴黎是別人的世界而不是他的，他的世界還在繼續(xù)地尋找。

　　“一朵妖云飄過，遮天蔽日。”覃鈺柯的朋友這樣評價他，我見到他的時候他穿著一雙粉色的鞋子。

　　他說，會被生活中詭異的事情或者影像打動，他的理想是不愁吃不愁穿，做自己喜歡的事情。

　　覃鈺柯沒有覺得自己很喜歡巴黎，但短時間內(nèi)他還準(zhǔn)備生活在這個城市，好好地生活，不離開。

　　我第一次見到何創(chuàng)和董莉是在巴黎，再見到的時候竟然是在上海，他們和覃鈺柯一起參加“2008時尚創(chuàng)意空間ME&CITY中國時裝設(shè)計創(chuàng)意大賽”，覃鈺柯獲得了頭獎，何創(chuàng)和董莉也有很好的名次。

　　在巴黎儲備了四年，這些年輕的設(shè)計師們也會回國內(nèi)看看行情。

　　其實法國時裝公會主席戈巴克先生的著作《親臨風(fēng)尚》中專門有一個章節(jié)講中國。

　　“再也不存在法國時尚或者意大利時尚，將來也不會存在中國時尚和印度時尚，我們已經(jīng)看到了日本對于西方服裝的再詮釋，馬上也會看到中國與印度對此的演繹，而與之并存的另一種風(fēng)格，則來自弗拉芒，土耳其，塞爾維亞……

　　將其深埋在歷史里的豐富文化發(fā)揚光大。耶爾國際時裝節(jié)的優(yōu)勝者名單中包括極少部分的法國人、英國人或者意大利人。創(chuàng)意永遠是未被探索的領(lǐng)域，時尚，也不再是強權(quán)表達的工具。”

　　這對中國的設(shè)計師來說無疑是一個很振奮人心的好消息，希望這些飄來飄去的學(xué)習(xí)者，會成為時尚最基礎(chǔ)的闡釋者，隨著時尚國際化時代的到來，掌握真正的話語權(quán)。