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　　上世紀(jì)90年代早期，這位反叛的紐約建筑師創(chuàng)作了一系列晦暗而憂郁的作品，這令他在學(xué)生和學(xué)術(shù)界中間成為一個(gè)異端形象。作品內(nèi)容為戰(zhàn)后的城市廢墟中布滿面目奇異的寄生結(jié)構(gòu)的不詳景象，試圖描繪一個(gè)永遠(yuǎn)處于戰(zhàn)爭狀態(tài)之中的世界，在這個(gè)世界之中，建筑師的責(zé)任是為被社會(huì)驅(qū)逐的成員營造安身之所。

　　此后，伍茲自成一類，放逐了自己。

　　建筑業(yè)在今天是一門大生意。在他的大多數(shù)朋友和同事已經(jīng)放棄了他們的幻想城市轉(zhuǎn)而追尋商業(yè)價(jià)值的時(shí)候，伍茲卻對(duì)此視而不見，繼續(xù)在自己偏安鬧市一隅的蝸居中的狹小的繪圖桌上伏案工作，這位孤獨(dú)的苦行僧形象的設(shè)計(jì)師孜孜不倦地營造出抽象的建筑幻想，其中一部分目前正在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（theMuseumofModernArt）的“夢(mèng)境”（Dreamland）系列展上陳列著。

　　一些人質(zhì)疑他的選擇是否明智。（這些虛幻的設(shè)計(jì)方案定不能讓伍茲錦衣玉食。）但這位建筑師事實(shí)上現(xiàn)在獨(dú)自固守的東西過去大約十年間都在強(qiáng)調(diào)建筑職業(yè)領(lǐng)域里的一種不安變化。建筑設(shè)計(jì)在拋棄了幻想元素之后更注重實(shí)用主義方面，因此這個(gè)行業(yè)已丟失了部分進(jìn)行自我批評(píng)的能力，更奢談最有價(jià)值的想象力工具之類的東西。

　　在剛剛逝去的歲月中，世界上許多偉大的建筑天才都器宇軒昂，似乎現(xiàn)實(shí)中的建筑都不堪入眼。上世紀(jì)60年代，意大利佛羅倫薩的超級(jí)工作室（Superstudio）和倫敦的建筑格蘭（Archigram）都在設(shè)計(jì)旨在震撼當(dāng)時(shí)建筑界現(xiàn)狀的城市想像圖。這些項(xiàng)目包括移動(dòng)的機(jī)械化的城市和在山脈和荒漠延綿的巨大的鏡面結(jié)構(gòu)，在當(dāng)時(shí)對(duì)于專業(yè)的主流建筑界是一種強(qiáng)烈的抨擊，在先鋒建筑師看來，主流意味著缺乏想象力。