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　　《電影劇作者疑難問題解決指南》曾被全世界的同行當(dāng)成教科書，通讀下來，你會發(fā)現(xiàn)有兩大難題，這書根本沒給出任何解決指南。一個是，寫完了不給錢怎么辦？另一個是，為什么編劇的功勞總被導(dǎo)演和演員給搶了去？第一個未解決的難題直接導(dǎo)致了前一陣子的編劇大罷工，后來另一批人站出來，“你們還敢喊出不給錢就罷工，我們想不要錢白干都沒門兒”，他們以前工作的地方叫華爾街。

　　在一本叫《下一步怎么走：美國編劇歷史》的書里，作者馬克·諾曼(《莎翁情史》的編劇)開篇引用了《出租車司機》編劇的一段話：“我們從來不被當(dāng)成作家，因為大眾‘讀’不到我們的作品。隨著電影業(yè)被當(dāng)成二流藝術(shù)，我們更成了一堆剝皮栗子里最灰白的幾只。”

　　這本書基本上是一部英語世界編劇血淚史。從拿破倫一世時期講起，那時候?qū)憫虻亩际巧矸莸唾v的工人，經(jīng)常三五成群被劇場老板鎖在小黑屋里，不準與外界通信、不能看報紙，每天就管中午一頓飯。華納兄弟公司的老板杰克·華納說了：“吃太多會讓他們頭腦發(fā)昏。”他把編劇稱為“舞弄鉛筆的笨人”，喜歡偷偷溜達到簽約編劇的樓下，一旦沒有聽到噼噼啪啪的打字聲，就在窗前大喊：“騙子！”

　　編劇之所以受到如此對待，是因為大家不僅“讀”不到他們的作品，也不知道到底劇本是怎么編出來的。好萊塢黃金時代，編劇更被當(dāng)成流浪漢的救命稻草職業(yè)。據(jù)說曾有一瓦斯工人混成了個編劇，就趕緊打電話給前工友：“趕緊來寫劇本吧，跟你競爭的只有蠢貨。”還有更惡毒的：“在這個被銅臭腐蝕的大豬圈里，編劇就是豬尾巴上的一根卷毛。”當(dāng)然，隨著時代的進步，編劇里也出現(xiàn)了不少有自救精神的家伙，查里·考夫曼(Charlie Kaufman)算一個，他面對風(fēng)頭被搶，想出一絕招：把每出戲的主角，都命名為查里·考夫曼。2002年的《改編劇本》就是他的大作，電影海報一定令你印象深刻：尼古拉斯·凱奇的腦袋摔落在地上，頭頂長出一盆蘭花。電影里的“查里·考夫曼”就由尼古拉斯·凱奇扮演，他也是個編劇。

　　最近查里·考夫曼又出了新電影《紐約提喻法》(Synecdoche, New York)，他既是編劇還當(dāng)導(dǎo)演，主角沒有直接使用他的大號，可宣傳詞說得很明白：這是一部查里·考夫曼的自傳。男主角在一個宣布秋天是死亡的季節(jié)的脫口秀節(jié)目聲中醒來，一看報紙，頭條寫道：“哈羅特·品特死了”，哦，不，他不是剛得諾貝爾獎嗎？打開電視，一個動畫片傳來歌聲：“然后他就死了，也許有人哭泣，可不是他的新娘……”然后又跳到戲劇《推銷員之死》的排練現(xiàn)場，那句著名臺詞被大聲念出來：“attention must be paid”……有人說這個電影探討了生與死，藝術(shù)家幻想與殘酷現(xiàn)實諸如此類?？晌矣X得這還是查里·考夫曼，作為一個編劇在大聲疾呼：我們的境況從來沒有改變！