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　　艾未未，奧運(yùn)鳥巢場(chǎng)館中方藝術(shù)顧問(wèn)，著名策展人藝術(shù)家在美國(guó)紐約蘇富比拍賣現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)開始時(shí)，你會(huì)看到令人吃驚的場(chǎng)面：為拍賣者服務(wù)的工作人員一般在大廳邊只站一排，而中國(guó)專場(chǎng)的服務(wù)人員整整站了三排?，F(xiàn)場(chǎng)此起彼伏的舉牌，讓價(jià)格像上足了發(fā)條似地往上躥，總成交額動(dòng)輒上億人民幣。“今天的一幅畫，下周就有可能增值一倍！”北京一個(gè)畫廊老板很興奮又很迷惑，已不知道怎么開價(jià)了。同樣暈眩的還有藝術(shù)家，著名策展人董夢(mèng)陽(yáng)在一年前遇見(jiàn)兩位參展的藝術(shù)家，他們正到處打聽附近哪賣二手自行車。一年后，再見(jiàn)他們，一個(gè)開寶馬，一個(gè)開法拉利。就像崔健唱的：“不是我不明白，這世界變化快。”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)真讓人有些看不清。

艾未未

　　市場(chǎng)：當(dāng)藝術(shù)玩起了老虎機(jī)

　　1999年，艾未未在北京南皋創(chuàng)辦了國(guó)內(nèi)第一家藝術(shù)畫廊。“當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)的概念還沒(méi)有呢。”讓艾未未始料未及的是，短短三四年，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已一片火熱，艾未未評(píng)語(yǔ)是：“全面爆發(fā)，充滿幻覺(jué)，前途莫測(cè)。”

　　陳丹青說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)繁榮”與“藝術(shù)品繁榮”是兩碼事。劉曉東《三峽新移民》拍了2200萬(wàn)元，但當(dāng)年這幅畫才賣了不到100萬(wàn)元。藝術(shù)家是第一生產(chǎn)力，但遠(yuǎn)不如第二第三生產(chǎn)力，買方欲望決定作品價(jià)格的起落，和藝術(shù)家和藝術(shù)沒(méi)有關(guān)系。

　　“憑什么畢加索和梵高賣這么高？他們真值那么多錢？如果你把兩者搞混，就太天真了。”艾未未說(shuō)。

　　是投資，就會(huì)有炒作。近年中國(guó)書畫走勢(shì)可為鏡鑒。2005年，著名畫家程十發(fā)畫作遭遇江南游資爆炒，短短半年，其作品每平方尺價(jià)格從1.5萬(wàn)元飆升至15萬(wàn)元。很多收藏者在高位接盤，大量買進(jìn)程十發(fā)畫作。

　　這種操盤手法，與股市中主力機(jī)構(gòu)驚人相似：畫作價(jià)格大幅拉升同時(shí)，游資逢高派發(fā)，直至清倉(cāng)，隨后畫價(jià)一路暴跌，將高位接盤的中小收藏者統(tǒng)統(tǒng)套牢。如今，程十發(fā)畫作普通價(jià)格已回落到每平方尺1萬(wàn)元左右。同樣情況，還出現(xiàn)在錢松巖、魏紫熙等名家作品中。他們藝術(shù)水準(zhǔn)不容置疑，但市場(chǎng)價(jià)格則是另一回事。

　　如今市場(chǎng)中當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格，在主力機(jī)構(gòu)操控下，正處主升浪中，一旦主力機(jī)構(gòu)拉升完畢，逢高出貨，價(jià)格就會(huì)開始下挫。也許不久后，目前正當(dāng)紅的某些當(dāng)代藝術(shù)家畫作價(jià)格，真會(huì)跌得僅剩零頭？

　　“上世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)大蕭條，跳樓人群中第一是搞房地產(chǎn)的，第二是搞藝術(shù)收藏的。日本花了15年，才回到90年代初水平。”剛從日本歸來(lái)的裝置藝術(shù)家范叔如說(shuō)。日本七八十年代經(jīng)濟(jì)達(dá)到高峰，藝術(shù)蓬勃發(fā)展?，F(xiàn)在日本藝術(shù)市場(chǎng)冷淡，藝術(shù)作品很難賣出。畫廊無(wú)力推出藝術(shù)家，只能靠出租場(chǎng)館維生。日本除村上隆等人，已少有職業(yè)藝術(shù)家。趕上日本90年代當(dāng)代藝術(shù)最瘋狂時(shí)期的范叔如回國(guó)后，只有一個(gè)感想：“歷史仿佛在重演。”

　　“童工身份，領(lǐng)成人薪水”，市場(chǎng)過(guò)分早熟未必是福音。歐美當(dāng)代藝術(shù)收藏，建立在大量深厚的學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)上。比如安迪·沃霍爾這樣的大師，美國(guó)研究著作有幾十本，內(nèi)容非常豐富，收藏家可以清晰地知道他在美術(shù)界的學(xué)術(shù)地位，買起來(lái)比較放心。

　　反觀中國(guó)，張曉剛近兩年躥紅，但藝術(shù)理論界有誰(shuí)靜下心來(lái)研究張曉剛？缺乏學(xué)術(shù)界理論支持，收藏者無(wú)法斷定當(dāng)代藝術(shù)的收藏方向，容易掉進(jìn)黑莊家陷阱。隨著理論研究漸漸深入之后，很多早年價(jià)錢被炒高的藝術(shù)品，將漸漸露出本來(lái)面目，被收藏界淘汰。

　　趨勢(shì)：我們還在數(shù)碎鈔票

　　中央美術(shù)學(xué)院人文院副院長(zhǎng)趙力認(rèn)為，2002年以來(lái)的增長(zhǎng)還沒(méi)結(jié)束。過(guò)去是一小圈人玩，不在乎貨幣化或退出途徑。屬于封閉性收藏性市場(chǎng)?，F(xiàn)在是快錢，熱錢。“場(chǎng)外資金”都有很強(qiáng)目的性。藝術(shù)品市場(chǎng)超常規(guī)發(fā)展。2003年到2007年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)總成交額從25億飛躍到250億。

　　與憂心忡忡的泡沫論者相反，趙力充滿信心：藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)有一個(gè)無(wú)形的調(diào)節(jié)機(jī)制。不同品種的行情已自行完成一次熱點(diǎn)輪換調(diào)整。比如近代書畫向下調(diào)整，上行的是當(dāng)代藝術(shù)，形成市場(chǎng)熱點(diǎn)轉(zhuǎn)移。“皇帝輪流做，明年到我家。”

　　第二輪投資熱點(diǎn)變化時(shí)，投資者出現(xiàn)了分化，一些古典藝術(shù)藏家轉(zhuǎn)到當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，這些70年代生人，有海歸背景，了解當(dāng)代藝術(shù)。這是改朝換代的標(biāo)志：全球購(gòu)買人群都年輕化了。從1998年左右，全球頂級(jí)收藏家都越來(lái)越轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)，形成了收藏趣味的大轉(zhuǎn)移。趙力說(shuō)，從2003年起，全球排名200位的收藏家都將80%的錢轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)品收藏。

　　但事實(shí)上，中國(guó)整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)總成交額湊不足西方幾張頂級(jí)藝術(shù)大師的名畫。“買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方人不超過(guò)十個(gè)人。還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有形成規(guī)模效應(yīng)。”艾未未認(rèn)為：“如果拿上賭場(chǎng)形容，中國(guó)還不算上了一個(gè)大腕的桌子，還只是在玩碎票子。”

　　戰(zhàn)爭(zhēng)？資本與文化的集結(jié)號(hào)

　　目前中國(guó)在全球年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)占有量已有到30位，超過(guò)美國(guó)的24位。而且在當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)中，除英美外，中國(guó)占據(jù)第三位。要想進(jìn)入這個(gè)游戲，首先要看清楚誰(shuí)是莊家。最近策展人溫普林常聽一個(gè)著名口號(hào)：“把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)留在中國(guó)。”相當(dāng)蠱惑人心，實(shí)際是陷阱。最初中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是靠洋人養(yǎng)，他們用幾百美金，很廉價(jià)地支撐了掙扎在溫飽線上的藝術(shù)家的創(chuàng)作，然后經(jīng)“帝國(guó)主義”的二傳手——畫廊、拍賣行，將個(gè)人風(fēng)格符號(hào)化，貼上商標(biāo)，批量生產(chǎn)，在國(guó)際登臺(tái)亮相，推廣，炒作。經(jīng)慢慢孕育，走紅后，又返回國(guó)內(nèi)，當(dāng)初幾百美金的作品，現(xiàn)在已有幾千倍漲幅。

　　其實(shí)比起資本游戲更讓人嘆服的是他們的文化游戲。所有文化都需要擴(kuò)張。帝國(guó)主義就是經(jīng)濟(jì)掠奪，文化侵略，生活方式輸出。它一定要把自己的世界觀和文化觀推到世界，和以前用槍炮和經(jīng)濟(jì)耗費(fèi)了巨大成本，但現(xiàn)在只用觀念加金錢就可以“以德服人”。

　　溫普林說(shuō)：“我買你的‘破爛’，在西方市場(chǎng)吹上天，選擇的基本針對(duì)你自己的國(guó)民性和政體，然后再在你本國(guó)拍賣行讓你以收購(gòu)價(jià)格成千倍的價(jià)格買回去，順便也把這種自我貶低和矮化的觀念讓你滿心歡喜地消費(fèi)，認(rèn)同自我否定的定義。”

　　溫普林認(rèn)為，如果中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)真能表現(xiàn)一種令人震撼的旺盛生命力、一種強(qiáng)大的精神，讓別人在作品面前顫栗，能被國(guó)外大博物館大藝術(shù)機(jī)構(gòu)永久收藏，才說(shuō)明真正崛起，勝利了，真正輸入到世界文化的洪流中去了。“可現(xiàn)在你到美國(guó)看看，哪兒有代表中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)？”文化是一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。美國(guó)在文化上，它要有自己的生命力就要和法國(guó)的巴黎拉開距離。于是他們找到了當(dāng)代藝術(shù)，標(biāo)新立異，現(xiàn)代，前衛(wèi)。歐洲的藝術(shù)在美國(guó)人被定義為沒(méi)落的古董，傳統(tǒng)藝術(shù)留給歐洲老貴族抱殘守缺。傳統(tǒng)藝術(shù)視野之外的，被美國(guó)人當(dāng)成瑰寶，樹立了全新的標(biāo)準(zhǔn)。所以你能指望他們收藏中國(guó)這種批量生產(chǎn)的作品？作品理念落后，不過(guò)表現(xiàn)些調(diào)侃，對(duì)政體有些嘲諷而已，目前在中國(guó)真正具有獨(dú)立精神和人格魅力的作品還沒(méi)在國(guó)際舞臺(tái)亮相。

　　“不要有過(guò)多幻想，也不要過(guò)分悲觀。其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)本來(lái)就是文化玩具，怎么玩，玩什么這些規(guī)則都是人家的，我們玩的所有花樣都是人家玩剩下的，而真正的藝術(shù)是需要時(shí)間積累的，我們可以在很短的時(shí)間里擁有他們的技術(shù)，但要想創(chuàng)造屬于中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，那還很遙遠(yuǎn)。”溫普林最后說(shuō)：“讓時(shí)間來(lái)解決一切吧。”