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　　在上世紀90年代早期，當我還是紐約的一名建筑學生的時候，我和同伴們所敬仰的建筑師大多屬于在競標中落敗而出名的一類，對于我們來說，落敗只不過表明他們的設計對文化機構(gòu)來說太過激進、太大膽了。

　　這并不僅僅是年輕的理想主義。如果能從世俗的諸如預算、客戶和規(guī)劃法案等職業(yè)考慮超脫出來，這些建筑師創(chuàng)造出的作品定能具備審美意義上的創(chuàng)造價值和犀利的社會評論價值。并且他們的設計具備廣泛的影響力，被尋求在現(xiàn)實世界實現(xiàn)自己理想的年輕建筑師所仔細效仿。

　　已年滿68歲的伍茲先生正是當年建筑潮流的標準固定成員。在上世紀90年代早期他出版了已系列震撼的設計圖稿，嘗試探索建筑與暴力之間的交叉點。首當其沖的便是柏林自由區(qū)項目（BerlinFree-Zoneproject），設計緊接著柏林墻的倒塌完成，其構(gòu)想被作為一種社會動蕩年代也為創(chuàng)作自由提供了機會的闡釋。

　　進攻性的機械狀結(jié)構(gòu)——其鋼鐵外表類似戰(zhàn)爭殘骸——被植入被遺棄的建筑廢墟，這些建筑的一側(cè)就是柏林墻曾經(jīng)的死亡地帶。建筑的外觀被故意設計成難以分辨的怪異形狀，根本就不適合居住————這是將典型的中產(chǎn)階級（bourgeois）摒棄的一個策略。“你不能把你的舊習慣帶到這兒來，如果你想入伙，必先洗心革面。”他警告說。

　　一些評論家對該設計的冷血景象進行了指責。但該設計其實顛覆了冷戰(zhàn)時期的現(xiàn)代主義思潮。在上世紀50年代，美國建筑師都在努力地為建造一個和平年代的天堂而對戰(zhàn)時軍備產(chǎn)品進行改造。其結(jié)果之一是，設計思想僵化的郊區(qū)擴建項目泛濫。而與之相反，伍茲先生從來就不是烏托邦化的人。其建筑圖稿所演繹的社會似乎布滿裂縫。他設計的反光的隔離艙被保護起來以對抗周圍的雜亂，似乎是專為被放逐者、叛逆者、異教徒以及夢想家這樣的社會弱勢人群設計的庇護所。