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　　西班牙現(xiàn)代藝術(shù)大師Manolo Valdés剛剛在北京中國(guó)美術(shù)館結(jié)束了他的個(gè)人展覽，這次的中國(guó)首個(gè)亮相也讓很多人開(kāi)始關(guān)注其現(xiàn)代藝術(shù)在當(dāng)代語(yǔ)境中的地位。作為一個(gè)偉大的藝術(shù)家，Manolo Valdés的藝術(shù)并不想給觀(guān)眾太多復(fù)雜的思考，他直觀(guān)的藝術(shù)表達(dá)方式以及容易理解的創(chuàng)作思維讓人們把目光完全停留在他所創(chuàng)作的美好情感中。

　　“我知道我的作品并不會(huì)嚇倒人們，所以我有信心在中國(guó)舉辦一個(gè)成功的展覽。”其實(shí)Manolo Valdés在西班牙本國(guó)早已出名，他的藝術(shù)作品多年來(lái)一直圍繞很多知名的現(xiàn)代藝術(shù)符號(hào)和形象進(jìn)行再創(chuàng)作，尤其是那些大型的雕塑，讓人印象深刻。

　　Manolo Valdés于1942年生于西班牙的瓦倫西亞，15歲那年考入圣卡洛斯藝術(shù)學(xué)院開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)。1964年，他與Rafael Solbes、Joan Toledo共同組成了藝術(shù)小組“Equipo Cronica”，譯為“現(xiàn)實(shí)紀(jì)事”。之后不久Joan Toledo就離開(kāi)了這個(gè)小組，而Manolo Valdés則一直堅(jiān)持與Rafael Solbes合作。美國(guó)和英國(guó)的波普藝術(shù)對(duì)這個(gè)小組有著深遠(yuǎn)的影響，并激發(fā)著他們用波普方式來(lái)嘗試不同的藝術(shù)形式來(lái)體現(xiàn)對(duì)社會(huì)和政治看法。在Rafael Solbes去世后，Manolo Valdés在原來(lái)“Equipo Cronica”小組的風(fēng)格基礎(chǔ)上，衍發(fā)出自己獨(dú)特的有力反諷而又精致于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)主義風(fēng)格，而在題材方面，一直到今天他都專(zhuān)注于那些在藝術(shù)史中具有典型意義的圖像。

　　在Manolo Valdés常見(jiàn)的肖像、人體類(lèi)作品中，細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)那些熟悉的形象都是來(lái)自現(xiàn)代藝術(shù)中名家創(chuàng)作的經(jīng)典圖案，比如魯本斯、維拉斯貴支、里韋拉、馬蒂斯等藝術(shù)家的代表作。不過(guò)，Manolo Valdés是用解構(gòu)之后又重構(gòu)的形式，使人們熟悉的形象從現(xiàn)代的語(yǔ)言中透溢出來(lái)。他對(duì)物質(zhì)材料有獨(dú)特的敏感度，善于運(yùn)用布片、紙張等材料，通過(guò)拼貼與圖繪的結(jié)合形成強(qiáng)烈的形式感。

　　世界上許多知名的美術(shù)館也都收藏了Manolo Valdés的作品，比如紐約的大都會(huì)美術(shù)館、紐約MoMA、西班牙瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院、德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)博物館、法國(guó)巴黎蓬皮杜中心等。當(dāng)Manolo Valdés的中國(guó)個(gè)人展覽結(jié)束之后，他也會(huì)將他的名作—一件大型青銅雕塑《女皇瑪妮娜》(Queen Mariana)捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，他說(shuō)這也算完整了他的中國(guó)藝術(shù)之夢(mèng)。

　　問(wèn)：我之前讀過(guò)一些報(bào)道，得知你作品里這些女人的形象都是從一些經(jīng)典作品中采樣而來(lái)的。

        答：一些寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)家都是以一個(gè)具體存在的人做創(chuàng)作的，而我所做的則是從一些經(jīng)典的畫(huà)作中抽取一定的元素，再按照自己的方式去演繹。這在藝術(shù)領(lǐng)域中并不是件新鮮事，很多人都會(huì)借助經(jīng)典的作品來(lái)表述一些自己的想法。當(dāng)然也不僅僅是畫(huà)家，電影也有翻拍，音樂(lè)也有再創(chuàng)作。

　　問(wèn)：對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，你覺(jué)得你創(chuàng)作藝術(shù)作品背后的故事需要人們了解嗎？理解你的作品需要對(duì)它們的原作有了解嗎？答：不需要。一個(gè)再創(chuàng)作的作品就是在它身上忘掉以前的東西。一個(gè)不知道這幅畫(huà)的人單單看著畢加索的原作，不會(huì)影響他對(duì)再創(chuàng)作的欣賞。當(dāng)你看到瑪莉蓮·夢(mèng)露的肖像畫(huà)時(shí)，根本就不需要知道瑪莉蓮·夢(mèng)露是誰(shuí)，因?yàn)楹芏嗳硕加盟男蜗髞?lái)作過(guò)作品。我是做造型藝術(shù)(Figure Art)，必須得讓公眾看懂這個(gè)是什么，看到一個(gè)實(shí)際的存在，所以我選擇的作品線(xiàn)條和形象都是非常明確的。

　　問(wèn)：你如何區(qū)分現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)？答：藝術(shù)和時(shí)間有很大的關(guān)系，當(dāng)人們說(shuō)現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)候多半指20世紀(jì)的藝術(shù)，比如人們經(jīng)常把紐約MoMA稱(chēng)作現(xiàn)代藝術(shù)館，因?yàn)樗锩娌氐拇蠖嗍?0世紀(jì)的藝術(shù)品，而藝術(shù)品價(jià)值被發(fā)掘是需要時(shí)間累積的，所以現(xiàn)代藝術(shù)比當(dāng)代藝術(shù)有更多時(shí)間的檢驗(yàn)。

　　問(wèn)：現(xiàn)在你最喜歡的年輕藝術(shù)家有誰(shuí)？答：也沒(méi)有具體的誰(shuí)。我覺(jué)得現(xiàn)在的年輕一代的藝術(shù)家是很令人震驚的，他們跟我們那時(shí)候相比擁有更高的水平，在藝術(shù)上他們做得更好。我會(huì)去看巴黎或者柏林的青年藝術(shù)家的展覽，每次都會(huì)發(fā)現(xiàn)一條更高的水平線(xiàn)。當(dāng)然，我現(xiàn)在關(guān)注到的這些藝術(shù)家還是小有名氣的，可能很多藝術(shù)家的作品也很好只是還沒(méi)有名氣，所以沒(méi)法看到。