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　　上個(gè)世紀(jì)90年代，在中國(guó)紛紛大興土木時(shí)，王澍卻和妻子在杭州隱居了6年。因?yàn)橛X得在那種淘金熱里沒法做東西，而萌生退意。

　　“中國(guó)建筑現(xiàn)在的發(fā)展?fàn)顟B(tài)是非?；魏突靵y的。一是畸形繁榮，因?yàn)閿?shù)量巨大而陶醉在一片欣欣向榮之中；一是畸形的專業(yè)化，在非常大量而且非?？焖俚亟ㄔ斓那闆r下，建筑師基本上沒有什么時(shí)間思考，甚至包括專業(yè)上很多基本的問題。”

　　王澍說全世界都很少有中國(guó)這樣數(shù)量巨大的建造過程，“在建筑史上也就出現(xiàn)過幾次新建筑大量爆發(fā)的狀態(tài)，——這并不是常態(tài)，這是一個(gè)很特殊的時(shí)期。”

　　王澍現(xiàn)在在給建筑設(shè)計(jì)專業(yè)的本科生上課，這在一線的著名建筑師中幾乎是唯一一人。“我特別喜歡上課，給學(xué)生上課時(shí)我很興奮，因?yàn)橛新牨姲　?rdquo;王澍笑著說。

　　“現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)專業(yè)總是在幾個(gè)狹隘的概念里兜圈子。很多本科生一來就學(xué)‘某種’專業(yè)建筑學(xué)，老師也是這樣教的，但問題是這個(gè)專業(yè)建筑學(xué)甚至對(duì)生活里發(fā)生的問題基本不關(guān)心。所以我教學(xué)生的第一堂課都是‘回憶課’，回憶你的生活你的家，你會(huì)發(fā)現(xiàn)非常有趣的是，每個(gè)人的生活差異是如此之多。……例如，一般的住宅都是幾室?guī)讖d，但我有個(gè)女學(xué)生卻告訴我，她根本不愿意住在自己的臥室里，而是今天跟媽媽睡，明天跟姐姐睡，她這種生活方式就是很特殊的。”

　　王澍對(duì)我們表示，“當(dāng)建筑和基本的生活失去了聯(lián)系，而只是按照一些專業(yè)的常規(guī)再給別人安排生活的時(shí)候，那這個(gè)專業(yè)就會(huì)非常狹隘。”

　　“荷花池頭15號(hào)”、200個(gè)在空中的院落、實(shí)驗(yàn)建筑

　　王澍的工作室在中國(guó)美術(shù)學(xué)院的主樓里。一塊巨大的鋼板把百多平方米的空間隔成兩半，有廳有房，還有八仙桌和太師椅；而可開可掩的木板，營(yíng)造出迷宮的感覺。

　　王澍的休息間和研究生的工作間只有一板之隔。如此距離的傳道授業(yè)解惑，頗具古風(fēng)。

　　一塊不知從何而來的舊門牌，“荷花池頭15號(hào)”，掛在王澍休息間的門前。

　　王澍復(fù)出后的第一個(gè)重要作品是“王澍自宅”，被人形容為一座小型的中國(guó)迷園，“凡進(jìn)入這個(gè)住宅的觀者都會(huì)感到它比實(shí)際面積要大得多，而迷宮正是以各種分叉、伸展的多重路徑，將其實(shí)際的地域感受巧妙地重構(gòu)。”建筑研究者對(duì)王澍的解讀都喜歡用諸如“迷園”、“套盒”、“游戲”、“自?shī)首詷?rdquo;之類的詞匯。

　　我們來不及去拜見這個(gè)作品，卻在工作室里見到了王澍正在杭州錢塘江邊動(dòng)工的另一個(gè)重要作品：垂直院宅。