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　　隈研吾在這個(gè)項(xiàng)目中融入了建筑與自然共生的思想，他充分利用自然材質(zhì)巧妙設(shè)計(jì)。在美國(guó)學(xué)者阿列克斯?科爾那部暢銷書《犬與鬼》當(dāng)中，作者大力抨擊日本眾多設(shè)計(jì)師打著與自然和諧一致的名義，運(yùn)用人工材料來(lái)搭建一個(gè)個(gè)標(biāo)志性建筑，其本質(zhì)仍然是嘩眾取寵。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，隈研吾是真正的愿意回歸自然、融入自然的設(shè)計(jì)師。

　　這在他于2007年設(shè)計(jì)的三得利美術(shù)館的作品中再次展露無(wú)遺。這家美術(shù)館原本是于1961年由日本知名的飲料制造商三得利社長(zhǎng)佐治敬三為了倡導(dǎo)“生活中的美學(xué)”而投資建設(shè)，幾經(jīng)搬遷改建之后，于2007年入住東京的MIDTOWN。在這個(gè)建筑中，隈研吾大量運(yùn)用梧桐樹干、紙張等柔軟的材質(zhì)，用各種木制格子來(lái)調(diào)節(jié)室內(nèi)光線的強(qiáng)弱，讓那些古色古香的展品看起來(lái)斑駁陸離。隈研吾說(shuō)：“木制格子非常日本化，再加上現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用，使得日本文化重新獲得了詮釋。其目的就是達(dá)到藝術(shù)、人記憶與自然合為一體。”

　　除了三得利美術(shù)館，隈研吾在中國(guó)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)城腳下公社等項(xiàng)目也延續(xù)了這種理念。

　　崇尚自然材質(zhì)

　　他坦言，隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的增加，隈研吾越發(fā)喜歡自然的材質(zhì)，他喜歡木頭，因?yàn)槟绢^溫和又不失冷靜，“即使你撞到木頭上，也不會(huì)感到很郁悶。”他喜歡石頭，因?yàn)樗J(rèn)為石頭是穩(wěn)固的建筑材料，是地面和建筑連接的最佳材質(zhì)。

　　隈研吾之所以偏愛木制建筑在于他努力追求建筑的時(shí)間統(tǒng)一性。建造木結(jié)構(gòu)建筑的時(shí)間是一個(gè)完整的統(tǒng)一體，老建筑留下的框架給新建筑提供了發(fā)揮的余地，并且慢慢滲透入新建筑當(dāng)中，人們一步步地改變老建筑，修改、清除，沒有“突然”感，沒有開始，也不會(huì)結(jié)束，不是瞬間出現(xiàn)，也不會(huì)驟然消失。引用韓國(guó)設(shè)計(jì)師承孝相的話說(shuō)，建筑是思維的符號(hào)。在隈研吾看來(lái)，建筑更是一個(gè)漫長(zhǎng)時(shí)間里的時(shí)刻表、日記和歷史。

　　大規(guī)模開發(fā)、高層建筑的形銷骨立消磨著我們對(duì)生活、自然本身的認(rèn)知，成為政治家、建筑商博取眼球、斂財(cái)?shù)墓ぞ叨チ俗鳛榻ㄖ旧淼囊饬x。他認(rèn)為，形式主義的存在與現(xiàn)實(shí)相分離，因?yàn)槠渚哂絮r明、穩(wěn)固的外形而捕獲了人們的心，在脫離了現(xiàn)實(shí)主義的框架下依然獲得了擴(kuò)展。“只要國(guó)家權(quán)力不斷補(bǔ)給養(yǎng)分，那么盡管被隔絕于培養(yǎng)皿中，細(xì)菌仍然有機(jī)會(huì)繁衍。”

　　談及東京著名的六本木新城時(shí)，隈研吾說(shuō)，六本木給東京帶來(lái)了很大的變化，這個(gè)容納了酒店、住宅、商業(yè)設(shè)施的小社區(qū)頗具創(chuàng)意，但它依然具有封閉性。隈研吾從一開始就憎惡封閉型的建筑，他說(shuō)：“我們追求的透明性不是滿足于圈地效應(yīng)中的透明，而是向都市開放的，真正意義上的透明。”

　　“那么，你認(rèn)為設(shè)計(jì)師到底是干什么的？”我問道。

　　“我們嘗試著把一塊石頭放在現(xiàn)實(shí)的路上，認(rèn)真思考一下如何放置這塊石頭，然后看看發(fā)生什么事情，我把這種行為叫做建筑設(shè)計(jì)。”

　　“有多少時(shí)間呆在地面，就應(yīng)有多少時(shí)間呆在空中。”

　　威廉·佩特森，這位生于1938年，出生在明尼蘇達(dá)州的建筑設(shè)計(jì)師已經(jīng)邁入古稀之年。他一生設(shè)計(jì)過(guò)無(wú)數(shù)獲獎(jiǎng)作品，以摩天大樓和超高層建筑揚(yáng)名。1982年的《新聞周刊》雜志贊譽(yù)他是“當(dāng)今美國(guó)高層辦公建筑最具影響力的人物。佩特森是高層建筑的提倡者。他的許多學(xué)術(shù)著作都涉及超高建筑。如《都市建筑與高層建筑的思考》，《建筑與應(yīng)用：摩天大樓的基本標(biāo)準(zhǔn)分析》。面對(duì)今年落成的上海環(huán)球金融中心，佩特森坦言這對(duì)他漫長(zhǎng)的設(shè)計(jì)生涯是“最重要的一座樓，對(duì)我有太多的意義。”在上世紀(jì)60年代，佩特森是貝聿銘的合伙人。1976年，他和另兩位建筑師尤金·科恩(A.EugeneKohn)和謝爾登·?？怂?SheldonFox)成立KPF建筑事物所。KPF分別是三人名字的縮寫，其中“F”——?？怂?SheldonFox)于2006年底去世。威廉·佩特森(WilliamPedersen)是該事務(wù)所的首席設(shè)計(jì)師。

　　KPF設(shè)計(jì)作品遍布全球多個(gè)國(guó)家，包括學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、博物館、保健中心、法院、機(jī)場(chǎng)、賓館、寫字樓、體育場(chǎng)、多功能交通中心等。從20世紀(jì)90年代早期開始，技術(shù)與結(jié)構(gòu)觀念就成為該事務(wù)所關(guān)注的焦點(diǎn)。其經(jīng)典作品包括華盛頓世界銀行總部，牛津大學(xué)羅瑟米爾學(xué)院，美國(guó)今日集團(tuán)總部，荷蘭海牙政府辦公大樓。超高層建筑是KPF的拿手好戲。全世界有200多座高層和超高層建筑是KPF的設(shè)計(jì)，在中國(guó)，包括108層的香港九龍車站大廈、480米高的香港環(huán)球貿(mào)易廣場(chǎng)、288米高的上海恒隆廣場(chǎng)等。