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　　每當(dāng)提及蜷川実花(Mika Ninagawa)這個名字，夢幻般的色彩總會實時在腦內(nèi)浮現(xiàn)，影像永遠似真又似假，感覺像在造夢。蜷川應(yīng)該是當(dāng)代最重要的日本女?dāng)z影師之一，她經(jīng)常與各時尚品牌合作。在這名女?dāng)z影師的第五次上海之旅中，再次向我們展示了其繽紛的影象世界。

　　活躍的跨媒介攝影師

　　擁有一位當(dāng)導(dǎo)演父親(蜷川幸雄)的蜷川実花孩童時的回憶當(dāng)然比一般的小孩子獨特，尤其在對影像與視覺的觸感上。“我出生在日本的東京，很喜歡這里，游走在這個城市，靈感也特別多。”蜷川的作品，主要可分為兩大類，靜物的和人物的，“我拍的東西都是真實的，我不太喜歡特別設(shè)置所拍攝的東西，因為這樣拍出來往往不夠自然，所以我是比較喜歡拍靜物照片的?；ǖ某_夕凋、金魚短暫的生活，都令我覺得很感動，所以我特別想捉緊它們生活中的一刻，把這種生命的感覺留下來。而那些照片里燦爛的顏色，令真實與虛幻的界線顯得含糊，就是我最喜歡的感覺。”

　　點擊在新窗口中瀏覽此圖片靜物照是真實的取材，人物照肯定不是同一回事，因為照片上的一點一滴，都充滿了精心細致的安排，“其實拍人物照大都是商業(yè)性工作上的安排，跟拍靜物照的目的開始便不太一樣，所以很難比較，真的要二選一的話當(dāng)然還是靜物照比較有趣。”

　　以日本攝影師來說，蜷川算得上是在國際時尚界比較活躍的一位，她曾經(jīng)與Paul Smith、Versace及BMW Mini合作，其后更受Celine品牌的賞識，在2007秋冬系列上設(shè)計師Ivana Omazic使用上了大量蜷川的作品為系列圖案設(shè)計，“這些經(jīng)驗是挺有趣的，不過就像Celine的那一次，他們只是把我已有的作品變成圖案布，相反這一次與Shu Uemura的合作便不一樣，整個商品由包裝設(shè)計開始我便已置身其中，我是以消費者的角度來設(shè)計產(chǎn)品的。”當(dāng)代的創(chuàng)作人就是有這種優(yōu)點，跨媒介的創(chuàng)作可能性就是這一個年代的最大特點。當(dāng)然我們也不能忽略她2007年首次執(zhí)導(dǎo)的電影《惡女花魁》。

　　堅持蜷川風(fēng)格

　　“拍攝電影是一件非常有趣的事，不過也很復(fù)雜，既辛苦又開心。”繽紛的用色、精彩的美術(shù)指導(dǎo)是電影《惡女花魁》的一大賣點，當(dāng)然還有金魚與花的換鏡設(shè)置。不論是電影或照片，蜷川的作品都很有自我的一套，可能是用色，也可能是金魚或花。

　　點擊在新窗口中瀏覽此圖片“黑白照與彩色照是兩種不同的東西，拍彩色照時我注重的是顏色的關(guān)系，拍黑白照時我留意的是光線的變化，兩者很不同，很難作比較，不過我當(dāng)然是比較喜歡拍彩色的照片。有一次我到柏林去，整個旅程只拍了兩卷膠卷，那個城市的色彩實在是太少了，沒有了顏色的刺激，靈感也忽然低沉下來。”那哪一個城市最能給你靈感？“東京吧，我很喜歡東京，我拍攝最多的地方也在東京，然后應(yīng)該是香港與上海吧！我那一輯金魚的作品，就是在上海拍的，我挺喜歡上海的，那些新舊建筑的混合實在很有意思。”

　　蜷川実花(Mika Ninagawa)帶著她的“極致美學(xué)”來到上海。短短三天，她往返于品牌設(shè)計的宣傳、個人影展的開幕式之間。與其形影不離的，是她懷中剛滿十月的兒子和她的母親。飛離上海的那個凌晨，剛好是她36歲的生日。前一天晚上，畫廊的工作人員特地定制了栗子核桃慕司蛋糕為其慶祝。此次造訪上海，逛H&M、吃大閘蟹，是他們一行人等提上日程的計劃之一。

　　傳統(tǒng)相機的美

　　聽說您一直使用傳統(tǒng)相機，為什么不嘗試用數(shù)碼相機拍攝？

　　喜歡傳統(tǒng)相機，是因為它在創(chuàng)作時，有其限制性。它無法預(yù)想的畫面，讓你必須集中精神，才能做到最好。而數(shù)碼相機什么都能拍，什么都能做到。那些后期處理，能創(chuàng)造新生的美，卻也銷毀了當(dāng)時的真實性。這就使拍攝現(xiàn)場變得散漫、隨意。

　　您作品中的絢爛色彩，做過后期處理嗎？

　　我的作品沒有做過類似電腦軟件的圖像處理，只有在印刷時會采取不同的上色。對這一步驟，我是非常在意和謹(jǐn)慎的。再就是，與時尚品牌、廣告合作時，那些需要夸張創(chuàng)作的語境下，我才會做相關(guān)的措施。

　　之前翻看您的攝影集，發(fā)現(xiàn)真花外，您還拍攝了大量假花作品，兩者有區(qū)別嗎？

　　我本人很喜歡花卉，包括人工制作的絹花。對我來說，它們有著特殊的感覺。好比金魚，也是在人工調(diào)配、飼養(yǎng)后，才生出特殊的美。

　　《惡女花魁》里的傳統(tǒng)與現(xiàn)代

　　為何從事攝影多年突然轉(zhuǎn)到電影導(dǎo)演的領(lǐng)域？又怎會拍攝這樣一部題材的影片？

　　當(dāng)導(dǎo)演，可能受到我父親的影響。至于機會，是電影公司的人問我有沒有興趣拍一部電影，題材由你選。我很喜歡《惡女花魁》的漫畫，于是就想改編成電影。我覺得，漫畫中的故事，和我有很多共通點。雖然，那是發(fā)生在江戶時代的故事，但當(dāng)時女性的剛烈與柔弱，和現(xiàn)代女性是相同的。

　　《惡女花魁》的電影音樂由椎名林檎制作，江戶時代的背景，加入搖滾風(fēng)格，出于怎樣的考慮？

　　大部分人都認(rèn)為，江戶時代很傳統(tǒng)，可能用日本傳統(tǒng)音樂更合適。但我制作時，并沒有考慮時代的特征，只是很自然地想到椎名林檎，并任由她創(chuàng)作。就像先前提到，現(xiàn)代和古代有許多共通之處，并不會覺得別扭。