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　　有人說愛馬仕年題在1937的創(chuàng)立，賦予了設(shè)計師們靈感的羽翼，這話一點沒錯，但我覺得所有這一切都還要歸功于1937年愛馬仕第一條名為“Jue des omnibus et Dames blanches(女士與巴士)”的絲巾的誕生。它的出現(xiàn)，令愛馬仕擁有了另一個品牌標(biāo)識，讓愛馬仕的靈感寶庫有了承載的空間。于是就這樣，從1987年開始，年題與絲巾結(jié)下了不解之緣。

　　在至今所有的年題里，讓我印象最深刻的莫過于2006年的“巴黎氣韻”，這是愛馬仕前任主席兼行政總裁Jean-Louis Dumas離任前為品牌構(gòu)思的最后一個主題，他深情地寫道：“巴黎，威脅著這個首都的自有滿街的汽車尾氣，但更多的則是各類陳詞濫調(diào)。討厭的畫家們、貝雷帽、長棍面包、一升升的葡萄酒、手風(fēng)琴演奏者……讓我們掃除這些奇談怪論，它們只會讓真正愛的理由蒙灰。我愛巴黎，它是我的城市，悠緩而不失積極的藝術(shù)永遠(yuǎn)完美地植根在此；我愛巴黎，這是苗條女士盡可放縱食欲的巴黎；我愛巴黎，這是思想盡情迸發(fā)的巴黎；我愛巴黎，這是靈感多于出租車的巴黎。”

　　巴黎在Jean-Louis Dumas的輕描淡寫下活靈活現(xiàn)，以巴黎的城市細(xì)節(jié)為圖案元素的絲巾，更是如同一張被藝術(shù)化的地圖，吸引著人們，去巴黎構(gòu)想和創(chuàng)造未來。試想，如果系著這樣一條絲巾，就等于你擁有了整個巴黎，這是何等的幸福。

　　同樣，無論是過去還是未來，都能在愛馬仕的絲巾上找到歸宿，而年題無疑讓這個歸宿更有“家”的感覺。在每季推出的16種90cm×90cm的絲巾中，有10款以上是全新設(shè)計的圖案，另外約6款則是對經(jīng)典圖案的重新配色。這也是為什么直到今天，還能看到“女士與巴士”絲巾的新版本。“Les Toits de Paris(巴黎屋頂)”絲巾從市民的角度反映了最角落的“巴黎氣韻”；“Beloved India(印度摯愛)”以印度最具代表性的畫面展現(xiàn)了“夢幻印度”的姿彩……這些都是相輔相成的結(jié)果。

　　因此，一條需要18個月制作工序完成的絲巾，不僅在于藝術(shù)上的登峰造極，其背后更是充滿真摯的人文關(guān)懷。生活中最尋常的場景，只要經(jīng)過愛馬仕藝術(shù)家的雙手，就會呈現(xiàn)出另一番美妙景象。拿2007年秋冬那款“囊中之物”來舉例，藝術(shù)家Leigh Cook以生活中各種雜亂的小物品為創(chuàng)作元素，回形針、鑰匙、扣子、鉛筆頭、貝殼、繩子、紙片、羽毛、樹葉、標(biāo)簽、等等，將它們一起“平攤”于愛馬仕絲巾之上，零零碎碎，充滿生活化的氣息，所以產(chǎn)生的共鳴也是最根本的。

　　或許這就是年題于絲巾的魅力。自愛馬仕成立150周年起，年題(Yearly Theme)便成了引領(lǐng)品牌前行的航標(biāo)，它就像落入凡間的一滴彩墨，在絲巾上暈染開來，讓人如癡如醉。