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　　透過(guò)香港的浮光掠影，但愿能感受到她的靈魂。掩卷之時(shí)，想起電影《旺角黑夜》中的一句臺(tái)詞：“為什么香港會(huì)叫香港？”

　　每逢子夜時(shí)分，下夜班，從燈光閃爍的大廈中走出來(lái)，迎面是清冽的寒風(fēng)，走過(guò)空寂無(wú)人的大街，看一眼不遠(yuǎn)處的璀璨，那是一家商務(wù)俱樂(lè)部的裝扮——火樹(shù)銀花，有巡邏的保安的身影，門(mén)前有出租車(chē)在等活。不知有多少人在這奢華、墮落的場(chǎng)所洗浴享樂(lè)、醉生夢(mèng)死。這似乎是一個(gè)城市的兩面，外表有多光鮮，內(nèi)里就有多陰暗。

　　棲身于一座城市，每個(gè)人總會(huì)有這樣游蕩的時(shí)刻，審視著城市的龐大和冷漠，感受著自身的渺小和無(wú)助，迷失在光怪陸離的城市中。

　　潘國(guó)靈就是這樣的迷失者，《城市學(xué)：香港文化筆記》就是一本“迷城記”。站在潘國(guó)靈用文字和圖像構(gòu)筑的街道上，往左走是香港版的《城記》，亦新亦舊，半中半西，有歷史深處的記憶和糾纏，更多的是都市漫游；往右走是后現(xiàn)代版的《單向街》，迎面撞上流行文化，不小心就會(huì)“娛樂(lè)至死”。不迷戀怎會(huì)有覺(jué)醒，潘國(guó)靈將城市符號(hào)、消費(fèi)主義拆解了給你看。

　　關(guān)于香港，我們有著太多的時(shí)代記憶。上世紀(jì)80年代香港意味著電視劇《射雕英雄傳》；90年代意味著“四大天王”和“東方之珠”；進(jìn)入新世紀(jì)，香港對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)是旅游、購(gòu)物的繁華之城。當(dāng)然，更多的印象是來(lái)自港片。我們已經(jīng)猜測(cè)到滿(mǎn)地散落的香港文化碎片，多數(shù)要靠港片的鏡頭來(lái)粘合。古惑仔的“旺角黑夜”，槍聲響在真實(shí)與虛無(wú)的邊界，正義與邪惡被模糊了。事實(shí)上，香港這座極具魔力的多元文化之城，不在于看到了什么，而在于如何看，在于站在怎樣的高度看。潘國(guó)靈在《城市學(xué)：香港文化筆記》開(kāi)篇《三寫(xiě)本雅明》寫(xiě)道：

　　在馬克思與現(xiàn)代化之十字路口中，本雅明也許迷失了，停了步，凝神觀望。他看見(jiàn)了波德萊爾在街角，散落詩(shī)人光環(huán)的碎片。他又看見(jiàn)拾荒者，政治密謀家、波希米亞人、流浪漢和喬裝打扮的妓女。他給他們一個(gè)統(tǒng)稱(chēng)：城市游蕩者。

　　如此跳躍的思維，好似人在空中俯視整個(gè)城市。潘國(guó)靈游蕩其中，和這座朝夕相處的城市，既親密又疏離，目光所到之處，多了幾份審視的意味。關(guān)于香港的敘事和評(píng)論，文筆老辣而又詩(shī)意盎然。對(duì)城市符號(hào)的解讀，像羅蘭·巴特解構(gòu)愛(ài)情一樣，消解，戲謔，重新構(gòu)筑了看不見(jiàn)的城市。

　　我們不妨跟隨潘國(guó)靈腳步，觀察香港，迷失香港。他眼中的灣仔作為城市微縮，很難找到一個(gè)比灣仔更時(shí)空壓縮的空間，是一則城市寓言。“這里囊括了幾乎所有香港的混雜特色，這邊老化那邊新世紀(jì)，這邊市井那邊官方，這邊小巷那邊大道，這邊唐樓那邊摩天大樓，這邊小市民那邊半山區(qū)，這邊文化那邊色欲，這邊洋紫荊公園那邊金紫荊廣場(chǎng)。”

　　一個(gè)城市的老街總會(huì)留下歷史的烙印，一個(gè)時(shí)代的欲望和表情，也總會(huì)在城市建筑上折射出來(lái)。《兩條廟街：一條地上、一條地下》描述的廟街，就是一個(gè)中國(guó)式的江湖，兩邊是占卜星相，食肆茶樓，戲院書(shū)店，三教九流，混跡其中。而電影中的廟街，暴力伴隨著欲望，不無(wú)扭曲。

　　潘國(guó)靈關(guān)于香港的論述，最精彩的莫過(guò)于“妓女作為香港的隱喻”，以此來(lái)透視香港的奇特身世和百年歷史。香港從淪為殖民地開(kāi)始，扮演的便是女性的角色，且是妓女的角色。“過(guò)去的大半個(gè)世紀(jì)，有太多的文化文本共同建筑、重寫(xiě)香港的‘妓女’之身。”從《蘇絲黃的世界》到《榴蓮飄飄》，從張愛(ài)玲的《第一爐香》到施叔青的《她名叫蝴蝶》。在這里，流行文化、政治勢(shì)力、殖民歷史互相影響，中西混雜的血統(tǒng)，香港獨(dú)特的城市形象，在潘國(guó)靈的文與圖中，展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　顯然這本書(shū)不是香港的觀光指南，在某種程度上解答了“香港為什么這樣香？”的疑問(wèn)。透過(guò)香港的浮光掠影，但愿能感受到她的靈魂。掩卷之時(shí)，想起電影《旺角黑夜》中的一句臺(tái)詞：“為什么香港會(huì)叫香港？”