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　　(四)

　　馮小剛這么多年拍的電影，不管拍什么，都跟一個(gè)東西分不開，就是雞賊?！都追揭曳健返碾u賊很大程度上是把王朔他們搞的現(xiàn)成的東西拿過來，改吧改吧就成了電影。在《甲方乙方》之前，馮導(dǎo)拍了四部電影，不是票房損失慘重，就是被禁。這可不是馮導(dǎo)想看到的。但也該著他倒霉，當(dāng)他最終搞定王朔的時(shí)候，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到別人那里了，他只趕上了一個(gè)末班車，所以王朔也牽連了馮小剛。之前王朔的小說差不多都被人改編成電影了，沒馮小剛什么事兒了，王朔剩下的東西，拍成電影也被禁掉了。只有那個(gè)好夢一日游，還能讓馮小剛殊死一搏，但是他成功了。這個(gè)劇本的底子很好，當(dāng)然馮小剛在通過電影的方式表現(xiàn)出來的時(shí)候，顯得比較膚淺，比如他一定要在里面加上國安9：1滅申花，好像不這樣就不能表現(xiàn)出一種當(dāng)下的氛圍，這種比較低級的“現(xiàn)掛”后來一直被馮小剛采用，到《非誠勿擾》已經(jīng)到了令人作嘔的地步了。所以說，《甲方乙方》的雞賊，賊處在于馮小剛能很好地利用了王朔時(shí)代最后的那點(diǎn)遺產(chǎn)，并且成了救命稻草。結(jié)果是王朔從此與馮導(dǎo)分道揚(yáng)鑣。

　　馮小剛電影藝術(shù)的核心是雞賊，《一聲嘆息》《手機(jī)》《天下無賊》都是關(guān)于偷偷摸摸的故事，包括《非誠勿擾》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，馮導(dǎo)在寫第三者方面的故事總是那么駕輕就熟?！兑宦晣@息》有點(diǎn)自傳體的意思，《手機(jī)》寫得更加精彩，我采訪過一次馮小剛，正好談到了他來年要拍的《手機(jī)》，他說，手機(jī)大家都用，但是有人用著用著就用出了問題，比如你收到一條短信，就會(huì)引出很多故事?！妒謾C(jī)》就是要說這方面的事兒。因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有拍，也不好劇透，馮導(dǎo)只說到這個(gè)程度。寫來寫去就是通訊版的《一聲嘆息》?！短煜聼o賊》干脆寫的就是賊。《手機(jī)》《天下無賊》拍的最好，這是為什么呢？

　　其實(shí)，描寫偷偷摸摸的文藝作品有很多，《警察與小偷》《偷自行車的人》《小偷》《偷天陷阱》《盜走達(dá)芬奇》……太多了，創(chuàng)作者習(xí)慣通過一個(gè)負(fù)面角色來說明一些更深刻的社會(huì)問題，或者干脆就是純娛樂，但是馮小剛似乎兩邊都不搭界，上也上不去，下也下不來，他的電影總是缺少一些感染力，這一方面是我國導(dǎo)演不知道怎么用電影感染觀眾，另一方面就只能說馮小剛的水平也就這樣。所以，偷偷摸摸也只能停留在偷偷摸摸的層面上，這就讓我們一次次地看到了他的雞賊心態(tài)。

　　但是，馮小剛對人們把他當(dāng)成一個(gè)賀歲片導(dǎo)演感到很不滿意，他覺得這么多年自己已經(jīng)羽翼豐滿，在創(chuàng)造票房奇跡的時(shí)候，也要?jiǎng)?chuàng)造點(diǎn)藝術(shù)奇跡，于是就有了《夜宴》。這部電影我沒看，但是看了的人的反應(yīng)什么樣我知道，估計(jì)我看了也不會(huì)覺得好到哪里去，所以不多說了，至少這個(gè)轉(zhuǎn)型是失敗的。馮導(dǎo)想上一個(gè)層次，結(jié)果只是層次上的偷偷摸摸，莎士比亞寫偷偷摸摸，就是經(jīng)典，馮小剛寫偷偷摸摸，頂多就是個(gè)景點(diǎn)。一個(gè)人心里有什么，在電影里都能看出來。通過《夜宴》倒是能看出馮小剛的野心，只是一不留神就露餡了。

　　《集結(jié)號(hào)》如果拍的好的話，那可能是中國電影歷史上的經(jīng)典，因?yàn)樗赡軙?huì)顛覆很多東西。但是這部電影讓我看的昏昏欲睡。在這部電影公映之前，CCTV-6上有馮導(dǎo)做的廣告，他拿著一個(gè)小號(hào)，號(hào)召大家“去看一部誠意的電影”。我看完之后沒看到馮小剛有什么誠意，事實(shí)上馮小剛拍的電影從來就沒有什么誠意，都是在玩弄投機(jī)取巧。我也是抱著一種誠意去看的，當(dāng)我看到谷子地的戰(zhàn)友都死掉之后，接下來看到的馮小剛的誠意就是他是如何變著法地想讓這部電影在審查的時(shí)候一路綠燈，如果從一部電影的結(jié)構(gòu)去看，會(huì)覺得莫名其妙。這時(shí)候，你會(huì)看出馮小剛的雞賊心理和能伸能屈的柔韌性來，這次他不再偷偷摸摸，而是顯得很光明磊落，我在底下看的那叫一個(gè)急啊，這故事的怎么編才能編圓乎呢？但馮小剛畢竟是馮小剛，在變換了不同體位后，終于把故事能說成橢圓了，到了也沒有看到他說的誠意。

　　中國導(dǎo)演礙于中國特色的電影審查制度，有時(shí)候不得不作出妥協(xié)和讓步，把劇本改得亂七八糟?！都Y(jié)號(hào)》可以有一個(gè)讓審查者滿意的結(jié)尾，但是馮小剛選擇了一個(gè)最雞賊的結(jié)尾。他很聰明，他知道，在他電影生涯中，他需要三樣的東西：市場、藝術(shù)和主旋律。市場早就屬于他了，至于藝術(shù)，似乎與他沒什么關(guān)系，主旋律他也實(shí)現(xiàn)了。我覺得，在中國，導(dǎo)演做到這三方面都很正常，并且三者之間一點(diǎn)也不矛盾，比如那個(gè)叫馮小寧的導(dǎo)演，主旋律電影拍得總是很逼真，也挺好的，人家就那么想的，境界層次就那樣，無可厚非。只是馮小剛不管做什么都讓人覺得有些許不太磊落的地方。

　　《非誠勿擾》是馮小剛雞賊的精選輯，在遠(yuǎn)離王朔多年后，馮小剛的靈感開始枯萎，他開始對著鏡子模仿他自己，他的語言套路像變成了C++語言一樣枯燥乏味，說出前半句就知道后半句，他的小聰明能耍出來的都耍過了，馮小剛的所有電影，我們不要說什么沒有思想，有沒有思想不重要，但至少要有靈魂，但是他的電影只有機(jī)靈，沒有靈魂。因此這個(gè)雞賊導(dǎo)演只能拍出《天下無賊》，拍不出天下無“賊”。