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　　簡介

　　設(shè)計(jì)澳洲悉尼歌劇院的丹麥建筑師烏特松，心臟病發(fā)逝世，終年九十歲。悉尼歌劇院今晚會(huì)熄燈一小時(shí)，作為悼念。烏特松在一九六零年設(shè)計(jì)悉尼歌劇院，后來因?yàn)樨?cái)政問題，與當(dāng)局意見不合，在歌劇院一九七三年落成前離開澳洲。烏特松在五年前，獲頒被喻為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普力策獎(jiǎng)。歌劇院亦在去年，被聯(lián)合國教科文組織，評(píng)為世界文化遺產(chǎn)之一。

　　40年前，丹麥建筑師約恩·烏特松有幸成為悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)者和總建筑師。

　　可由于超前的大膽設(shè)計(jì)和高昂的工程造價(jià)，烏特松成為眾矢之的。當(dāng)歌劇院逐漸成形時(shí)，他不幸成為政治靶子，并最終以辭職“謝幕”。烏特松帶著無盡的遺憾離開了澳大利亞，并發(fā)誓永遠(yuǎn)不再踏上這片土地。

　　不過艱難出世的悉尼歌劇院最終成為了全世界公認(rèn)的藝術(shù)杰作。烏特松設(shè)計(jì)的“白帆形”悉尼歌劇院被稱為“20世紀(jì)最具標(biāo)志性的建筑之一”。

　　可由于中途更換建筑師和建筑隊(duì)，悉尼歌劇院的內(nèi)部構(gòu)造并不完美，比如音效不好等。40年快過去了，悉尼政府再次邀請(qǐng)烏特松參與悉尼歌劇院的整修工作。而誰能想到，這位享譽(yù)全球的建筑師至今還沒有親眼看過自己的這件作品。

　　設(shè)計(jì)悉尼歌劇院時(shí)毫無名氣

　　1918年，約恩·烏特松出生在丹麥的哥本哈根。1957年悉尼歌劇院籌建之初，年僅38歲的烏特松寄去了自己的設(shè)計(jì)圖紙。當(dāng)時(shí)的他在建筑界并沒有什么名氣。他和妻子住在海邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上，那一年他的小兒子剛剛出生，大兒子詹13歲，女兒琳11歲。自從1945年成立了自己的工作室之后，烏特松真正的作品并不多，他自己一手設(shè)計(jì)并建造的家倒可以算上一個(gè)。

　　至今，烏特松還清楚記得自己當(dāng)初設(shè)計(jì)悉尼歌劇院時(shí)的熱情與沖動(dòng)。“那是一段非常美好的時(shí)光，我躺在海邊的沙灘上畫我的草圖。要是哪里畫得不對(duì)，我就用手把它們抹掉再重新畫過。”很快，烏特松設(shè)計(jì)的“貝殼”方案從來自30多個(gè)國家的200名設(shè)計(jì)者的作品中脫穎而出。當(dāng)祝賀電話打到他在丹麥的家時(shí)，烏特松的女兒琳和他的助手同時(shí)尖叫起來，他們同時(shí)喊著：“悉尼，悉尼！”烏特松問“我得的是第三名嗎？”他們回答：“不，是第一名！”

　　設(shè)計(jì)和造價(jià)令他成眾矢之的

　　很快，意氣風(fēng)發(fā)的烏特松舉家遷往悉尼，打算從此定居澳大利亞。一家人受到當(dāng)?shù)孛癖姾凸h的熱情歡迎。烏特松開始以悉尼歌劇院總建筑師的身份工作。然而，在隨后的施工當(dāng)中，由于超前的大膽設(shè)計(jì)和高昂的工程造價(jià)，烏特松和他的設(shè)計(jì)方案成為當(dāng)?shù)剌浾摵凸姷谋娛钢?。?dāng)歌劇院逐漸成型時(shí)，它不僅成了悉尼的焦點(diǎn)，也不幸成了一個(gè)政治靶子。

　　1965年，聯(lián)合黨在大選中打敗了工黨，新南威爾士公共工程部部長大衛(wèi)·休斯開始收緊開支。烏特松的處境變得越來越艱難，甚至拿不到工資。于是他鋌而走險(xiǎn)，寫了一封辭職信送給休斯。烏特松后來回憶說：“那時(shí)候我原以為他們會(huì)請(qǐng)我回去的。”可是事實(shí)卻殘酷地打破了烏特松的幻想。辭職信送走不到1個(gè)小時(shí)，一輛白色的政府小車直接開進(jìn)歌劇院辦公室，送給烏特松一封休斯的回信，上面寫著“謝謝，我們接受你的辭職。”

　　“對(duì)他來說，不能繼續(xù)建造歌劇院無疑是一個(gè)巨大的打擊。”烏特松的兒子回憶說。于是，失望的烏特松帶著家人離開了澳大利亞，并發(fā)誓將永遠(yuǎn)不再踏上這片帶給他傷心和失望的土地。

　　烏特松獲“普里茨克建筑獎(jiǎng)”

　　烏特松設(shè)計(jì)的歌劇院只完成了外部施工就被中斷，一支經(jīng)驗(yàn)并不豐富的地方建筑隊(duì)伍被招募完成了剩余的內(nèi)部施工。這項(xiàng)原本為期4年的建筑計(jì)劃最后竟然花了17年才完成。而工程的整個(gè)預(yù)算也從最初的700萬美元飛升到1億美元。然而，這件艱難出世的建筑物不久便成為全世界公認(rèn)的藝術(shù)杰作，其“形若潔白蚌殼，宛如出海風(fēng)帆”的造型成為澳大利亞人的驕傲。

　　2003年，烏特松因此被授予了建筑學(xué)界的諾貝爾獎(jiǎng)———“普里茨克建筑獎(jiǎng)”。“普里茨克建筑獎(jiǎng)”評(píng)選委員會(huì)在宣布獲獎(jiǎng)得主時(shí)，將烏特松設(shè)計(jì)的“白帆型”悉尼歌劇院稱為“20世紀(jì)最具標(biāo)志性的建筑之一”，并盛譽(yù)這項(xiàng)設(shè)計(jì)“毫無疑問是其最杰出的作品……是享譽(yù)全球極具美感的作品。它不僅是一座城市的象征，而且是整個(gè)國家和整個(gè)大洋洲的代表”。評(píng)選委員會(huì)稱，烏特松非凡的創(chuàng)造力“涵蓋了人類歷史許多文化的精髓，瑪雅文化、中日文化、伊斯蘭文化、以及他自己所屬的斯堪的納維亞文化等多種文明的痕跡都為他提供了創(chuàng)作靈感”。

　　“一座被施了魔咒的城堡”

　　悉尼歌劇院傳奇般的誕生經(jīng)歷使全澳大利亞人對(duì)它著了迷，關(guān)于它的書籍、電影陸續(xù)問世。1995年，作曲家阿蘭·約翰以此為主題創(chuàng)作的歌劇“第八大奇跡”在悉尼歌劇院成功上演。自從1973年開放以來，悉尼歌劇院成為了世界上最繁忙的演出中心，平均每年有3000場演出在這里上演，接待觀眾達(dá)200萬人次。

　　然而，悉尼歌劇院的內(nèi)部構(gòu)造卻與它壯觀的外部景象并不匹配。不僅音效不好，歌劇院的后臺(tái)空間也顯得過于局促，樂隊(duì)演奏席位狹小擁擠，觀眾座位之間的階梯也太過陡峭。

　　一位批評(píng)家就曾將它形容為“徒擁三角鋼琴的外表里頭卻是一堆生銹的琴鍵”。許多演奏家都不堪忍受歌劇院糟糕的聲音效果，悉尼交響樂團(tuán)甚至一度威脅抵制在該歌劇院演出。悉尼歌劇院信托基金主席約瑟夫就曾表示，歌劇院一直以來“就像一個(gè)被施了魔咒的城堡，沒有一個(gè)有天賦的建筑師愿意考慮對(duì)它進(jìn)行整修”。

　　整修令烏特松有了新的夢想

　　對(duì)悉尼歌劇院的整修工作將從今年7月正式開始，澳大利亞政府希望以此平息來自各方面的批評(píng)，而烏特松的夢想又有了重新實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。音效和燈光都需要進(jìn)一步改善，狹窄的樂隊(duì)演奏席位也將被擴(kuò)大。歌劇院的入口將被重新設(shè)計(jì)，前場將被改造成一個(gè)室外演奏平臺(tái)。

　　根據(jù)計(jì)劃，將建造一個(gè)由9塊玻璃嵌板支撐的柱廊，這將是自1973年歌劇院對(duì)公眾開放以來所做的最大改動(dòng)。此外，混凝土墻上將鉆出一些洞口使大廳通風(fēng)更好。烏特松表示：“柱廊在白天可以吸引人們的注意，在夜間又可以作為觀眾進(jìn)入歌劇院的絕佳入口。”

　　不過歌劇院的主要整修工作都將由他的兒子詹和查德·約翰遜來負(fù)責(zé)。而他真正設(shè)計(jì)的惟一一項(xiàng)作品，將是一個(gè)5米長的掛毯，它將被掛在整修后的歌劇院里作為中心裝飾品。

　　烏特松還是拒絕返回澳國

　　盡管已經(jīng)接過了澳大利亞政府伸出的橄欖枝，但烏特松還是拒絕了所有返回澳大利亞的邀請(qǐng)。澳大利亞政府曾嘗試為他提供機(jī)票和郵輪包廂，一名電影制片人甚至提出用自己的飛機(jī)載烏特松和他的家人四周旅游，并隨他們在任何時(shí)候和地方停下來，但這些邀請(qǐng)都遭到了烏特松的拒絕。