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　　倫敦是歐洲最具多樣性、最現(xiàn)代化的城市。尤其在時(shí)裝這方面，這種特點(diǎn)更為突出。倫敦街頭路人的打扮一直以來(lái)都給世界各地的設(shè)計(jì)師帶去靈感，倫敦的時(shí)尚icon層出不窮，倫敦設(shè)計(jì)師在歐洲獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。然而以扶植新人為使命的倫敦時(shí)裝周卻無(wú)法獲得等同于三大時(shí)裝周的關(guān)注，境況江河日下。倫敦只能提供一個(gè)新人實(shí)驗(yàn)的平臺(tái)嗎？英倫設(shè)計(jì)師們正在改變風(fēng)格，尋找獲得矚目的新途徑。

　　女王成為新icon小心系在下巴底下的頭巾，整潔的羊絨衫兩件套，實(shí)用的箱形百褶裙，時(shí)髦的手套以及結(jié)實(shí)的漆皮手袋—伊麗莎白女王二世儼然成了本季最熱門的時(shí)尚icon之一。

　　Domenico Dolce和StefanoGabbana二人組早在發(fā)布D&G 08秋冬系列時(shí)就以女王作為靈感來(lái)源—既包括當(dāng)今的英國(guó)女王，也包括電影《女王》中Helen Mirren所飾演的角色。Paul Smith也在秋冬推出了女王陛下那禮儀莊嚴(yán)的頭巾。即便是時(shí)尚界的壞小子Alexander McQueen也設(shè)計(jì)了一條印滿波普風(fēng)格女王肖像的舞會(huì)長(zhǎng)裙。

　　倫敦是歐洲最具多樣性、最現(xiàn)代化的城市—無(wú)論從種族組成上看，還是從城市態(tài)度上看都是如此。尤其在時(shí)裝這方面，這種特點(diǎn)更為突出。即便不提及大名鼎鼎的女王、超模KateMoss、風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的Agynes Dyen，以及自1960年代以來(lái)層出不窮的時(shí)尚icon們，就連倫敦街頭路人的打扮一直以來(lái)都給世界各地的設(shè)計(jì)師帶去靈感。

　　以扶植新人為使命的倫敦時(shí)裝周盡管不能像紐約、米蘭、巴黎時(shí)裝周那樣吸引關(guān)注，長(zhǎng)年來(lái)卻也因其大膽新奇的風(fēng)格而成為歐洲設(shè)計(jì)師汲取靈感的源頭，更是向大品牌輸送新人的平臺(tái)?？上У氖?，由于其影響力不比三大時(shí)裝周，那些成名的英國(guó)設(shè)計(jì)師如John Galliano并不會(huì)選擇在倫敦做發(fā)布。被夾在紐約時(shí)裝周和米蘭時(shí)裝周之間，倫敦時(shí)裝周的日程不得不逐年壓縮，今年的長(zhǎng)度僅有五天，明年甚至傳聞將被壓縮到三天。倫敦時(shí)裝周的組織者Hilary Riva為此苦惱不已，幸而該問(wèn)題目前已經(jīng)獲得解決。有趣的是，盡管倫敦T臺(tái)江河日下，身為倫敦人卻仍如50年前一樣時(shí)髦，倫敦還是全歐洲最態(tài)度鮮明的時(shí)尚之都，倫敦培養(yǎng)出的時(shí)裝設(shè)計(jì)師仍在為各大歐洲的古老品牌送去靈感。

　　回歸故土的英倫設(shè)計(jì)師

　　而自從進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，有兩股新的潮流正在改變著倫敦時(shí)尚。

　　在這座城市中到處可以感受到的多樣性如今反映在設(shè)計(jì)學(xué)校和時(shí)尚新人當(dāng)中—他們多數(shù)都生于英國(guó)，種族則各式各樣。而在國(guó)外品牌大量流入的同時(shí)，走出國(guó)門發(fā)展的英國(guó)設(shè)計(jì)師近年來(lái)也開(kāi)始回歸故土。

　　Graeme Black就是其中的一例。在意大利工作了15年之后，他在本屆時(shí)裝周上回到了倫敦。這一選擇不僅是因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)靈感來(lái)自于自己的蘇格蘭血統(tǒng)，也是因?yàn)閭惗仫L(fēng)格與他的風(fēng)格更相一致。

　　“我熱愛(ài)意大利。但回國(guó)之后看見(jiàn)這里的姑娘怎樣穿衣打扮，我覺(jué)得倫敦更令人激動(dòng)。”Black說(shuō)，“也許過(guò)去我把女性打扮得太過(guò)世故了?，F(xiàn)在我想做些更有活力的設(shè)計(jì)。”他將自己的2009春夏系列的基調(diào)定為“率真而又相當(dāng)女性化”—在筒形直身裙下面，輕薄面料的襯里呈波浪狀將服裝撐起；夾克衫上則帶著一片片荷葉邊—所有設(shè)計(jì)的靈感都來(lái)自蘇格蘭西海岸的假日：人們?cè)诎渡舷蛩型稊S石子，激起的漣漪在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光。

　　“我搬回英國(guó)，是因?yàn)橛X(jué)得必須親眼看到這里的人和他們的生活方式。”Black說(shuō)。他提起了自己在蛇形畫(huà)廊的派對(duì)上看到有人穿著風(fēng)格甜美的連身短裙時(shí)有多驚喜—跟米蘭的貴婦人們的打扮大相徑庭。

　　倫敦成就的外國(guó)設(shè)計(jì)師

　　Avsh Alom Gur出生于以色列，但到倫敦定居已久。他曾在圣馬丁設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)，后來(lái)被選為Ossie Clark的品牌總監(jiān)，并帶來(lái)了該品牌的復(fù)興。他聲稱，圣馬丁令他“大開(kāi)眼界”。

　　“最值得一提的就是這里的教育—這么多才華橫溢的人聚集在一起，做他們想做的任何事情，這里沒(méi)有多少紀(jì)律，有的是自由。”Gur說(shuō)。他所接任的Ossie Clark原本的設(shè)計(jì)師，也就是Clark本人屬于多姿多彩的1960年代，在當(dāng)時(shí)留下了不可磨滅的印記，但已在1996年因身體遭到毒品損害而去世。Gur認(rèn)為，復(fù)興該品牌的關(guān)鍵就是在體現(xiàn)革新的同時(shí)還保留它原有的身份特質(zhì)。“不要顯得郁郁寡歡或者感情脆弱，重要的是創(chuàng)造出討人喜歡的女性化的服裝和廓型。”Gur說(shuō)，“Ossie Clark沉寂了20年之久，我有很多事要做。”

　　Charles Anastase在三年前從巴黎來(lái)到倫敦，也把他對(duì)德加和他筆下芭蕾舞女的迷戀一起帶了過(guò)來(lái)。然而，英國(guó)還是給了他對(duì)時(shí)尚的全新認(rèn)識(shí)。“這里更輕松，也給我更大的專注于我那充滿詩(shī)意的想象的空間。”Anastase說(shuō)。他的新系列正是以德加的舞者為靈感。展開(kāi)的裙擺把撐裙底下的黑色吊襪帶和絲襪露了出來(lái)，表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師那種小心隱藏的離奇古怪而又復(fù)雜難懂的個(gè)性。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)師以厚底鞋替代了芭蕾舞鞋，就仿佛是Vivienne Westwood的翻版，再配以砂洗真絲裙和柔軟的毛衣，他再造出一個(gè)既包含暗黑的維多利亞風(fēng)，又帶有《雙城記》韻味的巴黎“美麗年代”。

　　而設(shè)計(jì)師Luella Bartley也將她的品牌從紐約帶回了家鄉(xiāng)倫敦。她在紀(jì)念戴安娜王妃的噴泉旁邊搭起一個(gè)透明帳篷，橙色、紫色的水果色時(shí)裝在海德公園的印襯之下更顯嬌艷，而服裝商的小型印花則又增加了園林的晚會(huì)氛圍。

　　被改良的英倫風(fēng)

　　在本次倫敦時(shí)裝周上，意大利Charme集團(tuán)的常務(wù)董事Matteo Corderodi Montezemolo在前Givenchy設(shè)計(jì)總監(jiān)Julien Macdonald的發(fā)布會(huì)上現(xiàn)身—這說(shuō)明英國(guó)設(shè)計(jì)師不僅能夠獲得一線品牌的青睞，他們的自創(chuàng)品牌也開(kāi)始吸引更多的資金?？焖贂r(shí)裝連鎖Matalan創(chuàng)建者之子Jamey Hargreaves已經(jīng)在35歲的Macdonald身上投資。這些優(yōu)美、新潮、充滿年輕氣息的上城風(fēng)格時(shí)裝讓全世界的時(shí)髦人物為之動(dòng)容。

　　可惜事情總有它的兩面性。考慮到這位設(shè)計(jì)師剛出道時(shí)被稱作針織衫的“威爾士巫師”(他曾為Chanel設(shè)計(jì)針織衫)，曾擅長(zhǎng)瑰麗奢靡，甚至被批評(píng)為過(guò)分出格的風(fēng)格，如今看到他的伸展臺(tái)上這些窄身拉鏈連衣裙、奶油色羊皮長(zhǎng)褲、流蘇皮上裝和性感的銀色連身裙—顯然他已然將創(chuàng)造性的時(shí)尚精神置于國(guó)際化的、討人喜歡的優(yōu)雅格調(diào)之下，這種成功還是會(huì)令人感到有些沮喪。

　　倫敦時(shí)尚那種充滿活力、熱情的活潑風(fēng)格向來(lái)毋庸置疑。然而在本次倫敦時(shí)裝周上，我們看到設(shè)計(jì)師們開(kāi)始紛紛在活力之上加入了成熟和優(yōu)雅。最顯著的例證就是印花。在過(guò)去的至少20年當(dāng)中，英國(guó)的藝術(shù)學(xué)院都以印花圖案創(chuàng)新而在時(shí)尚界獨(dú)樹(shù)一幟—事實(shí)上，設(shè)計(jì)師Ossie Clark的妻子Celia Birtwell以及設(shè)計(jì)師ZandraRhodes早在1960年代設(shè)計(jì)的印花至今仍在為時(shí)尚界帶來(lái)靈感。而現(xiàn)如今，英國(guó)的文化交匯現(xiàn)象也為印花設(shè)計(jì)帶來(lái)了新氣象。繼承了非洲傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師Duro Olowu，以及具有土耳其-加拿大血緣背景的Erdem Moralioglu都在花樣、面料和色彩上作出了微妙的改變。

　　這顯然不是倫敦時(shí)尚界的太平日子。盡管好些籌款計(jì)劃都面臨崩潰，年輕設(shè)計(jì)師們也并未因?yàn)閮|萬(wàn)英鎊的流失而潰敗?？上г趹?zhàn)勝了金融恐慌的同時(shí)，設(shè)計(jì)師們也背棄了英倫傳統(tǒng)—那始于19世紀(jì)藝術(shù)家和文學(xué)家，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最后進(jìn)入了好萊塢明星如Sienna Miller的衣櫥的豪華波西米亞風(fēng)。倫敦新時(shí)裝與頹廢風(fēng)和裝飾感道了別，就開(kāi)始創(chuàng)造簡(jiǎn)潔的廓型和幾何式樣的線條。好在微妙的色彩和印花仍為本次時(shí)裝周增添了一抹華彩。也許要想讓英倫風(fēng)變得更主流，改良才是唯一的出路吧。