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　　在上海多倫美術(shù)館的入口處，一張近40平方米的無紡布上印著30多個形態(tài)各異的網(wǎng)絡(luò)流行字：“囧”。顯然，館方將此作品放在這里的意圖非常明顯：就是要借它道出這次“青年美術(shù)大展”的主題“囧—表達與姿態(tài)”，以達到“囧然不同”的目的。

　　但是，就像那件名為“囧然不同”的作品在一種取巧的姿態(tài)下所達到的膚淺效果一樣，事與愿違，參展作品的蕪雜與質(zhì)量的參差不齊，只能讓展覽達到一種“窘然不同”的效果。

　　正在低谷中徘徊的多倫現(xiàn)代美術(shù)館，這兩年官方色彩日益顯著。在8月8日-24日推出的“第三屆多倫青年美術(shù)大展”中，他們把眼光對準了國內(nèi)一些藝術(shù)院校的新近畢業(yè)生。不過，當你進入展覽現(xiàn)場，就會發(fā)現(xiàn)，與前兩屆青年大展求新求變、大膽出位的策劃相比，這次展覽的主旨過于模糊不清了?；蛘吒鼫蚀_地說，這個展覽更像是過去國內(nèi)諸多二三流展覽的大拼盤，實在無法看出策劃者在藝術(shù)上有什么鑒賞力和清晰的思路。用一個展覽的機會，換來一批毛頭年輕人參與，既省錢，又能免費收藏一批作品，這樣的意圖實在是“兩全其美”，但對于一個美術(shù)館來說，不能不說是非常危險的。

　　據(jù)本次展覽的特邀顧問、某位博士解釋說：“‘囧’是古老的象形文字，而現(xiàn)在重新在年輕人中間流行開來，成為熱門的網(wǎng)絡(luò)用語。因此，把青年大展的主題和‘囧’聯(lián)系起來，就是想給熱愛藝術(shù)的年輕人一個‘表達’的機會。

　　多倫現(xiàn)代美術(shù)館建館5年，也目睹了中國當代藝術(shù)發(fā)展最迅猛的5年。在這5年中，藝術(shù)市場的成熟和技術(shù)的發(fā)展把中國當代藝術(shù)提高到前所未有的高度。然而，我們卻可能因此忽略了藝術(shù)的原生形態(tài)。希望通過這次展覽，通過年輕藝術(shù)家的作品，學術(shù)界和藝術(shù)家都能尋找到新的突破口。”

　　聽起來頗有道理，然而，事實上的情況并非如此。首先，一個成熟的藝術(shù)市場目前并沒有出現(xiàn)。其次，所謂“技術(shù)的發(fā)展”，在藝術(shù)領(lǐng)域只能算是個很含糊的說法，而不是什么公認的事實。對照這樣一種曖昧不清的“學術(shù)觀點”，再聯(lián)想一下這個美術(shù)館頻繁出現(xiàn)租場地的事實，人們很難想象，它還有多少資本去談什么“新的突破”？而這樣的問題，其實也是國內(nèi)目前很多公立美術(shù)館的普遍問題，甚至有成為“潛規(guī)則”的趨勢。

　　參加這次展覽的藝術(shù)家，都是在2007、2008年畢業(yè)或即將在2009年畢業(yè)的一些美術(shù)院校的年輕人。入選的作品包括裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、媒體藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)以及其它多元化的當代藝術(shù)樣式。用策展人的話來說，就是“作品不一定要多復雜、多深刻，但一定有自己的想法，要有趣，讓人耳目一新。”

　　但事實上我們在現(xiàn)場看到的，卻沒有多少有趣的作品，也沒有多少讓人耳目一新的作品。年輕不是理由，作品可以不夠成熟，不夠完善，但不能沒有想法，不能沒有讓人為之一動的“創(chuàng)意”。如果把網(wǎng)絡(luò)文化中的輕浮隨便當成有趣來加以關(guān)注和提倡，那么人們能看到的，就只會是一些可有可無的“作品”。

　　近一年來，多倫美術(shù)館經(jīng)歷多次人事動蕩之后，不能不說，它已與建館之初的構(gòu)想越來越遠了。對于這家曾在國內(nèi)外產(chǎn)生過相當影響的美術(shù)館，目前的狀況無疑是非?？上У?。

　　由此再聯(lián)想到一些同類型的美術(shù)館的現(xiàn)狀，不能不讓人對國內(nèi)美術(shù)館的“生態(tài)”萌生出更多的憂慮?，F(xiàn)實告訴我們，未來遠沒有某些人描述的那樣樂觀，“窘”境就在眼前。