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　　一個有趣的評論是“楊廷寶跨越了兩個歷史時期”，日本建筑師香山壽夫亦評價“路易·康的聲譽跨越了兩個時代”。

　　眾所周知，楊廷寶和路易·康是賓夕法尼亞大學(xué)建筑系的同窗，在賓大的檔案館里至今還保存著一張剪報，記載兩人同獲設(shè)計提名的光榮歷史，可見路易· 康在學(xué)生時代也決非庸碌之輩。然而兩人畢業(yè)后的建筑道路卻大相徑庭，僅僅從表述思想的比較顯然是不夠的，所以，筆者從執(zhí)業(yè)環(huán)境、建筑設(shè)計經(jīng)歷和建筑思想這三方面進行比較。

　　一、執(zhí)業(yè)環(huán)境

　　楊廷寶1927年回國后正趕上官僚資本和帝國主義資本在舊中國市場的集中時期，而他所在的基泰工程司又有獲得大量官方項目的社會關(guān)系。因此從市場環(huán)境上看，十分有利于建筑師的實踐。而路易·康畢業(yè)時先去歐洲旅行和考察了幾年，回美國后，卻正趕上1929年經(jīng)濟大蕭條，此后幾年他一直在P·克瑞事務(wù)所工作，到1932年，美國的經(jīng)濟狀況每況愈下，生產(chǎn)總值為1929年的54%，汽車產(chǎn)量為1929年最高值的1/5。1929年9月至1933年3月之間，就業(yè)率下降63%，1932年底，85%的紐約建筑師失業(yè)[1]。而基泰工程司的張則在回憶錄中提及他經(jīng)過一番努力奮斗后，在基泰工程司工作十分順利，乃至“生活上由儉入奢”，是可見建筑執(zhí)業(yè)環(huán)境差異之大。

美國達拉斯的肯堡美術(shù)館（KIMBELL ART MUSEUM）
美籍建築師 路易‧康（Louis KAHN）

　　再從建筑設(shè)計市場需求上看，西學(xué)東漸之風(fēng)在楊廷寶回國時仍處于盛期，因此他立刻學(xué)以致用，而他在修繕古建筑中學(xué)習(xí)到的古建知識顯然有利于民國政府的“固有式”建筑這樣的命題作文。盡管楊廷寶很欣賞現(xiàn)代建筑大師格羅皮烏斯的作品，但在南京難于實現(xiàn)。不過，他的設(shè)計能力足以勝任市場需求，因此在建筑活動中成為主要的一員。而在美國，由于經(jīng)濟不景氣，自然不可能再耗資建造華麗的折衷主義建筑，經(jīng)濟問題使折衷主義建筑師處處掣肘，這時，“一種新的出現(xiàn)在歐洲的建筑加劇了人們對建筑未來的懷疑。”1933年美國總統(tǒng)富蘭克林·羅斯福上臺，實行“新政”，開始由國家出資為窮人興建住宅，解決一般老百姓的基本居住問題，緩解達到一觸即發(fā)程度的白熱化的階級對抗?fàn)顟B(tài)，在此情況下，建筑師必須也只能參與政府項目，為各種造價低廉、建造快捷的建筑提供設(shè)計方案。而美國20世紀(jì) 30年代制造業(yè)上的技術(shù)成就，比如流線型方式、金屬材料的處理和運用，都開始運用在建筑上。1931年，路易·康就組織了一批失業(yè)建筑師成立“建筑研究小組”——一同研究因為工業(yè)化帶來的規(guī)劃、住宅的新問題，至1935年他才獨立開業(yè)，而楊廷寶此時已經(jīng)設(shè)計了數(shù)十幢當(dāng)時較大型的公共建筑。1940年代左右，大量歐洲現(xiàn)代主義建筑師移民美國，不但在高校任教，而且參與建筑實踐，從而逐漸形成了完整的國際主義風(fēng)格的建筑面貌。從市場需求上看，美國現(xiàn)代建筑主要是商品化的建筑開發(fā)，除了早期住宅建筑由國家投資外，絕大部分建筑由私人投資和承包，因此與政治意識形態(tài)幾乎沒什么關(guān)系，大大利于科技的發(fā)展和表現(xiàn)，而且顯然與折衷主義傳統(tǒng)分道揚鑣。而楊廷寶所處的民國南京，一方面受官方建筑文件“首都計劃”的制約，另一方面，大型公共建筑建設(shè)資金大多來源于官僚資本，在民族主義意識潮流下，“固有式”建筑大行其道。解放后至上世紀(jì)80年代初，又因為民族形式之爭以及國力的不足等問題，使楊廷寶的建筑作品數(shù)量遠(yuǎn)少于解放前。由此可見兩位大師的執(zhí)業(yè)環(huán)境中政治和經(jīng)濟力量的強弱是作品特點差異的淵源之一。

　　二、建筑設(shè)計經(jīng)歷

　　楊廷寶的建筑設(shè)計，在類型上主要集中于大中小型公共建筑設(shè)計：在風(fēng)格上早期主要為折衷主義式樣，比如京奉沈陽鐵路總站、東北大學(xué)校舍、清華大學(xué)校舍、北京交通銀行以及南京的多座“固有式建筑”，如南京原國民黨黨史陳列館，南京原中央科學(xué)院地質(zhì)、歷史語言研究所等；中期向裝飾藝術(shù)和現(xiàn)代建筑形式發(fā)展，如重慶嘉陵新村國際聯(lián)歡社、南京下關(guān)火車站、南京大華大戲院、南京延暉館、北京和平賓館；晚期作品仍回到折衷式樣，比如原南京工學(xué)院校舍、華東航空學(xué)院教學(xué)樓、徐州淮海戰(zhàn)役紀(jì)念碑，但形式上較為簡化，技術(shù)和材料的表現(xiàn)力有所加強。