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　　一個傳統(tǒng)斗拱造型的大建筑將成為上海世博會中國館，它不僅是一系列中國展品的容器，自身也是中國館的第一件展品。

　　何鏡堂和他的中國館

　　“像雕塑？你說得沒錯，中國館就是要在一個城市花園里，立一個中國雕塑。”坐在兩張巨大的世博會中國館效果圖前，何鏡堂興致勃勃地向記者闡釋他的作品。

　　年近70歲的何鏡堂是中國工程院院士、華南理工大學建筑學院院長，也是這次世博會中國館項目聯(lián)合團隊的總設計師。自從去年12月18日中國館開工，他每周有一半時間會來到上海協(xié)調(diào)方案，在世博集團的辦公室窗外就是中國館如火如荼的工地。

　　在世博會規(guī)劃圖中，中國館享有東道國的先天優(yōu)勢——緊鄰黃浦江，處于南北、東西軸線交匯的視覺中心。它的體量也讓它雄踞于其他場館之上。何鏡堂說，中國館目前的地上面積約7萬多平方米，高63米，“相當于20多層樓高”。下部4個立柱外邊距離70.2米，上部最大平臺面積為138×138米，“相當于兩個足球場那么大”。相比之下，地區(qū)館高14米，每個省份面積控制在600平方米以下。而其他國家館不能超過20米高，面積不能超過5000平方米。世博會后，其他國家館都會照慣例拆除，而中國館將作為永久建筑保留。從效果圖上看，它全部由巨型鋼構(gòu)架構(gòu)成，輪廓像斗拱，構(gòu)成則像中國傳統(tǒng)木建筑，連同下部的4個核心筒看，又像一個巨型四腳鼎，居中升起、層疊出挑，整體選用了“中國紅”，形象更加突出。

　　這一設計引發(fā)了爭論。有人認為它太突兀，太符號化，不符合上海“十里洋場”的風格。甚至指出其造型上的似曾相識，比如安藤忠雄設計的1992年西班牙博覽會的日本館建筑中部曾出現(xiàn)過類似元素。

　　“任何有轟動的工程，必然有轟動的聲音。”何鏡堂對此并不在意，他不久前在做南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程設計時也曾聽到過不同聲音。他說，參照日本館是無稽之談，中日的建筑文化是共通的，日本的也源于中國。何鏡堂以做大學校園聞名，最近六七年，他就參與設計了國內(nèi)200多個校園，其中主持設計的也有六七十個。他認為，華南理工大學建筑學院團隊的一大優(yōu)勢就是“產(chǎn)、學、研”相結(jié)合，他本人的角色也“既是裁判員(重大項目評委)、又是教練員(導師)，還是運動員(領銜設計師)”。這幾年，其團隊設計不斷在一些紀念性的重大項目里中標，特別是最近的南京大屠殺紀念館和世博會中國館。

　　“紀念性建筑關鍵看定位。”何鏡堂說，除了滿足一般建筑的功能需求之外，最重要的是滿足一種精神需求。“比如，南京大屠殺紀念館是黑灰色調(diào)、無生命的，要表達一種莊嚴凝重的場所精神。與此相反，中國館則是紅色的，熱烈歡騰、雍容大度，傳達泱泱大國的氣度。”

　　世博會需要一個什么樣的中國館？在“設計任務書”中規(guī)定的主題很明確——“城市發(fā)展中的中華智慧”。何鏡堂說，面對中國館這個主題鮮明的設計，他們在構(gòu)思之前反復追問兩個問題:一個是設計如何包容中國元素，體現(xiàn)中國特色;另一個是如何呼應當今的世界潮流與時代精神。

　　為尋找一個可以表意的中國元素，何鏡堂將他的幾十人設計團隊分成三組:一組尋找“中國印象”，借助繪畫、戲劇、民族民風、文字，這一組最終形成了“中國結(jié)”方案;第二組借鑒了中國的城市建筑、園林，例如九經(jīng)九緯、南北軸線，形成“中國園林”方案;第三組靈感來自“出土文物”，斗冠、寶鼎、器皿等，最后對斗拱這一傳統(tǒng)建筑構(gòu)件進行提煉，形成了“中國器”方案。