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　　如果你到俄羅斯，幾乎所有上了點(diǎn)年紀(jì)的人都可以給你講述幾段類似的故事。那是這個(gè)民族共同的歷史回憶和共同的傷痛。故事中警官和庫亞之間、工程師和母女之間的相互理解是只有深刻理解了那段歷史的人才可以領(lǐng)會(huì)的。這些都可以用來解釋為什么俄羅斯人如此支持普京，是他結(jié)束了混亂的一切。

　　經(jīng)過激烈的爭(zhēng)論和審慎的分析，討論的最終結(jié)果是12個(gè)陪審員一致認(rèn)為男孩無罪。從12張寫滿控訴和飽含反思精神的臉上能夠讀出，一開始對(duì)案件輕率的判斷來自于對(duì)車臣人的仇視和當(dāng)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下俄羅斯社會(huì)道德淪喪后漠視生命邏輯的自然延伸。每一個(gè)人立場(chǎng)的改變都經(jīng)歷了痛苦的思想斗爭(zhēng)，但最后，傳統(tǒng)的”俄羅斯良心”戰(zhàn)勝了遮蔽人心的丑陋外殼。在一個(gè)小小的體育館內(nèi)，俄羅斯精神的復(fù)活似乎在向人們指點(diǎn)著俄羅斯民族未來的發(fā)展方向。

　　12位當(dāng)今俄羅斯影壇上頂尖實(shí)力派男星的參演為這部對(duì)演員演技要求極高的電影打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這個(gè)小小的空間里，12人的情緒相繼爆發(fā)。實(shí)際上，12位演員同樣是俄羅斯最近20年歷史的親歷者，在這部影片里，他們不需要考慮自己所扮演的角色做什么工作，他們只需要演好一個(gè)角色，那就是俄羅斯人。任何對(duì)俄羅斯20年苦難有著深刻理解的人都可以在里面找到自己的影子。無論這個(gè)人是阿布拉莫維奇那樣的富豪，還是普京那樣的政治領(lǐng)導(dǎo)者，還是藝術(shù)家、商販、工人或路邊的乞丐。

　　大量閃回的影像將我們帶回男孩生長(zhǎng)的車臣，穿插表現(xiàn)的男孩生活場(chǎng)景既暗示了案件的真實(shí)情況也象征了俄羅斯社會(huì)面臨的巨大困境。交替出現(xiàn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和戰(zhàn)斗過后的狼藉為12位陪審員的討論增添了灰暗深沉的色彩。而大量使用的隱喻也表現(xiàn)了俄羅斯社會(huì)的無奈，比如那架被炮火點(diǎn)燃的、其琴弦挨個(gè)被燒斷并發(fā)出悲涼聲響的鋼琴，還有那條在影片結(jié)尾叼著一支帶著碩大鉆石戒指的人手并一路向觀眾跑來的狗。

　　看過影片后，普京潸然淚下的原因已經(jīng)十分清楚。用2個(gè)多小時(shí)的時(shí)間如此深刻的展現(xiàn)了俄羅斯民族20年間的苦難歷程，米哈爾科夫的成功無可爭(zhēng)議。從主題上說，這是一部主旋律電影，它暗中歌頌了結(jié)束了俄羅斯苦難歷程的普京。但是無論誰都無法否認(rèn)這一事實(shí)，確實(shí)是普京將俄羅斯帶入正常國家的軌道，并為她的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，盡管還不能確定普京能否為未來的俄羅斯選一條正確的道路。

　　諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、法國文學(xué)家紀(jì)德在自己的《關(guān)于陀思妥耶夫斯基的六次講座》一書中翻譯了這位偉大的俄國作家被流放西伯利亞時(shí)的幾封書信。陀思妥耶夫斯基富有表現(xiàn)力的文字和紀(jì)德出色的翻譯將西伯利亞犯人流放地的嚴(yán)酷和可怕表現(xiàn)的入木三分，可就是在這種僅通過文字便讓人深感寒意的地方，陀思妥耶夫斯基保持著精神上的自由，這才有了后來的《死屋筆記》和《罪與罰》。放眼俄羅斯文學(xué)界和思想界，像陀翁這樣的作家和知識(shí)分子不在少數(shù)，遠(yuǎn)有萊蒙托夫，近有索爾仁尼琴。他們共同的特點(diǎn)是深處逆境但堅(jiān)持用巨大的熱情深入思考祖國的命運(yùn)和民族的未來。

　　這是典型的”俄羅斯良心”，這也是俄羅斯的傳統(tǒng)。《12怒漢》正是在當(dāng)下俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)條件下探討俄羅斯民族道路和民族精神的一部作品。從這個(gè)角度講，這是俄羅斯民族獻(xiàn)給世界的優(yōu)秀作品，在這里面，俄羅斯這個(gè)孤獨(dú)的民族在哭泣，她在渴望理解。