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　　“他是一個(gè)真正的設(shè)計(jì)巨匠，”Paola Antonelli，現(xiàn)代藝術(shù)館建筑與設(shè)計(jì)部的總監(jiān)說(shuō)，“他有能力去感受他生活在的時(shí)代，并和它們一起改變。”

　　盡管接受的是職業(yè)建筑師的訓(xùn)練，并且也活躍在建筑領(lǐng)域，索特薩斯先生卻用他設(shè)計(jì)的諸如辦公室衣柜，桌燈，冰柜和銀器等日常用品，在波普文化界奠定自己不可動(dòng)搖的地位。

　　“他是一個(gè)真正的設(shè)計(jì)巨匠，”Paola Antonelli，現(xiàn)代藝術(shù)館建筑與設(shè)計(jì)部的總監(jiān)說(shuō)，“他有能力去感受他生活在的時(shí)代，并和它們一起改變。”

　　近來(lái)，索特薩斯先生感受到了些文化上的復(fù)興。去年三月，倫敦設(shè)計(jì)博物館為他舉辦了一場(chǎng)名為“進(jìn)行中的設(shè)計(jì)”的展覽。在九月，費(fèi)城美術(shù)館和曼哈頓的Friedman Benda畫廊同時(shí)為他辦了特展。

　　在2006年，洛杉磯地方美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)可以被稱為他在美國(guó)最重要的作品概述展。

　　在十二月早些時(shí)候，在意大利Trieste,在他九十歲生日當(dāng)天，舉辦了一場(chǎng)索特薩斯作品回顧展，以表慶祝。這個(gè)稱作“我想只到為什么”的展覽，包含了130多件他的設(shè)計(jì)作品，將持續(xù)到今年的三月。

　　“我希望觀眾們叫喊著離開(kāi)，”在一次ANSA新聞社對(duì)他進(jìn)行的有關(guān)這次展覽的采訪里他提到，“這便是，真感情。”

　　生于在1917年的奧地利的Innsbruck，索特薩斯先生在意大利的都靈學(xué)習(xí)建筑，并在47年與米蘭開(kāi)設(shè)了自己的第一個(gè)工作室。

　　在58年至80年間，他做為Olivetti的設(shè)計(jì)咨詢者，創(chuàng)造出了Elea 9003計(jì)算器和在69年情人節(jié)發(fā)售的超人氣便攜式打字機(jī)。索特薩斯先生把自己的打字機(jī)比喻成“反機(jī)器的機(jī)器”。它的特點(diǎn)在于幾乎低到鍵盤位置的托紙器，一個(gè)收藏機(jī)器用的箱子，盡管它最讓人記住的是那紅色。

　　“每種顏色都有自己的歷史,”索特薩斯先生在兩年前的話里是這么說(shuō)的，“紅色是共產(chǎn)主義的旗幟的顏色，是催促外科醫(yī)生行動(dòng)的更快的顏色，也是激情的顏色。”

　　在七十年代，索特薩斯受雇于Alessi，并為他們?cè)O(shè)計(jì)出了像冰格，湯碗，茶杯墊之類很多東西。他也為Baccarat設(shè)計(jì)了玻璃瓶，為Knoll設(shè)計(jì)了椅子，為Namastre設(shè)計(jì)了地毯。

　　在八十年代，索特薩斯是孟菲斯的創(chuàng)始人和最主要的領(lǐng)導(dǎo)者之一。這是一個(gè)以明亮色彩的后現(xiàn)代家具、照明和陶瓷出名的米蘭的設(shè)計(jì)小組。它設(shè)計(jì)了包涵玻璃作品，大型的塑料、鋁和熱帶木材制成的雕塑狀的柜子。

　　索特薩斯不僅由于他設(shè)計(jì)中的頑皮機(jī)智也由于他裝飾上的異想天開(kāi)而出名。他92年的Adesso Però染色木質(zhì)書架設(shè)計(jì)像三道鮮紅的霹靂射入了紅色的平臺(tái)。他81年的Tahiti臺(tái)燈，像一只有著長(zhǎng)長(zhǎng)黃色脖子和四四方方的紅色喙的熱帶鳥(niǎo)類。

　　“他從來(lái)不曾失去對(duì)事物的愛(ài),”Susan Yelavich，帕森設(shè)計(jì)學(xué)院的助理教授說(shuō)，“是一種感官的享受，完全的快樂(lè)至上，如此的讓人歡迎，無(wú)法拒絕。”

　　索特薩斯被很多藝術(shù)家很多裝飾風(fēng)格所影響?；仡?4年他在紐約Barry Friedman畫廊的展覽室，Roberta Smith在紐約時(shí)報(bào)里這么寫道：“一個(gè)大師回來(lái)了。”

　　“柱體，68年設(shè)計(jì)的水平分割的超級(jí)盒子的柜子，讓人想起意大利水平分割的羅馬風(fēng)教堂，以及美國(guó)像Anne Truitt和Agnes Martin這類極少主義者(他的名作是70年的Nefertiti桌)。Mobili Grigio臥室套間里的灰色的半透明玻璃纖維不僅在在暗示著一種卡通風(fēng)格的藝術(shù)裝飾派風(fēng)格，但也在暗示出加州藝術(shù)家Craig Kauffman的玻璃纖維墻面浮雕的微弱閃光。

　　由于索特薩斯將乏味與無(wú)關(guān)的事物非常奇特的組合在一起，他的作品往往在收集者中很難賣。

　　“埃托的設(shè)計(jì)往往有如此強(qiáng)烈的表達(dá)，所以很難用這些作品去進(jìn)行裝飾，”Benda Friedman的Marc Benda在索特薩斯的展覽上說(shuō)，“很難將他們置于更大范圍的整體效果中。”

　　索特薩斯是意大利反偶像一代設(shè)計(jì)師中的一員，這也包括Castelli Ferrieri, Pier和Achille Castiglioni, Gae Aulenti和Joe Colombo。這些人用新的技術(shù)與材料改造了設(shè)計(jì)。而索特薩斯與一些知名的設(shè)計(jì)師合作，其中包括Aldo Cibic, James Irvine和Matteo Thun。

　　他自己的建筑項(xiàng)目包括米蘭Malpensa空港，一個(gè)豪華的游船碼頭室內(nèi)，和一個(gè)設(shè)計(jì)界企業(yè)家，David M. Kelley，在西里高利村莊的房子。

　　去年十月，他告訴紐約時(shí)報(bào)，他對(duì)于建筑最在意的是人的體驗(yàn)。他說(shuō)，“我對(duì)于建筑的定義是，這是你停留的地方，你住所的地方。”

　　在他自己參與設(shè)計(jì)的06年洛杉磯地方美術(shù)館的索特薩斯展上，他說(shuō)感覺(jué)回顧展的提法“有一點(diǎn)讓人毛骨悚然”。

　　“這就像是生日聚會(huì)上來(lái)了太多的親戚，”他說(shuō)，“一個(gè)標(biāo)志，已經(jīng)過(guò)去了太多的時(shí)間。”