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　　很難區(qū)分一個(gè)電影是商業(yè)電影還是藝術(shù)電影，在娛樂多元化的今天可能觀眾更關(guān)心是電影的質(zhì)量。若從這個(gè)層面上看電影沒有商業(yè)和藝術(shù)之分只有好壞之分，好的商業(yè)片可以成為藝術(shù)經(jīng)典，好的藝術(shù)片亦可帶來商業(yè)神話。在商業(yè)化、娛樂化大潮下，我們看到國產(chǎn)電影在這個(gè)潮流中艱難跋涉，與之相對(duì)的文藝片則在創(chuàng)新和表現(xiàn)力上徐徐前行。陳凱歌的《梅蘭芳》兼顧這兩個(gè)方面，可以看作是商業(yè)潮流中對(duì)歷史的懷舊，透過這些懷舊影像引發(fā)我們的共鳴和思考。

　　懷舊風(fēng)，不知道風(fēng)從那里吹來

　　不知道什么時(shí)候開始，電影世界刮起一陣懷舊風(fēng)。從彼得·杰克遜翻拍的《金剛》上映到現(xiàn)在，短短兩年多的時(shí)間，好萊塢懷舊電影可謂風(fēng)起云涌，不同題材的類型片相繼上映，并取得不俗業(yè)績。如果說懷舊影片向經(jīng)典致敬《金剛》、《后窗驚魂》首當(dāng)其充，而最近上映的《第一滴血4》和《奪寶奇兵4》又怎么能說是單純的致敬電影。為什么向經(jīng)典致敬，因?yàn)榻?jīng)典，更是因?yàn)閼涯?。好萊塢從來就是商業(yè)電影的風(fēng)向標(biāo)，以商業(yè)為母體，用票房成績來衡量電影質(zhì)量?！督饎偂返某晒Γ梢哉f是為后來的懷舊題材電影樹立了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　國產(chǎn)電影商業(yè)化程度遠(yuǎn)不如好萊塢高，處于商業(yè)化完善階段，很多影片的定位不明確，獨(dú)立創(chuàng)作的影片還很多，懷舊跟風(fēng)題材不多見。陳凱歌的《梅蘭芳》不是單純意義上的懷舊，而是同類題材上的懷舊，通過倒敘的手法，用時(shí)間的線索勾畫主人公在各個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)，通過對(duì)時(shí)間脈絡(luò)的把握來還原歷史，進(jìn)而透過歷史的折射表現(xiàn)不同時(shí)代的風(fēng)風(fēng)雨雨。這種表現(xiàn)方式在陳凱歌顛顛峰時(shí)期的代表作《霸王別姬》里就曾出現(xiàn)過，時(shí)隔多年，《梅蘭芳》又會(huì)有怎樣的創(chuàng)新和發(fā)展現(xiàn)在還不得而知。雖然《梅蘭芳》沒有參加今年戛那電影節(jié)的角逐，但是陳凱歌依然帶領(lǐng)《梅蘭芳》劇組主要演員前去造勢(shì)，足可見其懷舊心情。

　　知名大師，能否再創(chuàng)奇跡超越經(jīng)典

　　距上次戛那“金棕櫚獎(jiǎng)”已經(jīng)有15年了，大師印象早已經(jīng)模糊。在些年里陳凱歌留給我們印象最深的不是《風(fēng)月》不是《和你在一起》，留給我們的只有《霸王別姬》和《無極》，前者以第一和唯一的頭銜讓我們激動(dòng)和興奮，后者則是以漫罵和嘲諷作為備注商標(biāo)，同樣讓我們深刻記憶。如果說《霸王別姬》是一部成功的文藝片，那么《無極》則是一部失敗商業(yè)電影的范本?！睹诽m芳》秉承《霸王別姬》血統(tǒng)，外加《無極》失敗的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該可以說還是值得期待的。然而《梅蘭芳》究竟是對(duì)《霸王別姬》繼承發(fā)揚(yáng)還是對(duì)《無極》頂禮膜拜，只能從影片中得知。

　　影片大致分為3個(gè)時(shí)間段：少年成名的梅蘭芳和前輩十三燕之間的恩怨；中年梅蘭芳和孟小冬的感情糾葛；抗戰(zhàn)時(shí)期梅蘭芳的種種際遇。影片最后仍回到開始的情景，這樣的劇情安排很容易就把觀眾拉回到《霸王別姬》：程蝶衣和段小樓的學(xué)藝階；成名后的風(fēng)風(fēng)雨雨；晚年悲涼的回憶。影片《霸王別姬》中段小樓和菊香之間的愛恨情仇，程蝶衣對(duì)段小樓的感情比起梅蘭芳與孟小東的感情糾葛，好友邱如白之間糾纏難解的友誼，還是流露出懷舊的之風(fēng)?！睹诽m芳》究竟是遵循守舊還是與《霸王別姬》相得益彰，時(shí)間將是最好的證明。

　　商業(yè)化文藝，承前起后的轉(zhuǎn)接

　　相比較而言馮小剛開創(chuàng)商業(yè)賀歲前期，國內(nèi)的電影還是比較喜歡走文藝化之路，于是出現(xiàn)了大量的獲獎(jiǎng)作品?！栋酝鮿e姬》作為陳凱歌文藝電影的顛峰之做，無疑有它的代表性，這樣的高度也其在文藝道路上無法超越。早在商業(yè)電影《無極》上映前陳凱歌曾執(zhí)導(dǎo)的《溫柔的殺我》，該片可以看作是陳凱歌初常商業(yè)藝術(shù)一體的轉(zhuǎn)型。本以為戛那獲獎(jiǎng)，就可以得到國外觀眾認(rèn)同，為此片一門心思地走海外藝術(shù)發(fā)展的路子，結(jié)果路子越走越窄，名利盡失。該片不僅因其實(shí)所包含的色情內(nèi)容未能在國內(nèi)上映，不為大多數(shù)人所知，又因而其樹立的商業(yè)藝術(shù)風(fēng)格，也難覓知音，即使在浪漫、自由氛圍影響下的法國也難逃票房慘敗。

　　輾轉(zhuǎn)國外市場(chǎng)未果，回望國內(nèi)《英雄》大賣，讓他看到國內(nèi)激增的電影市場(chǎng)，于是一部武俠跟風(fēng)大片《無極》新鮮出爐。這部倍受爭(zhēng)議的影片沒有讓我們看到導(dǎo)演對(duì)武俠片、大制作的駕馭能力，無法收復(fù)失地不說反倒派生出了一個(gè)新鮮的詞“惡搞”。從《梅蘭芳》與《霸王別姬》絲絲縷縷的聯(lián)系不難看出，陳凱歌謀求的轉(zhuǎn)型不太成功，只能靠吃自己的老本來維持自己的地位，在中國不段成熟的商業(yè)電影市場(chǎng)，他的嘗試還不夠大膽?！睹诽m芳》這部電影大可看是吹響陳氏電影新風(fēng)格和影響力的號(hào)角。

　　《梅蘭芳》可以看作是對(duì)陳凱歌電影的回顧與張望，亦可看到很多國內(nèi)電影在商業(yè)化發(fā)展下的弊端?；仡櫾?jīng)的藝術(shù)輝煌和票房失意，在不斷的嘗試和發(fā)展中確立新的風(fēng)格同樣值得我們期待。期待《梅蘭芳》，期待新的陳凱歌。