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　　這一構想在他1993年因受波黑戰(zhàn)爭的刺激而創(chuàng)作的一系列圖稿中得到了極端體現(xiàn)。受科幻連環(huán)畫的啟發(fā)，這些手稿中遍布著扭曲的電纜線、崩潰的建筑物以及飛濺的鋼筋碎片。這些草圖似乎是對現(xiàn)代主義者對于未來烏托邦世界的信仰的一次嘲弄。它們黑暗憂郁的氣氛暗示了一個處于無窮盡生存掙扎中的世界。

　　但在上個千禧年快結束之際事情開始發(fā)生改變。高端建筑突然間變成了價格不菲的商品。像丹尼爾·里伯斯金（DanielLibeskind）和雷姆·庫哈斯（RemKoolhaas）這些原本被認為是象牙塔內(nèi)的建筑師，突然積極投身于文化精英機構、主流開發(fā)商和財團委托的商業(yè)建筑項目之中。

　　伍茲先生身材高大魁梧，時不時喜歡抽上一支雪茄。他絲毫沒有掩飾自己對這種新現(xiàn)實的鄙夷。“如今的大型公司都自命為全人類的贊助人，”最近他在總結時局時這樣對我說道。“現(xiàn)在連?？松?美孚公司（ExxonMobil）都在大打生態(tài)保護廣告。建筑業(yè)也是其中一部分。生意而已。”

　　他論證中的要點很難反駁：建筑業(yè)總是需要一個完全超脫自我審查的空間，但這個空間并不存在于建筑師與客戶時常充滿爭執(zhí)的交易中。例如，我們中的大多數(shù)都還記得1997年發(fā)生在荷蘭建筑大師庫哈斯身上的事情，當時他正競標紐約現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）的一個大型擴建項目。由于故意忽視了博物館的內(nèi)部權力斗爭，在設計方案中他輕率地強調(diào)了博物館的社團議程。結果，一位狂怒的董事立刻讓他出局。

　　隨著大批建筑物開始以成熟的市場形態(tài)出現(xiàn)，這種設計中能消除任何威脅性因素的壓力在近些年有增無減。曾經(jīng)將自己定義為反叛者的建筑師如今開始為超級富豪們設計奢華的住宅大樓。

　　然而，受到這一潮流影響最大的可能還是年輕一代建筑師。由于成長于一個工作機會不可拒絕的時代，這些建筑師常?？释懿活櫼磺械剡M行建筑設計。他們對電腦軟件的熟練運用也使得他們能輕易地批量創(chuàng)作出誘人的但不能揭示社會真相的設計方案。

　　正如伍茲先生所說的：“隨著自由民主政治和放任政策資本主義（laissez-fairecapitalism）的成功，對話逐漸結束。每個人都想建造大樓，這令留給某一類型建筑的空間越來越小。”

　　在業(yè)界同仁繼續(xù)承接更大的利潤更豐厚的商業(yè)項目的同時，伍茲先生的作品也變得越來越抽象。1999年，他開始了一項系列設計工作，該系列中采用斷裂平面，旨在反映在地震中發(fā)生的斷層現(xiàn)象。“我的觀念是造成大災難的罪魁禍首并不是自然本身，而是人類。這些建筑透視圖意在表達一種思考正常地質(zhì)事件的新方法。”

　　著名建筑師史蒂文·霍爾（StevenHoll）是他的一位好友，去年聘請伍茲為中國成都的一個大型項目（來福士廣場）設計一個亭子。這是一個高聳的由十字交叉的橋梁和坡道組成的建筑結構，該項目是與伍茲先生建筑構想最接近的一次具體實現(xiàn)：一個密集的皮拉內(nèi)西式（Piranesian，18世紀意大利建筑師、藝術家）空間，在這個空間中，人們可以爬到頂端俯視新中國的都市擴張景象。

　　“我對生活在一個幻想世界中不感興趣。”伍茲先生這樣告訴我，“我所有的作品其實都試圖再現(xiàn)種種真實的建筑空間。我感興趣的是，假如我們擺脫了常規(guī)的束縛，我們的世界將呈現(xiàn)出什么景象?；蛟S我能展示我們在另一套不同規(guī)則生存下將會發(fā)生什么。”

　　ABBS獨家編譯據(jù)《紐約時報》轉(zhuǎn)載請注明

　　他論證中的要點很難反駁：建筑業(yè)總是需要一個完全超脫自我審查的空間，但這個空間并不存在于建筑師與客戶時常充滿爭執(zhí)的交易中。

　　這些年來利布斯·伍茲(LebbeusWoods)都過得很寂寞。