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　　貝聿銘對這個作品非常滿意。他認為它“將成為華盛頓眾多優(yōu)秀使館建筑中新的一員，其建筑意義和象征意義對中國來說都至關重要”。新館不僅刷新了駐美外國使館的規(guī)模紀錄，在遵循中國傳統(tǒng)建筑規(guī)劃理念的同時，也進行了現(xiàn)代版詮釋。

　　新館外墻采用色澤淡雅、質地細膩的法國石灰石，與華盛頓地區(qū)眾多的石灰石傳統(tǒng)聯(lián)邦建筑十分協(xié)調。

　　新辦公樓分為三部分：東西辦公區(qū)(分別與新加坡使館和聯(lián)邦辦公樓相鄰)，以及中部入口區(qū)。

　　位于國際路北面的入口大堂造型獨特，它將成為使館的新標志。賓客可由此前往各會客室、宴會廳、多功能廳和可容納200人的新聞發(fā)布廳。公共和辦公空間中將放置各種傳統(tǒng)及現(xiàn)代藝術品，展示中國文化。

　　新使館帶有強烈的貝氏印記。景觀設計是其設計的重要組成，位于辦公樓中部和兩翼間的庭園增添了寧靜感和安全感。“通過將中西造園手法相結合，營造出與‘國際中心’周邊環(huán)境相配的園林景觀。”貝建中介紹。

　　新館建成后，很多人都說入口處的“煙囪式”建筑和貝聿銘設計的蘇州博物館極為相似。對此，貝建中解釋說：“這是因為兩者都是公共建筑，使館朝外的一面應該有助于來訪者辨認。清晰的循環(huán)通道和對自然光的利用，在我們的設計中都很關鍵。”

　　和美國駐華新使館相比，新館沒有刻意利用“風水”說。“我相信這些原理與常識是相似的，我們相信常識判斷。比如中式建筑，通常都圍繞中軸線修建，呈明顯的對稱。”貝建中解釋道。

　　他認為，使館與一般建筑的最大區(qū)別在于安全需求：“外交部將安全因素考慮得很仔細。私人部分(辦公室)對安全要求最高，而公共場所沒有那么高的安保要求。使館的公共區(qū)域和私人區(qū)域本來就是分開的，所以要確保安全是很容易的。我們沒有為確保安全而在設計上作任何折中。因為我認為，如果在設計之初就有正確的出發(fā)點，做到兩全其美是可能的。”

　　徐冰受邀創(chuàng)作“鎮(zhèn)館之寶”

　　新使館西廳“煙囪”的天窗下，懸掛著一件結合東西文化特色的藝術品《紫氣東來》。作者徐冰告訴記者：“這件作品和文字、環(huán)境都有關，有很強的中國文化特征，它反映出一種與自然的關系，和我一貫的風格相吻合，也表達了一種吉祥的意思。”

　　徐冰是最早一批在美國成名的中國當代藝術家之一。1999年，他獲得美國文化界最高獎項麥克·阿瑟天才獎。他的《天書》、《鬼打墻》等作品引起了國際藝術界對中國和中國藝術表達的關注。這不是徐冰與貝聿銘的第一次合作。蘇州博物館開館時，徐冰曾為開幕展創(chuàng)作了《背后的故事》。這次，貝聿銘又邀請他為使館貴賓入口處作設計。

　　“貝老提出的唯一要求是，因為整個使館風格比較硬朗，他希望我的作品能柔和、飄逸一點，起到調和作用。”徐冰說。“一走進這個建筑，我就覺得這個窗戶里應該有什么東西進來，我也希望找到建筑內部空間與自然的溝通關系，再加上使館特定的政治文化背景，所以我就設計了這么一個三維空間作品。”

　　“它主要想表現(xiàn)有一股氣從天窗進來。”徐冰通過“云”、“水”、“霧”、“霓”等近400個左右跟天氣有關的象形文字來表現(xiàn)這股氣。

　　字體開始用玻璃制作，后出于安全考慮，改用有機玻璃。字都是透明的，每個長度從30到70厘米不等，經(jīng)噴砂等加工后，分幾組懸掛在天窗，有些字還隱約呈現(xiàn)出紫色或玫紅色，整體看起來呈霧狀，給人以似有似無的感覺。

　　“這件作品很好地與使館融為一體，既富有現(xiàn)代意味，又蘊含中國文化。”徐冰自己很滿意。

　　對他來說，設計的難度不大，難的是如何將它們懸掛起來。“你必須把它們懸掛在天窗固定的范圍內，而且很高，懸掛時建筑還沒有完工，所以你只能依靠想象來掛。你還必須要從中間往兩邊掛，因為每個字有兩根線，400個字至少需要800根。如果先掛兩邊，再掛中間，手就伸不進去。”在腳手架尚未拆除的情況下，他們邊想邊掛，完成了這件藝術品。

　　《紫氣東來》的采用并不是一帆風順，其中還有一段小插曲。外交部原本希望使館內全部采用吳冠中的作品，但貝聿銘不同意，“說我這個作品必須在這里，因為它是為這個建筑專門設計的，屬于建筑的一部分。”