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　　他曾以悲天憫人的《鋼琴師》獲得過(guò)奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；他曾因“強(qiáng)奸幼女”而逃離美國(guó)30年；他是好萊塢最惡名遠(yuǎn)揚(yáng)的“花花公子”……但他卻說(shuō)：“在許多人眼里我是一個(gè)放蕩不羈、陰險(xiǎn)狡猾的侏儒。對(duì)此，我的朋友以及我生活中的女人自會(huì)有一個(gè)客觀的評(píng)價(jià)。”盡管爭(zhēng)議如斯，波蘭斯基卻全然不理，埋頭只顧拍攝他認(rèn)為的好故事。“爭(zhēng)議”性反而成為了電影里的主旋律。

　　2008年10月25日，電影大師、導(dǎo)演波蘭斯基出現(xiàn)在北京“2008波蘭電影節(jié)”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)涌動(dòng)的人潮，一頭灰白頭發(fā)，精神矍鑠的波蘭斯基略微有些驚訝：“我不知道自己在中國(guó)有這樣的知名度，我也從未在別的國(guó)家受到這樣隆重的禮遇。”這句話不禁讓人們喜歡起這個(gè)有些矮小的可愛(ài)老頭，然而他眼中的犀利與嚴(yán)肅又不斷提醒我們，這是拍出《苦月亮》、《鋼琴師》的電影大師。

　　矛盾與沖突在他身上似乎融合得恰到好處，在電影上，他素有“罪惡大師”的頭銜，而與“罪惡”有關(guān)的故事給他的生活鋪上了一層陰影，猶如宿命。他注定身處名利場(chǎng)的是是非非中，被不斷懷疑、詰問(wèn)甚至否定。2003年，《鋼琴師》的巨大成功使整個(gè)好萊塢可以原諒與重新接納波蘭斯基。在當(dāng)天北京的采訪中，波蘭斯基就說(shuō)：“《鋼琴師》是我迄今為止最滿意的作品，如果能夠帶一部電影進(jìn)入墳?zāi)沟脑挘蔷褪恰朵撉賻煛贰?rdquo;

　　有人認(rèn)為，無(wú)論波蘭斯基的丑聞如何，他終究是偉大的藝術(shù)家，因?yàn)榈赖聠?wèn)題從來(lái)不能成為評(píng)價(jià)一個(gè)藝術(shù)家才華的障礙，如王爾德、拜倫等無(wú)數(shù)藝術(shù)前輩早已用自己的經(jīng)歷與才華宣告。但是，對(duì)于普羅大眾而言，或者對(duì)于藝術(shù)圈里另一些講究道德感的人士來(lái)說(shuō)，道德敗壞的嫌疑終究是藝術(shù)家人格魅力的死穴。波蘭斯基表妹在她的回憶錄中說(shuō)：“波蘭斯基是個(gè)不會(huì)屈從于家庭生活的人。他沒(méi)什么教養(yǎng)，相當(dāng)好斗，愛(ài)做各種各樣的惡作劇，希望得到別人的注意。在我眼里喜歡出風(fēng)頭的波蘭斯基在現(xiàn)實(shí)生活中或許永遠(yuǎn)跟媒體有一種難以化解的恩怨。”

　　不過(guò)，這些負(fù)面評(píng)價(jià)對(duì)于意志堅(jiān)定、幽默風(fēng)趣的波蘭斯基來(lái)說(shuō)，似乎絲毫不會(huì)起到打擊他的作用。爭(zhēng)議歸爭(zhēng)議，顯然，對(duì)于波蘭斯基的粉絲們來(lái)說(shuō)，任何爭(zhēng)議都不會(huì)阻礙他們欣賞波蘭斯基的電影與他傳奇的一生。

　　問(wèn)：距離你的上一部電影已經(jīng)有4年的時(shí)間了?，F(xiàn)在你在忙什么？

　　答：現(xiàn)在我正在準(zhǔn)備一部新電影的過(guò)程中。這部電影的名字叫做《幽靈》。它是根據(jù)同名英語(yǔ)小說(shuō)《幽靈》改編的，作者是羅伯特·哈里斯。你大概知道他的其他一些小說(shuō)，例如《祖國(guó)》、《恩尼格瑪》。

　　問(wèn)：既然你現(xiàn)在準(zhǔn)備拍攝電影《幽靈》，你是否有靈感來(lái)拍攝這部電影？你的靈感是不是來(lái)源于你不平凡的生活？

　　答：通常來(lái)說(shuō)，我常常受到電影材料的啟發(fā)。一個(gè)導(dǎo)演行動(dòng)的動(dòng)力首先來(lái)源于電影的內(nèi)容，如果他受到來(lái)自外部的啟發(fā)，他就只能模仿他所看到的東西。導(dǎo)演最主要的靈感應(yīng)該來(lái)自電影所要講述的故事。

　　問(wèn)：你說(shuō)過(guò)，在你的電影當(dāng)中，還沒(méi)有一部可以讓自己滿意的作品，為什么這么說(shuō)？

　　答：我得說(shuō)，電影《鋼琴師》是一部讓我感到滿意的作品。我得說(shuō)，它讓我感到十分滿意。在《鋼琴師》之前，我所做的一切，就像是在彩排。

　　問(wèn)：你是不是認(rèn)為《鋼琴師》是對(duì)你從前生活的一種反映？

　　答：是，的確如此。在我從事我的藝術(shù)工作時(shí)，我總是想著哪一天我能夠拍攝一部電影，是關(guān)于我過(guò)去歲月的電影，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，或者關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束時(shí)的電影。在拍攝《鋼琴師》之前，我從來(lái)沒(méi)有看到那些有關(guān)“最終解決”的文件。直到有一天，《辛德勒名單》的導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格給了我一些資料。但是這些資料和我的經(jīng)歷并不同。斯皮爾伯格的資料是關(guān)于克拉科夫大屠殺的，發(fā)生在猶太人貧民窟當(dāng)中，離我住的地方相當(dāng)近。就發(fā)生在瑞奇·霍洛維茨(隨行攝影師)住的街區(qū)。瑞奇就是辛德勒救下來(lái)的人之一。實(shí)際上，他就是那群跳入糞坑當(dāng)中的兒童，好逃避納粹的檢查。不過(guò)，我并沒(méi)有這段經(jīng)歷，因此做不到再現(xiàn)這些歷史。通過(guò)后來(lái)的一些回憶錄，我對(duì)這一切開(kāi)始熟悉起來(lái)。這個(gè)時(shí)候，我才敢說(shuō)，我可以拍攝這樣一部(反映華沙猶太人二戰(zhàn)經(jīng)歷)電影。如果說(shuō)，我能把我拍攝的哪部電影帶入墳?zāi)?，我?huì)選擇《鋼琴師》。

　　問(wèn)：許多西方或者好萊塢導(dǎo)演，例如奧利弗·斯通，他們喜歡表達(dá)一個(gè)變幻的世界，你卻總是聚焦在你的內(nèi)心世界。這個(gè)說(shuō)法正確嗎？

　　答：我認(rèn)為，通過(guò)自己的情感印象和幻想表達(dá)出一個(gè)變化的世界，對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō)，是一種極大的滿足。但是我覺(jué)得，像鏡子那樣反射出一個(gè)真實(shí)的世界，寫實(shí)是一件更重要的事情。這樣能夠給予人們?nèi)菁{真實(shí)的空間，并改變他們的行為。

　　問(wèn)：你現(xiàn)在怎么看待好萊塢？是不是好萊塢已經(jīng)漸漸失去了你在《唐人街》里使用的那種講故事的藝術(shù)？

　　答：好萊塢現(xiàn)在的情況讓人感到可惜。許多從好萊塢出來(lái)的劇作家?guī)С鰜?lái)偉大的概念，例如《麥當(dāng)勞的漢堡》。但是對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)，他們?cè)絹?lái)越沉迷于故事的細(xì)節(jié)。從一方面來(lái)說(shuō)，他們將注意力集中在年輕的觀眾身上。這些年輕人都是可靠的觀眾，經(jīng)常去電影院看電影。好萊塢現(xiàn)在給這些觀眾的食糧都是可以即時(shí)消化的，或者說(shuō)，是已經(jīng)消化了的。他們知道年輕人現(xiàn)在很難集中注意力。年輕人最容易集中注意力的時(shí)段通常集中在夾在兩段廣告中的電視節(jié)目。好萊塢會(huì)展現(xiàn)出大量火爆的場(chǎng)面，然后用長(zhǎng)篇對(duì)話來(lái)解釋這些場(chǎng)面的愚蠢之處。好萊塢現(xiàn)在缺少好的劇本創(chuàng)意，只好使用非常多的視覺(jué)效果來(lái)掩蓋不足?，F(xiàn)在視覺(jué)效果可以模仿一切，帶來(lái)夢(mèng)幻效果。但是視覺(jué)效果是一種手段，它不僅僅只能使用在一系列爆炸或者追車場(chǎng)面當(dāng)中。

　　問(wèn)：你看過(guò)電影《the Wanted and the Desired》嗎？這是關(guān)于你生平的一部紀(jì)錄片。

　　答：這部電影我看過(guò)了，在戛納看的。這是一部非常好的紀(jì)錄片。我想這是第一部真正說(shuō)出了事實(shí)的真相，而又沒(méi)有任何歪曲的電影。這部紀(jì)錄片試圖解開(kāi)我在美國(guó)發(fā)生的那些風(fēng)波的謎底，并用一種客觀的語(yǔ)氣表達(dá)出來(lái)。

　　問(wèn)：你有退休的計(jì)劃嗎？

　　答：我現(xiàn)在還沒(méi)有老到動(dòng)不了，我沒(méi)有這樣的感覺(jué)。電影已經(jīng)成為我生命的一部分，我對(duì)它懷有激情，它給我?guī)?lái)歡樂(lè)。我生命中的一切樂(lè)趣都來(lái)源于它。