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　　彼得·貝倫斯(Peter Behrens，1868-1940)出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，1891年后在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創(chuàng)作，后改學(xué)建筑，l893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員，期間他接受了當(dāng)時(shí)激進(jìn)藝術(shù)的影響，是“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家。

　　1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑，并于第一次世界大戰(zhàn)前成為現(xiàn)代工業(yè)建筑師。盡管他參加了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，他卻是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。他是一代宗師，現(xiàn)代主義建筑大師沃爾特·格羅佩斯(Walter Gropius，1883-1969)、米斯·凡德羅(Mies van der Rohe,Ludwg，1886-1969)和勒·柯布西耶(Le Corbusier，1887-1965)早年都曾在他的設(shè)計(jì)室工作過，他對(duì)德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。

　　彼德·貝倫斯一直關(guān)注“維也納分離派”的設(shè)計(jì)探索，逐漸看清了設(shè)計(jì)藝術(shù)改革與發(fā)展的道路，認(rèn)識(shí)到新時(shí)代的設(shè)計(jì)必須將工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和材料工藝緊密結(jié)合才能擁有活力。從20世紀(jì)初開始，貝倫斯開始探尋適合大工業(yè)機(jī)械生產(chǎn)方式的設(shè)計(jì)道路，在設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域都取得了顯著的成績，是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”。

　　1900年，他出版了一本只有25頁的小冊(cè)子《慶祝藝術(shù)與生活——作為文化最高象征的演藝事業(yè)的審視》(Celebration of Life and Art：A Consideration of the Theater as the Highest Symbol of a Culture)，全部采用無裝飾線字體印刷，以表明自己的設(shè)計(jì)立場。無裝飾線字體是20世紀(jì)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵因素，因此，貝倫斯也可以被視為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。1901年，貝倫斯和德國的克林斯波字體鑄造公司合作，設(shè)計(jì)出“貝倫斯體”(Behrensschrift)的折衷字體系列。這種字體是介于“青年風(fēng)格”與現(xiàn)代風(fēng)格之間的一種過渡性字體，但已基本取消了裝飾線的使用。

　　1903年，貝倫斯被任命為迪塞爾多夫美術(shù)與工藝學(xué)院的校長，在學(xué)校推行設(shè)計(jì)教育改革。他認(rèn)為設(shè)計(jì)視覺訓(xùn)練的核心內(nèi)容，應(yīng)該是對(duì)于幾何形態(tài)的比例的分析。他的這種強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)課程，特別是平面分析的基礎(chǔ)訓(xùn)練，通過他的兩個(gè)學(xué)生兼助手沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅來完成，對(duì)于日后包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的改革奠定了基礎(chǔ)。

　　1904年參加了德國工業(yè)同盟的組織工作，1907年德國工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號(hào)就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。

　　貝倫斯是德國最早從事功能化工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。1907年，德國電器工業(yè)公司(AEG)的總裁艾米·拉斯邀請(qǐng)貝倫斯為公司設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志，擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。德國電器工業(yè)公司是世界上最大的制造廠商之一，是德國工業(yè)的核心動(dòng)力，它出產(chǎn)的電燈、電風(fēng)扇、電水壺都是供應(yīng)世界市場的產(chǎn)品。貝倫斯研究了公司的歷史、背景、產(chǎn)品后，明確了對(duì)工業(yè)化的強(qiáng)調(diào)是他設(shè)計(jì)的中心。通過多次反復(fù)的設(shè)計(jì)，他終于設(shè)計(jì)出非常簡單、明確的標(biāo)志。這個(gè)標(biāo)志同時(shí)適用于公司職員的卡片、公司文具和文件上，也能夠運(yùn)用在工廠的機(jī)械、產(chǎn)品和公司的建筑上。他同時(shí)也設(shè)計(jì)了該公司大量的平面項(xiàng)目，包括廣告、海報(bào)、產(chǎn)品目錄等等，始終強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性。他為這個(gè)公司形成了從產(chǎn)品到企業(yè)形象和推廣的高度統(tǒng)一的企業(yè)形象，設(shè)計(jì)了統(tǒng)一的形式語言，是企業(yè)形象設(shè)計(jì)最早和比較完善的典型作品，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河，被稱為制訂“公司風(fēng)格”的第一人。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來監(jiān)督整個(gè)的工業(yè)設(shè)計(jì)，及讓一位藝術(shù)家擔(dān)任董事，并成為藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)擔(dān)任工業(yè)公司藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的人。

　　貝倫斯同時(shí)也擔(dān)任著該公司的藝術(shù)顧問，為其設(shè)計(jì)電燈、電風(fēng)扇、電水壺等產(chǎn)品。他從功能主義的角度出發(fā)，設(shè)計(jì)中基本擯棄了繁瑣的裝飾，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的外形結(jié)構(gòu)和良好的功能，特別是1909年設(shè)計(jì)的系列電水壺最能體現(xiàn)他的設(shè)計(jì)精神。壺的設(shè)計(jì)以適應(yīng)機(jī)械化批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)為出發(fā)點(diǎn)，很多零件都是標(biāo)準(zhǔn)零件，可以自由進(jìn)行裝配、組合，表面處理采用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規(guī)格可供選擇，實(shí)現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一，深受工業(yè)界好評(píng)。貝倫斯所制訂的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)產(chǎn)品樣品，一直到上世紀(jì)30年代仍起作用，他還制定了批量生產(chǎn)的技術(shù)復(fù)雜型產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計(jì)方法，這些方法后來成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的職業(yè)手段。貝倫斯在AEG各方面設(shè)計(jì)的成就，就是同盟所追求的目標(biāo)的一個(gè)典型范例。

　　貝倫斯也是現(xiàn)代工廠建筑設(shè)計(jì)的先驅(qū)人物。促進(jìn)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的需求因素之一是高層建筑，另一個(gè)因素則是現(xiàn)代工廠建筑?，F(xiàn)代工廠對(duì)空間、照明、流通的要求都促進(jìn)了現(xiàn)代建筑的發(fā)展。貝倫斯于1909年-1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間成為當(dāng)時(shí)德國最有影響的建筑物，被譽(yù)為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。他設(shè)計(jì)的AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，是貝倫斯建筑新觀念的體現(xiàn)，貝倫斯把自己的新思想灌注到設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中去，大膽地拋棄流行的傳統(tǒng)式樣，采用新材料與新形式，使廠房建筑面貌一新。鋼結(jié)構(gòu)的骨架清晰可見，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側(cè)的墻身，各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產(chǎn)生的視覺效果，其簡潔明快的外形是建筑史上的革命，具有現(xiàn)代建筑新結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，強(qiáng)有力地表達(dá)了德國工業(yè)同盟的理念。

　　貝倫斯也是平面設(shè)計(jì)史上的重要人物，他最早清楚地表達(dá)出20世紀(jì)新思想下新的視覺設(shè)計(jì)語言要素。他的平面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)烈的個(gè)人特征。他為AEG和其他企業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品目錄、廣告冊(cè)頁和海報(bào)，采用標(biāo)準(zhǔn)的方格網(wǎng)絡(luò)方式，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕褕D形、字體、文字說明、裝飾圖案工整地安排在方格網(wǎng)絡(luò)之中，清晰易讀，讓人一目了然，同時(shí)在字體選擇上選用自己的改良羅馬體，因此具有減少主義的初期特征。這種設(shè)計(jì)特征極大地影響了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的風(fēng)尚。在第二次世界大戰(zhàn)之后，減少主義成為世界平面設(shè)計(jì)的基本風(fēng)格之一。

　　貝倫斯于1907年開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，一批現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師先后來到貝倫斯門下學(xué)習(xí)工作，其中包括包豪斯設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅，現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃的重要代表人物勒·柯布西耶，他們將貝倫斯的設(shè)計(jì)理念進(jìn)一步發(fā)展，讓現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想逐漸走向成熟。