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　　國畫大師潘天壽的外孫朱仁民是中國第一位擁有私人島嶼的島主，因癱瘓5年間與小島每日相望，在奇跡般的恢復行走后他立志將小島作為自己的歸宿。在經(jīng)歷了十年常人難以想象的小島改造工程之后，朱仁民終于如愿以償?shù)匕研u獻給了世界。

　　我們早晨到達舟山，打通了朱仁民的電話。他已于前一天從杭州乘坐6個小時的大巴抵達。這位身穿紅色唐裝和土黃色大頭鞋的藝術家兼景觀設計師，正準備去浙江臺州人開的燒餅油條攤子上吃早餐。“小時候只要有燒餅油條吃，我就以為共產(chǎn)主義快到了。”朱仁民笑著說。

　　如今雖然擁有數(shù)以億計的身家，朱仁民依然覺得，燒餅油條是最好吃的早餐。因為我們的到來，朱仁民放棄了臺州人的燒餅油條攤子，帶我們到了一家較大的飲食店去早餐。在眾多美味的海鮮面前，他依然選擇了米粥加油條。

　　一行人驅車快到朱仁民的小島時，他指著遠處說：“你們看，我的小島像不像觀音？”眼神隨著他的手指伸向遠處，只見一座“觀音”臥在茫茫海水中。陽光燦爛，萬丈光芒流轉在“觀音”左右，周圍是汪洋大海。這一段海域叫蓮花洋，朱仁民自稱“蓮花洋人”。

　　一條長達800米的花崗石長堤通往朱仁民的小島。這條寬敞的長堤上，500個羅漢列隊站立，形態(tài)各異，皆笑容可掬，仿佛歡迎所有遠道而來的人。這些羅漢都是朱仁民親自雕刻的。從給羅漢造型到做成雕塑，直到把每個重達1噸的羅漢從遠在福建的雕塑廠運到舟山自己的小島上，朱仁民都是親力親為。長路漫漫，羅漢們又重，因車身太大，運輸途中還常被截下罰款。他說，光運費就耗資甚大，不過這還只是打造中國私人第一座島嶼這項浩大工程中的一小部分。

　　朱仁民年屆六十，看上去比真實年齡年輕。因為戴眼鏡，他不太上照，其實笑起來非常動人。細看會發(fā)現(xiàn)，坎坷的經(jīng)歷依然在他的臉上留下了數(shù)不清的印記。他是個瘋狂而奇怪的夢想家，喜歡自討苦吃；又是個少見的實干家，從無到有地打造了一個小島，來寄放他的夢想。

　　苦難過往

　　朱仁民是國畫大師潘天壽的外孫。潘天壽，浙江寧海人，字大頤，號壽者，又號雷婆頭峰壽者，曾擔任浙江美術學院院長，“文革”中受到誣陷與摧殘，1971年9月含冤而逝，時年75歲。他有二子三女：大女潘秀蘭、二女潘貞、大兒潘、三女潘曦、小兒潘公凱。潘公凱也是著名國畫家，至今仍擔任中央美術學院院長。潘天壽的長女潘秀蘭就是朱仁民的母親。

　　朱仁民從4歲開始跟著外公學畫，外公夸他：“仁民真能畫。”國畫大師陸儼少夸朱仁民是“將門虎子”，深得“潘老遺風”。由于父親曾在國民黨銀行任高職，朱仁民7歲那年，一家五口人在“反右”運動中被下放到舟山。父親一直到去世為止，都沒有再獲得工作的權利。母親潘秀蘭擔任中學美術教師，靠每月30多元工資養(yǎng)活五口之家。為了減輕家里的負擔，剛上初一的朱仁民就和哥哥瞞著母親，去外面幫人家干活掙點小錢。初中還未畢業(yè)時，他已踏遍舟山群島。“我什么都做過，張網(wǎng)、出海、刷漆、打鐵，還在游泳池里當過救生員，在中學里代過課。”

　　盡管家世顯赫，朱仁民的成長過程卻與苦難和磨練緊密聯(lián)系在一起。他曾報考浙江美術學院并以高分考中，卻因為“出身不好”名落孫山。求學無門，他早早開始為生計奔波，吃苦耐勞，自學成才。1978年到1979年，朱仁民在舟山越劇團做舞臺美術。他一個人承包了所有的舞臺設計工作：布景、服裝、道具、硬片、網(wǎng)景、幻燈。“我一個人頂劇團十個勞力，累得渾身都長肌肉，但也獲得了很多練習繪畫的機會和條件。我把古代的服裝道具、燈光效果、造型手法和現(xiàn)代的構圖、黑白灰處理手法全捏在一起。每天半夜熬著戲臺上散場后的燈光余熱，熱得渾身上下脫得赤條條，遍抹防蚊油蹲在尼龍紗幕里，用4分錢一支的蘸水筆尖整整畫了一年多。作品被好多家報紙轉載選登，一直弄到《全國連環(huán)畫精選集》中去。時下的人已不可能有我那時老僧補納的真功夫了。”

　　買島由來

　　1981年，朱仁民租用他曾經(jīng)當過救生員的游泳池，創(chuàng)作一幅中國畫巨作《大道·海天篇》時，不慎從高架上重重摔下，造成腰椎損傷。醫(yī)生斷言：“你再也站不起來了。”

　　病癱了的朱仁民沒有一分錢工資，甚至連租房和吃飯的錢都成問題。愛人必須工作，無法照顧他。母親潘秀蘭為兒子的境遇悲痛不已，每天背著人哭泣。

　　每天以淚洗面的潘秀蘭并非兩手空空。作為國畫大師潘天壽的長女，她的手中握有潘天壽先生留下的120多幅國畫，價值連城。兒子受苦受難之時，她卻把這些畫全部捐給國家，分文未取。“只要賣一兩幅，不但一家人都能過上好生活，病癱了的我也能吃上飯，有人照顧。”朱仁民這么說。但潘秀蘭認為，父親潘天壽的一生就是為了“中華民族”，自己也沒有權利靠出賣父親的遺作過上好生活。

　　捐獻了全部畫作的母親，晚年卻居住在局促擁擠的房子里，困頓不堪。老人家希望能夠換一個大一點的房子，卻因為“太多領導要換大房子”而未能如愿。癱瘓的朱仁民身無分文，陷入絕境。然而，天無絕人之路，朱仁民母親的學生提供了一個可以免費入住的地方。這是一個已經(jīng)荒廢了的破廟，地點在如今普陀山上的隱修庵。某天，學生將朱仁民背入破敗不堪的廟中，約定每天送飯兩次。

　　朱仁民在荒山僻嶺上的破廟里整整躺了5年，陪伴他的是數(shù)不清的老鼠和屋梁上一條大蛇。大蛇的重要食物來源之一是老鼠，而老鼠的重要食物來源是朱仁民的食物。朱仁民不僅自己挨餓，還要擔心巨蛇挨餓。他請母親的學生帶來一把菜刀防身。有時，他親眼看到大蛇吞吃老鼠的整個場景。“巨蛇在兩個屋梁之間飛前竄后，追逐老鼠。激烈的戰(zhàn)斗進行了一會兒后，四周安靜下來，血滴了下來，蛇開始慢慢往回游，吞吃它的戰(zhàn)利品。”夏天夜間，大蛇有時覺得口渴，會四處找水喝，有一次舔到了朱仁民的額頭上。“感覺有個什么柔軟的東西在額頭上吸收汗水，我突然明白過來，‘是那條大蛇的頭！’”朱仁民請母親的學生準備了一個水杯，盛入鹽水，這樣大蛇口渴時可以喝杯里的鹽水。

　　與只知道吃喝睡覺的大蛇相比，絕望、寂寞和空虛等負面情緒才是更為可怕的“巨蛇”盤桓在朱仁民心口，難以排遣。無數(shù)次，朱仁民想到了一死了之。日日夜夜，他靜默地看著對面海上的一座孤獨小島；它躺在蓮花洋上，與朱仁民默默對視，日復一日，年復一年。癱瘓的第五年，有一天，他發(fā)現(xiàn)蒼天開恩，自己能爬了。

　　他光著腳爬下了山，眼中噙著淚，對著普陀山跪拜，又對著大海叩首——那是1984年。“我在心底發(fā)誓，一定要擁有這個伴我度過人生最低潮的小島。”朱仁民說。

　　打造小島

　　身無分文拄杖下山后，朱仁民輾轉到海外賣畫、教畫、辦畫展，歷經(jīng)12年，行走了幾十個國家和地區(qū)。“去得最多的國家是新加坡和奧地利。”朱仁民說，在這個過程中，他一路失敗過，一路被人家騙過，一路被人家打過。“什么人都碰到過，什么事情都發(fā)生過，但我都要去面中國第一位島主朱仁民在他的蓮花島上對。”

　　那個時期，朱仁民發(fā)現(xiàn)國外如火如荼的景觀設計在國內還是一片空白。1992年，他回到杭州，創(chuàng)辦了潘天壽環(huán)境藝術設計研究院，成了國內景觀設計行業(yè)的先驅之一。憑著過人的勤奮與歷盡磨難帶來的悟性，他迅速積累了巨大財富。

　　1996年，他實現(xiàn)了夙愿：支付了9000元，獲得荒島40年使用權。朱仁民把自己的小島取名為“蓮花島”，自號“蓮花洋人”。

　　朱仁民詳細地向《外灘畫報》介紹了造島的詳細經(jīng)過。因為蓮花島的外形酷似觀音，他決定無論如何絕不改變小島的天際線，因此在整體布局上煞費苦心，最終確定了“注重生態(tài)、注重文脈、注重空間功能和特殊的水文氣象”的總體設計方針。

　　蓮花島環(huán)島共有天然的5個凹口，藏風止水、抗拒夏雨雷電。朱仁民介紹小島的整體設計構想：“我沿著凹口走，打算充分地利用島上的避風抗浪凹口。我環(huán)島劃了個圈，利用一條石砌小道環(huán)島而行，連通每個凹口。將小島的兩塊主山之間作為主要入口空間，充分利用蓮花島天生的坡度落差。三幢建筑在這里轉彎抹角中起到互相謙讓、互相呼應的作用。綠色山崖和石砌山墻因勢而立，一條陡坡小道在中心穿過，組合出海島漁村式的公共空間。來到島上的人各自分流，進入功能建筑之中。”

　　其中，“朱仁民藝術館”是島上占地面積最大的建筑。它占據(jù)著兩片礁石之間的空間，環(huán)島步道的入口與收口在這里交匯。“我不能讓這兩片礁岸之間的交通空間發(fā)生任何堵塞，因為入島車輛全部在這建筑底下調頭轉彎。同時，我要為來到島上的游人創(chuàng)造一個遮雨擋陽的300多平方米休息空間。15米的跨度結構使我絞盡腦汁，最終選擇了一個解決方案，將建筑小心翼翼地擱置在兩片礁岸之間，輕盈而有禪意。藝術館像個方盒子，簡潔明了，四面圍合，中頂采光，這也是展示館通常的設計手法。”朱仁民說。

　　在藝術館的立面處理方面，朱仁民采用了就地所取的石料，做成抗拒風浪的繪畫式平面。他借鑒傳統(tǒng)民居的外形，把藝術館西、北兩道立面毛石的墻壁處理得如同浮雕。側立面的墻面上，他用亂刀刮出粗獷的粉色；為避生硬突兀，他利用原有的山體，將青銅羅漢雕塑自然地融入山體，嵌入墻面。坡頂?shù)拇u瓦是他撿了附近民居的破敗屋頂磚瓦加以利用的。

　　沿著環(huán)島小道而行，轉過山背面，即踏入凹口。這里是為紀念1200年前第一位點起普陀山觀音道場香火的日僧慧鍔而建的慧鍔廣場。“做這個廣場主要運用了日本庭園設計中的枯山水理念。”朱仁民說。他將處于凹口中的沙灘填高6米，以抵風抗浪。

　　在設計階段，朱仁民繪制、計算、踏勘取樣、查閱資料、請教專家，“稿子堆成小山，人埋在小山中”。隨后，他背著一摞方案文本穿梭于浙江、上海、北京、南京、蘇州，為500羅漢做造型設計。還請了同濟大學做風洞試驗，請美國專業(yè)人士做材料的耐腐試驗，請國家海洋局、北京地質學院做地質調查。如此前后兩年左右，圖文數(shù)據(jù)堆了半個面包車，攢的錢也揮霍了大半，取得了碩果累累—購買島嶼的手續(xù)，可行性研究分析，地質勘察測繪，風洞試驗，雷擊、地震、海嘯、臺風試驗報告，材料耐腐蝕試驗報告，附近海域地殼構造、地基巖體分析，海洋水文氣象要素分析及測量，總體規(guī)劃設計，500羅漢造型設計，總體規(guī)劃設計，水、電、風管、暖道、消防、通訊線路各類設計都齊備了。“我像脫了一層皮。”朱仁民說。用朱仁民母親的話說，兒子今天賺一點錢塑一個羅漢，明天又賺一點再塑一個羅漢，一點一點弄起來，全是他自己一個人，沒人幫他忙。朱仁民母親的學生、舟山市旅游局官員沙燕紅告訴《外灘畫報》：“羅漢是石頭做的，很重又大。用汽車把它們運過來，然后用起重機一點一點把它們安裝起來，所有這些都費錢費力。那個時候路還沒這么寬，卡車要進來，有時要把路基挖掉，車才能進來。”

　　朱仁民說，有一次他和一位學生在島上干活，突遇臺風，狂風掀起巨浪，轉眼即將小島吞噬。他們抓著懸崖上的小樹，奮力爬上最高的山頂，才避免了滅頂之災。朱仁民還說，已經(jīng)記不清自己獨自一人開車，從杭州來往舟山多少趟了?，F(xiàn)在他再也開不動了，每次回舟山，寧愿坐五六個小時的大巴。

　　“大功告成那天，我驅車穿過800米海上長堤，直上蓮花島。500尊花崗石羅漢雕塑列隊于天風海濤之中，各具情態(tài)，沖我微笑。我說：‘羅漢們好，羅漢們辛苦了。’它們將默默地在這蓮花洋上櫛風沐雨，全天候迎送著任何有緣來到這里的人。”不管對與錯，好與壞，成與敗，朱仁民花費2300萬元、將近十年心血，如愿以償?shù)匕研u獻給了世界，也把超出常人的精神動力落到現(xiàn)實中。完工那天，朱仁民在小島入口處刻下了如下一行字：永久免費參觀。

　　如今朱仁民居住于杭州，目前擔任杭州大運河綜合保護工程總策劃設計師。

　　朱仁民的小島讓人們有了一個可以免費拜菩薩的地方。2006年歲末的一天，一位來蓮花島參觀的老太太對朱仁民說，島上有500個羅漢，你就是那第501個。