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　　藝術(shù)家看中了這個充滿鋼筋水泥的包豪斯建筑聚集地，墻壁上粉刷的文革時期的標(biāo)語與巨大廠房讓藝術(shù)家找到“當(dāng)代藝術(shù)”的靈感。

　　從自發(fā)的藝術(shù)家聚集地到中國當(dāng)代藝術(shù)品集散地，798早已經(jīng)從被藝術(shù)改變的工廠，演變?yōu)楸毁Y本牽引的藝術(shù)販賣區(qū)。而資本沒有義務(wù)為藝術(shù)家打造那個想象中的烏托邦。

　　10月的798藝術(shù)區(qū)并沒有秋日的蕭瑟。雖然中國當(dāng)代藝術(shù)在這個金融動蕩的秋天已現(xiàn)疲態(tài)，但798各個畫廊的大小展覽仍然輪番登場。在這片時尚之地依舊喧囂的同時，一些藝術(shù)家也發(fā)出了不滿的聲音。

　　對于798藝術(shù)區(qū)管理的責(zé)難，使藝術(shù)家、藝術(shù)機構(gòu)與管理方和物業(yè)的矛盾再一次人為地被聚焦。

　　從蜜月到分道揚鑣

　　藝術(shù)家郝光的“799空間”位于798藝術(shù)區(qū)的深處，在一條街道的盡頭?？臻g門口的玻璃窗內(nèi)已經(jīng)掛了牌子——“出租空間”，下面是郝光本人的手機號碼。

　　“我要走了，不在這了，傷心了。”持有法國護照的華人藝術(shù)家郝光坐在自己600平米的空間內(nèi)搖搖頭說。10月底，這個空曠的屋里已經(jīng)冷得出奇，四周擺放著他創(chuàng)作的有關(guān)汶川大地震的油畫。

　　在決定離開798的同時，郝光在博客上寫了一篇文章，以公開信的方式歷數(shù)798管理方以及物業(yè)的“罪狀”。內(nèi)容涉及物業(yè)方面拆除和破壞園區(qū)內(nèi)的特色建筑風(fēng)格、野蠻施工、亂收費、哄抬租金等等。

　　面對記者，他列舉這些“罪狀”的證據(jù)，“比如，798院子里都是典型的包豪斯建筑，就應(yīng)該是水泥鋼筋和玻璃，物業(yè)為什么要用白鐵皮包裝呢？大鐵皮不屬于包豪斯風(fēng)格啊。為什么要在很典型的大走廊上鋪上花磚呢？我就較這個真！”郝光大聲說。

　　在郝光看來，這樣的做法不僅僅是裝修風(fēng)格的個人好惡，可以從此反映出798管理者對于藝術(shù)的“一竅不通”和“對于文化藝術(shù)的不尊重”。

　　其實，就在幾年前，798的物業(yè)對藝術(shù)可不是“一竅不通”和“不尊重”的。

　　在郝光的記憶里，藝術(shù)家，藝術(shù)機構(gòu)與798管理部門七星物業(yè)的蜜月期開始于第一次物業(yè)大會。“應(yīng)該是2005年10月，(物業(yè))第一次開了大會。藝術(shù)家都敢提意見。”郝光說，他提了兩條：第一，能否打開園區(qū)南門；第二，能否把798這幾個字掛在園區(qū)門口。這兩條建議當(dāng)場被物業(yè)部門采納。

　　“我們都給他們鼓掌，覺得這簡直是世界上最好的物業(yè)了。”郝光說。

　　好景不長，2007年4月28日“2007北京798藝術(shù)節(jié)”移在798藝術(shù)工廠舉行。這是第一次由企業(yè)投資，政府參與的798藝術(shù)節(jié)，曾經(jīng)由黃銳等798元老私人創(chuàng)辦的藝術(shù)節(jié)被官方接手。“那次藝術(shù)節(jié)之后，物業(yè)那邊和藝術(shù)家再也不接觸了，沒人理你了。”郝光說。

　　在他看來，蜜月期是因為物業(yè)需要藝術(shù)家和機構(gòu)的承認，而第一次成功舉辦藝術(shù)節(jié)意味著物業(yè)方面對于798的全面掌控，“不再需要我們了。”郝光說。