陳銘建是個商人，朱仁民是個藝術家。一位在千島湖筑島搭屋、釣魚種瓜，一位在東海岸將私島雕成了藝術品。

　　陳銘建：“我就想要過得舒服”

　　陳銘建是浙江千島湖第一批私人島主之一。他在千島湖金峰擁有兩個小島，總占地面積600多畝。跟著他上島，可以劃船走水路，也可以小心翼翼地駕車，小島和公路之間有一段狹窄的通道相連。

　　他出生在杭州，說到杭州卻微微蹙眉，因為即使睡在錢塘江邊的家里，也終日不得安睡，“我每天剛睡著，就會被窗外開過的車子聲響吵醒。”

　　真正擾他清夢的，是生意場上的日日紛爭。2002年，陳銘建打官司追討一筆款，官司結束了，款項也追討回了一部分，但性格溫和的他終于倦了厭了，“當時就想找個安靜的地方，清靜地過日子。”陳銘建的選擇有二，要不去海南島買個房子；要不就在千島湖租個島?？紤]去海南島人生地不熟，于是他選擇了千島湖。

　　2002年的千島湖，連接杭州的05省道還未修好，陳銘建每次上自己的島，要先開車到千島湖鎮(zhèn)，然后卡著時間搭擺渡上島，等3個小時還不一定輪得上。現(xiàn)在的他，大部分時間都住在島上，杭州的生意、在杭州念大學的兒子，他都不管了，一心一意過自己的清閑日子。

　　陳銘建將兩個島租了50年。他將其中一個島精雕細琢，結廬蓋屋、種樹養(yǎng)花，總共投資近700萬，“這還是沾了5年前租島便宜的光”。而另一個，直到今天依然以最原始的生態(tài)閑置著?，F(xiàn)在，他的私島價值早已翻番。為了這大面積的兩個島，他甚至賣掉了兩處杭州的房產(chǎn)，只因“這里過得舒服”。

　　兩個島面積太大了，陳銘建至今還沒有走遍。他每天睡到自然醒，起來后在山上轉一圈，清新的空氣讓他每天心曠神怡，“我在島上從來不生病”。他在島上種了100多畝樹，住在自己搭的小木樓里，冬暖夏涼。夏日上島，陳銘建在依山勢而蓋的三層小木樓間輪換著睡，根據(jù)是太陽的日照角度，“太陽照不到哪里，我就逃到哪個房間”。小木樓的周圍種著不少花草，他每日早晨的必修課，除了登山觀樹，便是為花草澆水修枝。

　　閑了，他從私人碼頭駕船出發(fā)，到遠一點的水域觀山游湖。“我的島距離千島湖主風景區(qū)不遠”，沿島側而過的水路曾經(jīng)是徽商到杭州的水路必經(jīng)之地，現(xiàn)在人們從千島湖搭船去黃山，還必定路過陳銘建的小島。從私人碼頭登船，花了近半小時才繞島大半圈，小島的不同側面有不同的景致。

　　陳銘建喜歡釣魚。他指著兩個島中間的一個小土堆給記者看，“那里湖水一漲就沒了，我想把它墊墊高，我要劃船去湖中間釣魚。”陳銘建的日子過得很愜意。他沿著島的水岸線，用竹子搭了一條長廊，還在每個拐彎處搭了各種式樣的涼亭，“平時沿著長廊散步看湖景，朋友來了在涼亭喝茶打牌”。高高的竹子撐起繞島而行的長廊，走在上面就看見千島湖的碧水在腳下晃晃悠悠。他舒展地坐在長廊里，“我就想要過得舒服”。

　　朱仁民：“永久免費參觀”的藝術島

　　從浙江舟山沈家門漁港往東，臨近出海口有個小島，在普陀山、朱家尖等島嶼包圍下，顯得很平凡。臨近一看，卻又非同尋常：島嶼淺灘里、長堤上矗立著306尊花崗巖羅漢雕塑，或盤石而立，或把盞向天，或奮力掙扎，或莊或諧，亦喜或悲，而它們又有一個共同特點———全部面東而向，東面便是四大佛教名山之一普陀山。

　　島主朱仁民被稱為“中國第一島主”，現(xiàn)任杭州潘天壽環(huán)境藝術設計研究院院長。

　　朱仁民命運多舛，他出身于畫壇大師之家，外公是潘天壽，舅舅是現(xiàn)中央美院院長潘公凱，可是“出身問題”讓他七歲時就不得不遷到舟山島沈家門，開始了三十余年的海島“放逐生活”。他的行蹤遍布東海之濱，在島上當過漁民、鐵匠、救生員、教師……從張網(wǎng)、出漁、刷漆、打鐵、教書到游泳池救生員、舞臺設計、美術干部。

　　打魚的閑暇，他自己學習素描，慢慢成為公認的畫壇新星。1981年,他正在創(chuàng)作一幅300米×3米的中國畫巨作《大道·海天篇》時，不小心從高架上摔下來，造成腰椎損傷，醫(yī)生當時覺得他再也站不起來了。當上世紀80年代轟轟烈烈的全國水墨運動展開時，他只能躺在普陀山上破敗的隱修庵中靜養(yǎng)。

　　朱仁民躺在床上，每天見到的就是窗外靠近舟山沈家門的那個不知名的小島。生活的苦楚，孤單的心境，讓他悟透了很多人生道理。在摔傷4年多后，奇跡發(fā)生了，朱仁民又重新站了起來。他光著腳，眼中噙著淚，對著普陀山跪拜，又對著大海叩首。他記得那年是1984年，買島之夢就此萌生。他決定有生之年在這座曾日日所見的懸水島上實施自己的藝術構想：將自己對藝術、自然的崇尚合二為一，打造一個藝術之島。

　　1992年，朱仁民在杭州創(chuàng)辦了潘天壽環(huán)境藝術設計研究院，當時國內(nèi)景觀設計行業(yè)仍是空白，這為他帶來了大量財富。1996年，朱仁民在舟山1399個島嶼里，選擇了那個沈家門海港邊的小島。那年，他支付了9萬元，獲得了荒島40年的使用權，并把小島取名為“蓮花島”，自號“蓮花洋人”。

　　朱仁民開始設計小島。灘石、青瓦、卵石、山墻，因地取材，一條陡坡山道從兩座山坡中穿過，三幢小屋因勢而立，黃銅羅漢雕塑嵌入側立的墻面、青銅羅漢雕塑融入山體。而這些建筑和雕塑，幾乎沒有傷害過島上的一草一木、一山一石，它們保持著礁岸間土生土長的生物形態(tài)，保存著小島原始的天際線，向著大海，向著自然。

　　島上306尊羅漢雕塑，無一重復，更是朱仁民十多年來心血結晶。為了降低雕刻羅漢所用的花崗巖成本，朱仁民干脆在福建那里建了一個雕塑廠。石頭開采下來直接雕刻。經(jīng)過他細心的雕琢后，大塊的花崗石變成了神態(tài)各異的羅漢。每一尊羅漢運輸時先在羅漢的底座上預先挖好孔，然后在礁石上澆筑鋼筋，用吊車把羅漢一個個放上去，再用水泥澆牢。為運上小島，他修海堤不下6次。而把巨石運向高處，他甚至都用上埃及先民造金字塔時的滾木法。

　　“一個人，十年，兩千萬”，簡單的三個數(shù)字，卻不知凝結了朱仁民多少汗水。“我就是想看看我到底有多少能耐可以完成這個藝術品。”每每朱仁民都這樣對人說。他特意在小島的入口處留著一塊碑，上面鐫寫著“永久免費參觀”六個大字。