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　　酷的誕生

　　不要以為搖滾樂(lè)的形象就是大爆粗口邋遢不堪的?？梢源竽懴胂?，假使CocoChanel晚生30年，很有可能成為一代搖滾女英雄。搖滾精神的實(shí)質(zhì)是反叛。Chanel具備了當(dāng)一個(gè)搖滾明星的所有潛質(zhì)：反對(duì)男權(quán)？明星氣質(zhì)，以及敢做敢言的大姐大風(fēng)范。盡管用今天的眼光來(lái)看，Chanel早年石破天驚的時(shí)裝只是一種常態(tài)，甚至有保守的嫌疑，但在當(dāng)時(shí)卻是了不得的事。

　　在彼時(shí)的高級(jí)女裝界，設(shè)計(jì)師們習(xí)慣于把女人當(dāng)作一件可望不可及的“大禮包”來(lái)包扎，無(wú)論是讓所有女人都叫苦不迭的緊身胸衣，還是龐大的裙撐，都不得不讓穿著這種服裝的女性，無(wú)法自由行動(dòng)。CocoChanel作為最具反叛精神的一代時(shí)裝設(shè)計(jì)師早有蓋棺定論，她把女人從繁復(fù)的服裝中解救了出來(lái)，并且高姿態(tài)地對(duì)姐妹們說(shuō)，時(shí)裝就應(yīng)該走向街頭。這樣的宣言一點(diǎn)也不輸給搖滾女星JanisJoplin的名言“我絕不退出舞臺(tái)，成為某人的黃臉婆。”Chanel的衣服是否真正地穿在一個(gè)搖滾女英雄的身上成為“戰(zhàn)袍”，并不重要，關(guān)鍵是那一身“反骨”。

　　同時(shí)，很難講Chanel對(duì)搖滾樂(lè)沒(méi)有一點(diǎn)貢獻(xiàn)，至少在“姐姐妹妹站起來(lái)”這句話上，Chanel和搖滾樂(lè)是唱同一首歌的。時(shí)裝史上，往往認(rèn)為YvesSaintLaurent在50年代末期為Dior公司所設(shè)計(jì)的“垮掉”(Beat)系列是時(shí)裝界里搖滾風(fēng)格的開(kāi)端。那個(gè)時(shí)候，美國(guó)的“垮掉一代”(BeatGeneration)作家，諸如愛(ài)倫·金斯堡(AllenGinsberg)、杰克·凱魯雅克(JackKerouac)正紅遍全球，而“貓王”(ElvisPresley)也露出性感的胸膛，扭著屁股，讓全世界的女人為之瘋狂。這些文學(xué)、音樂(lè)和時(shí)裝界的巨大變革，嚇壞了“舊世界”的“看門(mén)人”：“貓王”的表演被電視臺(tái)認(rèn)為是淫穢的，攝像機(jī)只能對(duì)著他腰部以上的部位拍攝；而YvesSaintLaurent的這些服裝也被Dior公司的高層認(rèn)為有違Dior公司一向高雅的定位。YvesSaintLaurent當(dāng)然觀察到了這股文化潮流，他承認(rèn)Chanel和波伏娃的名著《第二性》對(duì)他影響重大。而與搖滾合謀的“酷時(shí)裝”，從YvesSaintLaurent開(kāi)始，才剛剛起步。

　　反時(shí)裝的宣言

　　搖滾樂(lè)開(kāi)疆辟土的過(guò)程中，爭(zhēng)議總是如影隨形。搖滾樂(lè)的誕生同縱樂(lè)狂歡的生活態(tài)度。和今天的年輕人一樣，人人希望穿得和偶像一樣酷。在搖滾樂(lè)手的煽動(dòng)下，整個(gè)60年代可以說(shuō)是反時(shí)尚的，以往那個(gè)窮奢極侈的時(shí)尚界成了青年們攻擊的對(duì)象。嬉皮士們宣稱(chēng)“放棄主流，創(chuàng)造屬于自己的時(shí)尚風(fēng)格。”

　　JanisJoplin在其短暫而又輝煌的搖滾生涯中，曾影響了一代女嬉皮士的穿著。她頂著一頭雜亂無(wú)章的亂發(fā)，胸口掛滿(mǎn)了用來(lái)自異國(guó)的五彩珠子結(jié)合而成的珠串，一件土法炮制的扎染外套松垮地披在肩上……這一切都使得這個(gè)搖滾女明星看起來(lái)像個(gè)拾荒婦。然而這就是酷，不需要用服裝來(lái)強(qiáng)調(diào)性感，只要對(duì)上眼，隨時(shí)可以把自己脫個(gè)精光和你尋歡作樂(lè)。

　　到了70年代，這股反時(shí)尚的風(fēng)潮愈演愈烈。YvesSaintLaurent設(shè)計(jì)出來(lái)的服裝完全偏離了“流行”的軌道，浮夸地像是BalletRusse那炫目的戲服；而搖滾樂(lè)的舞臺(tái)上，DavidBowie則把搖滾音樂(lè)會(huì)變成了一臺(tái)充滿(mǎn)奇詭想象的未來(lái)戲劇。他把自己打扮撐雌雄莫辨的外星生物，穿著日本設(shè)計(jì)師山本寬齋那東西交錯(cuò)的服裝，實(shí)在是輝煌無(wú)比。這時(shí)，搖滾樂(lè)在視覺(jué)表達(dá)上，達(dá)到的一座再也難以超越的高峰。

　　與此同時(shí)，搖滾中心倫敦開(kāi)始迎來(lái)前所未有的高失業(yè)率，越來(lái)越藝術(shù)化的搖滾樂(lè)已無(wú)法表達(dá)年輕人的憤怒，那就換更加簡(jiǎn)單粗暴的朋克上場(chǎng)吧。VivienneWestwood為朋克樂(lè)隊(duì)SexPistols準(zhǔn)備了慘不忍睹的行頭，用狗鏈、被撕壞的T恤，以及刀片來(lái)裝扮這些梳著摩西干頭的中產(chǎn)階級(jí)小孩。他們憑借著僅會(huì)的3個(gè)吉他和弦，唱著“英國(guó)無(wú)政府”，便輕松占領(lǐng)了倫敦。這不啻是一樁時(shí)尚與搖滾樂(lè)的完美密謀。

　　不反叛 不流行

　　雖然如今的搖滾樂(lè)早已不是原來(lái)那股“反潮流”的嘴臉了，而電子音樂(lè)、嘻哈、世界音樂(lè)等紛至沓來(lái)，給了大眾以真正的“選擇”。而時(shí)裝在80年代也得到空前的繁榮，美國(guó)和意大利明星時(shí)裝設(shè)計(jì)師的名字有可能比好萊塢明星更值錢(qián)，而來(lái)自日本的酷時(shí)裝、比利時(shí)的解構(gòu)派也各有擁躉。搖滾精神已不再具有革命性的意義，而成為時(shí)裝得以持續(xù)前行的動(dòng)力。

　　JeanPaulGaultier用尖錐胸罩把Madonna打扮成“物質(zhì)女孩”。MarcJacobs當(dāng)年效法Grunge樂(lè)隊(duì)Nirvana成員的打扮，用漂亮的法蘭絨襯衫、抓絨面料、Dr.Marten靴子，以及層層疊疊，幾欲迷人雙眼的配搭，把自己加冕為“Grunge時(shí)代的皇太子”；TomFord難忘其70年代末期在紐約Studio54里醉生夢(mèng)死的場(chǎng)景，把Gucci改造成了“沒(méi)有性，毋寧死”的超級(jí)名牌。

　　直至今天，我們?nèi)耘f持續(xù)不斷地在T臺(tái)上看到過(guò)往搖滾明星的穿著一撥一撥地回潮，時(shí)而是嬉皮士附體的波西米亞風(fēng)，時(shí)而是奢華的DavidBowie風(fēng)，時(shí)而是PattiSmith的黑色中性風(fēng)……正當(dāng)新世代的搖滾在造就著新時(shí)尚的同時(shí)，設(shè)計(jì)師們也孜孜不倦地在挖掘著搖滾樂(lè)50年的輝煌歷程中所積累下的豐富視覺(jué)素材。當(dāng)新的時(shí)尚又在向搖滾致敬的時(shí)候，我們大可以檢視生活是否已經(jīng)偏離了原先的軌道，為規(guī)矩所囿？心底里的那個(gè)反叛女孩，永遠(yuǎn)等著你用時(shí)裝去召喚。