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　　歌劇院另有一個移動伸縮自如的可變式歌劇表演中心，它的高度、座椅數(shù)和舞臺前部裝置，全可以靠液壓機械裝置任意改動。這樣一來，無論是舉行小型的獨奏會、獨唱會、室內樂音樂會，還是有大型交響樂隊參加的演出，都能應付自如，觀眾的座位，可以從600席一直加到1300席。劇院還擁有面積4500平方米的排練大廳，以及一應齊全的各式小演奏廳、展覽廳、圖書館、餐廳和書店等等附屬設施。至于歌劇院的觀賞大廳，則受非議頗多，尤其主廳的樓座，是一種螺旋式的傾斜狀，看起來危險萬分，座位太窄，臺階又嫌小，所以有人打趣說，法國歌劇的愛好者，最好有羚羊般靈巧的身手，否則很有可能跌傷腿腳。劇院的設計者加拿大建筑師奧托，原本藉藉無名，他能從全球700余個競爭方案中脫穎而出，令很多人出乎意料。就有那么一個頗懷惡意的說法在私下流傳：說是按評選規(guī)矩，評審團在裁定作品時，照例不知道作者的名字，而眾所周知，密特朗總統(tǒng)偏愛美國建筑師梅耶的設計，于是評審團煞費苦心，挑了一個最像梅耶風格的作品，結果開出來一看，中者是不相干的加拿大人卡洛斯·奧托。這個傳聞，查無實據(jù)、事出有因，大概總因為奧托的參賽作品，有近似梅耶風格之處吧。

　　巴士底歌劇院大體完工，是在1989年，也就在這年2月，執(zhí)掌劇院樂團的青年天才指揮家巴倫博伊姆，給劇院炒了魷魚。這次事件，引起了強烈的爭議，按美國《時代》雜志的評論，巴倫博伊姆“表面上是跳槽到大洋對岸，接管了芝加哥交響樂團，成為喬治·索爾蒂爵士的繼承人，坐上了美國指揮界的頭把交椅，但明眼人不難看出，他褲子后面還印著巴士底后臺老板的鞋印呢”！的確，巴倫博伊姆才華橫溢，如今正在大紅大紫之際，他又是一向有名的聰明、會做人，最能討樂團的歡心和擁戴，要是連他都伺候不好巴士底歌劇院的話，其他人還用想嗎？當時整個巴黎都在翹首以待，看誰會傻到有勇氣來坐這個位子，結果又出人意料，中選者是韓裔青年指揮家鄭明勛。

　　指揮方面，至多在原西德一小城領導過一個廣播交響樂團，而他為人所知，多半因為他是著名女小提琴家鄭京和的弟弟。然而就是這位名頭不響，事前不被人看好的鄭明勛，卻率領歌劇院創(chuàng)下了輝煌成績，在他執(zhí)掌之下，樂團不僅演出水平突飛猛進，而且灌制發(fā)行了一系列優(yōu)秀的唱片，深得輿論界的好評。但是鄭明勛與院方的合作，卻搞得很不愉快，甚至一度憤而辭職。巴黎人素性詼諧幽默，于是就編出一則笑話，說是有人問：“巴士底歌劇院和初航就沉沒的泰坦尼克號豪華郵輪有什么區(qū)別？”回答是：“泰坦尼克號還有一個樂隊。”盡管調查顯示，在法國人參加的公共文化活動中，歌劇被認同的程度最低，但是，或許可以認為，使巴黎成為世界歌劇的首都，是包括密特朗在內的許多法國人的心愿。在法國文化史、政治史上，這也是一個不斷浮現(xiàn)的主題，關于這個問題，我們還可以參看拿破侖三世興建的巴黎歌劇院。